Многокомпонентный (множественный, «сюитный») композиционный ритм

Фаза множественного ритма состоит из последова­ния ряда: а, b, с, d... Его отличие от триадного не толь­ко в количестве компонентов — оно более существенно. Множественный ряд не связан с реализацией определен­ного принципа в последовании тех или других компо­нентов. Порядок и смысловая направленность возника­ют каждый раз заново, на своей собственной основе.

Кроме того, возможна, как было сказано (см. с. 64), группировка сочленов ряда, возникновение сложных компонентов, которые и внутри себя и между собой ор­ганизуются на основе принципа четного, нечетного, три­адного ритмов.

Компонентами множественного ритма преимуществен­но бывают темы. Драматургический план их последова­ния индивидуален и связан с художественной идеей про­изведения.

На уровне темы данный композиционный ритм про­является в тематическом комплексе.

На уровне части формы многокомпонентный компо­зиционный ритм образует многотемную сонатную экспо­зицию. О сочетании его действия с действием триадного ритма уже говорилось.

Специфическая особенность многокомпонентного рит­ма — его принципиальная незамкнутость. Цепь элемен­тов завершается лишь с помощью какого-либо дополни­тельного средства, но не силой действия его собствен­ных внутренних свойств, как это было во всех уже рас­смотренных видах ритма. Средствами замыкания могут быть группировки компонентов, особое положение по­следнего компонента и, наконец, сквозное развитие. Все

___________________________________________

¹⁴ Как, например, в Пятой и Девятой симфониях Бетховена, который не именует соответствующие части этим жанровым подза­головком. Поэтому называть эти части «скерцо», по сути дела, нельзя.

95

это связано с привлечением закономерностей репризно­го или триадного ритмов — использование репризы или резкой перемены в последний раз. Если на уровне темы или части формы единство в цепи а, b, с, d... возни­кает прежде всего в силу единства самого композицион­ного уровня, то на уровне формы в целом (нецикличе­ской и циклической) для достижения этой цели требу­ются добавочные, драматургические средства.

На уровне формы нециклического произведения мно­гокомпонентный композиционный ритм проявляется в многочастной контрастно-составной форме, что до эпохи романтиков встречалось редко (чаще использовались принципы трех- и двухкомпонентного ритма). Это легко объяснить известной громоздкостью цепи из длительного последования контрастных эпизодов.

В творчестве Листа контрастно-составная форма ста­ла более эластичной и гибкой. Прекрасный пример ис­пользования многокомпонентного ритма — Шестая рап­содия.

Кроме того, множественный ритм может быть свя­зан с сюжетно-последовательной программностью. Звенья повествования не обязательно соответствуют мо­ментам программного сюжета, они могут воплощать линию развития единой художественной идеи. Так, в ноктюрне Шопена ор. 15 № 3 возникают четыре раз­дела а, b, с, d. Из них а и с — два драматургических полюса (ремарки Шопена: «languido e rubato» в начале первого и «religiose» в начале третьего разделов). Вто­рой раздел (такт 51) — развитие первого, род разрабо­точкой середины, ведущей, однако, не к репризе, а к контрастному тезису (с). Четвертый раздел (такт 121) — кода, хотя и примыкающая к с, но обобщающая весь путь развития. В результате четыре раздела объединя­ются по два (аb, cd) и возникает сопряжение двух конт­растных компонентов:

Четный ритм

┌───┐ ┌───┐

a b с d

Множественный ритм

Итак, множественный ритм сочетается с четным. Основная область применения многокомпонентного ритма — циклическая форма. Отличие между двумя ее

96

разновидностями — сюитной и сонатно-циклической — заключается в драматургических средствах объединения. В сонатно-симфоническом цикле множественный компо­зиционный ритм сочетается с драматургическим на двух уровнях.

Наиболее высокий уровень — единство художествен­ной идеи и обусловленное этим единство драматургиче­ского плана, в свою очередь подчиняющего себе движе­ние на более низком уровне (заключается оно в типе по­следования контрастных частей). В сюитном цикле его единство ограничивается вторым (более низким) уров­нем. Распорядок контрастов в данном случае более произволен и более многообразен.

Многокомпонентный композиционный ритм, таким об­разом, действует в союзе с драматургическим. Но связь этих начал принимает более многообразные и менее строгие формы. Длительность фазы ритма оказывает зна­чительное сопротивление возникновению многофазности.