Дебюсси. «Отражения в воде»

Ритм двойной трехчастной формы способствует динамическому сквозному развитию, сконцентрирован­ному в неустойчивых разделах b. Количественное со­отношение проведений а и b: а—19 — 8—24 тактов (последнее проведение слито с кодой), b — 14 — 28 так­тов — говорит о процессе поступательного развития в двух серединах. Но гораздо важней качественный критерий. Первый раздел — изложение темы. Ее ядро диатонично и пентатонично:

32

263

Дальнейшие хроматические обороты создают внут­ренний контраст, стимулирующий гармоническое раз­витие в середине, где возникают целотонные последо­вательности. Рождающийся в первой середине Добавоч­ный тематический импульс — новый оборот (так­ты 26 — 29) — во второй середине в итоге целеустрем­ленного развития приходит к своему значительно обнов­ленному варианту:

33

Звучавший ранее дважды на доминантовом орган­ном пункте в тональностях Des-dur (первая середина) и E-dur (вторая середина) данный добавочный темати­ческий импульс в третьем, кульминационном варианте

264

проводится на тоническом органном пункте Es-dur. Впервые в пьесе посредством гармонического сдвига возникает тоническое трезвучие в чистом виде, что создает эффект внезапной яркой световой вспышки. Таким образом, развитие в двух серединах, приводя к апофеозу нового тематического образования, оттес­няет главную тему на второй план. После кульминации тихое проведение ее элементов воспринимается как реминисценция и образует драматургическую коду, переходящую далее в собственно коду.

Почему же форму пьесы Дебюсси не следует опре­делять как обычную двойную трехчастную? Прежде всего потому, что ее первый раздел — лишь функцио­нально подобен периоду, но таковым по структуре все же не является. Идущие вслед за начальным ядром и его повторением новые тематические элементы, создавая вполне логичную последовательность, однако, не управляются нормами, созданными в классическом периоде. Единственная связь с последним — это момент завершения — некоторое подобие каденции. Последую­щие же проведения темы представляют собой ее ос­колки — варианты ядра, словно выплывающие из музыки середин.

Разобранный пример демонстрирует богатые воз­можности ритма двойной трехчастной формы. Он гибок и не связан строгими каденционными нормами, спосо­бен путем тематических трансформаций воплощать действенное противоборство двух тезисов (а и b), вычерчивать его кривую, вводить новые темы.

В пьесе Дебюсси между ее «тематическими персо­нажами» нет существенного контраста; возникающее «раздвоение единого» призвано создать смену красок цельного проникновенно-радостного «движущегося пейзажа» («отражение в воде») и вызываемого им ду­шевного строя.

Дебюсси. «Шаги на снегу»

Анализ этой прелюдии преследует особую цель — демонстрацию особенностей темо- и формообразования. Прежде всего возникает вопрос: что является темой прелюдии? При отмеченной ранее специфике тематизма

265

Дебюсси (с. 128—129) на этот вопрос можно ответить трояко.

Первый ответ. Роль темы здесь выполняет фактура первого такта (ядро в функции темы). В этом случае полифонически наслаивающийся речитатив (трехтакт в верхнем голосе) можно уподобить противосложению в вариациях на basso ostinato у Баха:

34

Второй ответ. Отмеченная фактура — это фон. Тема же — это трехтактный речитатив.

Третий ответ. И «фон», и «речитатив» — два эле­мента темы, образующие ее сложное ядро.

Три разные трактовки темы влекут за собой и три трактовки формы прелюдии.

Первая трактовка. Форма прелюдии — ва­риации на остинатный мотив первого такта. Право на такую функцию в форме дает ему изобразительная его сущность — именно этот оборот и создает иллюзию шагов на хрустящем зимнем снегу. В этом случае про­ведение речитатива — контртема, развитие которой на­рушает монотонию остинатности. Вариации образуют два тура (грань между которыми — такты 14—15).

Схема первого тура вариаций (а — остинатный мо­тив, b — речитатив, К — два такта «каденции»; гармо­ническое движение сопутствующих голосов не отмечено:

266

Драматургическая идея — постепенное усложнение фактуры посредством обогащения гармонии и вариант­ного развития исходного речитатива. Аналогичные, но более активные процессы происходят и во втором туре.

Вторая трактовка. Вариантная форма. В пер­вом ее туре проходят три варианта речитатива на фоне начального мотива. Количество вариантов в данном случае намного меньше, чем количество вариаций при первой трактовке.

Третья трактовка. Первый тур функциональ­но подобен периоду, а вся прелюдия — сложному периоду. В этом случае тематическое вариационное и вариантное развитие, отмеченное в первых двух трак­товках, следует понимать как внутритематическое. Количество композиционных единиц во всей прелюдии минимально — их две, объединенных в одну, но более высокого ранга.

Каждая из трех трактовок связана с тремя отве­тами на вопрос, что есть тема прелюдии, но отмечает лишь одну из сторон процесса темо- и формообразова­ния, поэтому не охватывает его в целом. И лишь их совмещение дает возможность постичь богатство формы-процесса, присущее прелюдии Дебюсси. Такова ее объективная природа. Проведенный анализ демонст­рирует ранее не известный тип формы. Ее трехгран­ность, при которой каждые две «другие» грани словно просвечивают сквозь ту, которая находится в поле зре­ния восприятия, создает особый эффект. Возникает впе­чатление, что форма прелюдии словно переливается, иг­рая оттенками. Такая ситуация непосредственно связана с художественной идеей «Шагов на снегу», с изобрази­тельной сущностью этой пьесы.