Глава седьмая постоянное совмещение функций классификация

Как было сказано в первой главе, существует три вида совмещения функций — постоянное, подвижное и «нулевое». Первый вид, разбираемый в данной главе, в свою очередь имеет две формы, выраженные в двух парах понятий. Первая пара — основная и доба­вочная функции — связана с общими и специаль­ными композиционными функциями. Вторая пара по­нятий — общая и местная функции — связана с наивысшим уровнем их действия — с уровнем формы как данности.

Поясним это различие.

Основная и добавочная функции действуют в от­дельных разделах формы (совмещение общих компози­ционных функций) или на протяжении целого музы­кального произведения (совмещение специальных ком­позиционных функций, ведущее к образованию формы второго плана).

Местная и общая функции действуют в основном при соотношении отдельных произведений как частей цикла или контрастно-составной формы. В пределах нецикли­ческих форм данное соотношение образуется при сопо­ставлении значительно развитых крайних частей и трио в сложной трехчастной форме, поскольку трио по гене­зису как бы самостоятельное произведение, соединенное с другим на основе количественного преобладания по­следнего. Разберем эти соотношения в обратном поряд­ке. При сопоставлении общих и местных функций в крупных разделах форм возникают условия для функ­ционального противоречия. Местные функции данного раздела на уровне части циклической или раздела слож­ной трехчастной формы определяют и их композици­онный ритм, и саму композицию. Однако общие функ­ции формы, вытекающие из драматургического разви­тия, способны воздействовать на местные функции, либо подтверждая их направленность и усиливая их дейст­вие, либо, наоборот, входя в противоречие С ними, на-

185

рушая устанавливаемый ими распорядок движения формы, что ведет к модификации последней. Таким об­разом, постоянное совмещение функций тем или иным способом связано с драматургией музыкального про­изведения.

В финалах Пятой и Седьмой симфоний Шостаковича на местную сонатность оказывает деформирующее воз­действие общая разработочность. Во Втором скерцо Шопена местные сонатные функции первой части про­являются в условиях ее экспозиционной функции и по­этому не испытывают модифицирующего влияния общих функций. Иными словами, при сочетании местных и об­щих функций непосредственными строителями формы становятся местные функции, общие же при этом руко­водят ими, выступают в роли «режиссера»¹. Если пре­обладает центростремительность, то общие функции мало мешают «работе» местных; если же центробеж­ность, то, наоборот, общие функции очень активно вме­шиваются в действия своих «партнеров».

Соотношение — основная и добавочная функции — не создает подобной драматургии. Ведущее начало сохра­няется за основной функцией, добавочная же вносит свои коррективы, не выходя за рамки предусмотренных норм, типичных для основной. Так, «поведение» двух тем в финале Шестой симфонии Чайковского обнару­живает признаки главной и побочной партий, которые, не нарушая норм простой трехчастной формы, допол­няют их лишь некоторыми возможными вариантами.

Соотношение — основная и добавочная функции — на уровне действия общих композиционных функций может быть двух видов: на основе их параллельного действия (при сочетании функций основного корня) и противоположного (при сочетании функций разных кор­ней). Однако противоречия, которые могут здесь воз­никнуть, имеют лишь частное, а не общедраматургиче­ское значение.

______________________________________

¹ Мы используем здесь известное выражение Ю. Тюлина. Гово­ря о функциональности в современной музыке, он пишет: «...Беско­нечно усложненная и обогащенная мелодическими связями и гар­монической красочностью, она в натуральном виде как бы сошла со сцены, но, подобно невидимому для зрителей режиссеру, продол­жает управлять спектаклем» (см.: Тюлин Ю. Современная гар­мония и ее историческое происхождение.— В кн.: Теоретические проблемы музыки XX века, вып. 1. М., 1967, с. 133).

186

Ко всему сказанному остается добавить, что неко­торые типы совмещения функций формы связаны с тем или иным сочетанием самых различных видов компози­ционного ритма.

Перейдем к последовательному рассмотрению всех видов постоянного совмещения функций.