Общие композиционные функции репризы

Реприза способна скреплять процесс тематического продвижения — развитие ранее изложенной темы и возникновение новых тем. Поэтому функции репризы, действующие в условиях любой композиционной струк-

___________________________________________

⁵ Николаева Н. Симфонии П.И. Чайковского. М., 1958, с. 246—251; Должанский А. Музыка Чайковского. Симфони­ческие произведения. Л., 1960, с. 257—259; АльшвангА ПИ. Чай­ковский. М., 1970, с. 738—740.

⁶ Николаева Н. Симфонии П.И. Чайковского, с. 250.

144

туры, приобретают значение общих композиционных функций. Их пять⁷.

1. Реприза, перекидывая в композиции произведения «арки» между проведениями одной и той же темы, образует устойчивый каркас, устойчивую центростреми­тельную систему, противостоящую любым центробеж­ным устремлениям — появлению контрастных тематиче­ских образований (многотемности), активным моментам развития и т. п.

В композициях, основанных на нечетном ритме, реп­риза создает архитектоническую симметрию (ABA), скрепляющую форму. Поэтому реприза выполняет функцию архитектонического скрепле­ния и завершения.

2. Реприза, возникающая после изложения другой темы, повторяет материал начальной темы, чем утверж­дает ее первенство. Это создает ясные функциональные соотношения, при которых первая тема играет роль ос­новной, опорной, устойчивой, а вторая — подчиненной, неустойчивой, тяготеющей к возврату первой.

Отсюда возникает вторая функция — функция утверждения главной темы⁸. 3. Это же действие репризы определяет ее функ­цию логического обобщения. Значение данной темы как основной выясняется лишь при ее возврате. Поэтому, повторяя первую тему и определяя ее как главную, реприза создает вывод о смысле контрастных противопоставлений.

4. Функция логического обобщения особенно ясна, когда тема возвращается после этапа ее первичного развития. При этом в средней части происходит про­цесс, подобный логическому анализу ранее высказан­ного тезиса. Реприза в этом случае — обогащен­ный возврат темы, синтез. После этапа развития, в котором тема подвергается своего рода испытаниям,

______________________________________

⁷ Роль репризы подробно разработана в статье В. Цуккермана «Динамический принцип в музыкальной форме» (см.: Цуккерман В. Музыкально-теоретические очерки и этюды).

⁸ О первых двух функциях репризы пишет С. Скребков: «...Репризное повторение начальной темы совме­щает в себе роль завершения структуры произведения со значением утверждения начальной темы как основной» (см.: Скребков С. Анализ музыкальных произведений, с. 43).

145

ее возврат заставляет нас воспринимать знакомые зву­чания по-новому, раскрывает те глубинные их слои, которые не могли быть замечены при первом проведе­нии темы.

Образное обогащение может повлечь за собой и ту или иную форму фактурного обновления репризы, но может незримо присутствовать и в точной репризе.

Все сформулированные выше функции репризы — архитектонического скрепления, утверждения главной темы, логического обобщения и образного обогаще­ния — способны проявляться совместно. При этом одна из них может преобладать, а какая-либо другая — от­сутствовать.

5. Наряду с совместным проявлением четырех функ­ций, возможна и пятая, действие которой направлено в прямо противоположную сторону. Если четыре указан­ные функции по своей природе центростремительны, то пятая — центробежна.

Она типична для произведений, где этап развития особо активен и не завершается с наступлением репри­зы, а продолжает действовать, вторгаясь в ее «владе­ния». В этих случаях возникает функция продол­жающегося действия. Последняя создает ту или иную форму динамизации и обычно благодаря про­тиворечию с четырьмя основными функциями вызывает конфликтно-драматическое развитие, нередко ведущее к кульминации.

Однако если функция продолжающегося действия неминуемо ведет к динамизации, то динамизированная реприза зачастую может быть результатом простого обогащения темы (прелюдия cis-moll Рахманинова).

Функция продолжающегося действия всегда возни­кает в результате бифункциональности, основанной на противоположной направленности композиционных функций, на смещениях в ритме формы.

Для доказательства приведенных положений рас­смотрим отдельные случаи, в которых особенно ясно проявляются указанные функции репризы.

Любая композиция, основанная на нечетном реприз-ном ритме, архитектонически скрепляется посредством арки между изложенной вначале темой (или, как в сонатной форме, группой тем) и ее (их) репризным по­вторением. Эта арка, образуя скелет формы, прочна,

146

устойчива и допускает значительное динамическое раз­витие в среднем разделе формы. Так, в трехчастной форме могут возникать объемные, многотемные средние части (примеры: Шопен. Мазурка ор. 7. № 3; полонезы, ор. 53 и ор. 44; Чайковский. Четвертая симфония, скерцо).

