Однокомпонентный композиционный ритм (моноритм)

Моноритм — последование вариантов одной и той же темы, ее элементов или комплекса тем. Поэтому дан­ному виду ритма можно дать еще одно наименование — периодический ритм. Его формула: а₁, а₂, а₃... Моноритм в принципе многофазен, одна из важнейших сфер его действия — куплетная, вариационная и вари­антная формы. Кроме того, этому виду ритма более, чем другим, свойственно стремление к равнодлительности — этой основе строгого варьирования. Однако допустимо и условное понятие однофазного моноритма — единич­ное изложение некоего тезиса (а). Здесь количество смен «участков действия» равно нулю.

Следует различать простой и сложный виды моно­ритма. Фаза первого — одночастное построение, то есть тема в ее начальном этапе становления. Уровень же те­мы создает постоянное чередование i : т : t, которое и образует ритм как последование разнофункциональных внутритематических участков действия (внутритематиче­ский ритм).

При сложном моноритме его звено само основано на четном или нечетном ритме формы. Внутренний четный

97

ритм легче укладывается в многофазную цепь, компо­нент которой при этом обладает достаточной завершен­ностью. Многофазный четный ритм и сложный моно­ритм этой разновидности — совпадающие явления. При равнодлительности фаз, отсутствии существенных изме­нений в них целое естественней рассматривать как ре­зультат действия сложного моноритма с четным ритмом отдельных фаз.

При неравнодлительности звеньев, существенных из­менениях в них целое естественней рассматривать как результат действия многофазного четного ритма.

Моноритм особенно ясен и специфичен в своем рав­нодлительном варианте.

Нечетный репризный ритм трудней укладывается в фазу моноритма. Ведь многофазный нечетный ритм воз­никает на основе формулы: .

Это создает инерцию движения, свободную перете­каемость ритмических волн.

Для того, чтобы нечетный ритм стал компонентом моноритма, необходима грань: и т. д. Грань эта тормозит движение, ослабляет инер­цию формы. Важны здесь и структурные условия.

Грань между фазами легче проходима при более краткой репризе, равной предложению, — иначе говоря, в тех случаях, когда форма звена — простая репризная двухчастная; реприза же, равная периоду, создает боль­шие трудности. Нечетный репризный ритм подчиняется моноритму легче всего в условиях вариантной формы.

Многофазная цепь моноритма допускает столь суще­ственные изменения его компонента (а₁ а₂, а₃... а_n), что создаются условия для перехода его на путь множест­венного ритма, когда а_п = b (особый вид функциональ­ной модуляции). Такого рода процесс типичен для сво-

98

бодных, жанровых вариаций (но возможен и в стро­гих¹⁵). Поэтому цикл вариаций, будучи основан на мно­гофазном моноритме, одновременно способен реализо­вать и закономерности множественного. Чем рельефней последние проявляются, тем явственней сказываются сюитные тенденции, что и сближает два противополож­ных по генезису вида композиционных форм.

Таким образом, два крайних вида ритма — одно- и многокомпонентный — тяготеют к совмещению своих признаков, что говорит о замкнутости кривой, охваты­вающей все виды ритмов. В следующей схеме буквы оз­начают: а — моноритм, b — четный ритм, с — нечетный ритм, d — множественный ритм, .....— линия смыкания крайних точек:

Соответственно оба крайних вида ритма объединя­ются общей тенденцией к завершению посредством ре­призы или резкой перемены в последний раз. Во втором из отмеченных принципов, столь важном для процесса формообразования, проявляется общежизненный психо­логический фактор — исчерпание одного состояния, во­площенного в ряде последовательно изменяющихся мо­дусов и переход или к принципиально новому качеству (новое как знак исчерпанности предшествовавшего раз­вития) или к обобщающему выводу (новое как знак общего результата предшествовавшего развития). Реп­риза в таком случае — также знак исчерпанности пред­шествовавшего развития, требующей возврата началь­ного тезиса. Эти общие принципы находят применение именно в зоне возможного смыкания концов цепи (видов ритма). Взаимопроникновение различных видов ритма — существеннейший формообразующий фактор, требую­щий специального рассмотрения.

_________________________________________

¹⁵ Например, в третьей и четвертой вариациях первой части Двенадцатой сонаты Бетховена возникают черты противоположных жанров (траурного шествия и скерцо).

99