Многообразие и степень сложности среднего разде­ла формы в каждом отдельном произведении зависит от общего баланса действия центростремительных сил (каркаса-арки) и центробежных сил (сосредоточенных в центре композиции). Поэтому в трехмастных реприз­ных композициях устойчивость и строгость структуры крайних ее разделов — фактор, способный стимулиро­вать в среднем разделе активную деятельность центро­бежных тенденций; здесь возможно проведение не­скольких тем. В этих случаях необязательна кристалли­ческая оформленность структуры — наоборот, возмож­ны проявления текучести, бесцезурности.

У Л. Мазеля читаем: «...Средний раздел формы ча­сто (в качестве „промежуточного") как бы опирает­ся на крайние (основные), и поэтому от него не требу­ется та же степень устойчивости и структурной оформ­ленности, что от крайних разделов»⁹.

Разобранная нами функция архитектонического скрепления стимулирует возникновение особой разновид­ности композиционных форм, которую можно назвать: сюитная цепь, скрепленная репризой.

При последовательном проведении ряда тем, близ­ких друг другу по жанру (главным образом танцеваль­ному), на основе многокомпонентного ритма возникает незамкнутая структура — тематическая цепь сюитного типа, основанная на отключении функций. Репризное проведение одной из тем (преимущественно первой) скрепляет цепь и превращает ее в трехчастную компо­зицию по схеме: ABC...А. Так организована форма вальса № 1 Шопена. Его схема: А В С D А.

Форма мазурки Шопена ор. 7 № 3 — также сюит­ная цепь, скрепленная репризой: abcda. Репризные скрепления могут быть неоднократными. В этом случае возникает одна из разновидностей рондо или рондооб­разной формы.

__________________________________________

⁹ Мазель Л. Строение музыкальных произведений, с. 190.

147

О существе чрезвычайно важной и распространен­ной функции репризы — функции продолжающегося действия — пишет Л. Мазель: «...Реприза обычно имеет завершающее значение, но нередко она, как увидим, яв­ляется продолжением развития...»¹⁰. Осуществляется эта функция путем использования тех возможностей внутритематического развития, которые, как мы видели, заключены в изложении темы. При репризном проведе­нии они создают расширенные (по сравнению с перво­начальным изложением) «участки действия» серединно-разработочных функций. Материал, который в экспози­ции занимал подчиненное положение, в такого рода репризе может стать равноправным или даже ведущим. В итоге реприза — продолжающееся действие — би­функциональна:

Такая реприза имеет много разных форм. К числу их относятся и некоторые свойственные Вагнеру. «Ваг­неровские репризы подчинены сквозному симфониче­скому развитию; в своих репризах композитор избегает повторения, сохраняя при этом ощущение тематической и эмоционально-образной симметрии. Какие же это репризы? Одну из них условно назовем „продолжа­ющей репризой". Суть ее состоит в том, что она не воспроизводит музыку первой части, а продолжает ее с того самого момента, на котором она была пре­рвана средней частью... Не менее интересен другой вид вагнеровской репризы — обобщающе-синтетической, в котором происходит слияние различного тематического материала предшествовавших частей в нечто единое, целостное... Весьма оригинальная третья разновидность вагнеровских реприз — так называемая „замещающая часть" (понятие замещающей части введено А. Лорен­цом в его труде „Тайна формы у Вагнера"), которая воспроизводит лишь эмоционально-образный или жан­ровый характер первой части, не следуя ее музыкально-тематическому содержанию (пример в пятой сцене треть­его действия „Мейстерзингеров")»¹¹.

____________________________________________

¹⁰ Мазель Л. Строение музыкальных произведений, с. 159.

¹¹ Виеру Н. «Мейстерзингеры» и оперная реформа Вагнера.— «Советская музыка», 1958, № 2, с. 58—59.

148

Принцип «замещающей репризы», совершенно неза­висимо от Вагнера, использован Мусоргским в «Кар­тинках с выставки», где финальная пьеса «Богатырские ворота» — синтетическая и замещающая реприза реф­рена («Прогулка»). Существо этого принципа заключа­ется в сходстве образных функций при различии тема­тизма. Поэтому замещающая реприза — одно из прояв­лений триадного ритма, когда этап т, обладающий композиционным тяготением, приводит не к репризе, а к новой теме, выражающей функцию завершения — t (Мендельсон. «Песня без слов» № 6). Сам термин «за­мещающая реприза» свидетельствует о совмещении двух функций: . Однако не всякое совмещение , связано с замещающей репризой; в тех случаях, когда новая тема — вывод, синтез, итог развития, смысл зна­ка раскрывается иначе.

Последнее, на чем следует остановиться,— это уровни репризного раздела формы. Перечислим их:

1) внутритематический, редко встречающийся и ве­дущий к увеличению плотности формы в пределах темы;

2) тематический, описанный выше;

3) уровень раздела музыкальной формы (например, первой части сложной трехчастной, сонатной или рондо-сонатной формы). В этом случае роль репризы значи­тельно усиливается.