Ритм отдельных выразительных средств. Эстетическая функция композиционного ритма

Особую роль играет ритм отдельного выразительного средства, выделенного из общего контекста. Отметим не­сколько частных случаев.

Тональные секвенции, перемещения, сопоставления, подчиняясь какому-либо из видов композиционного рит­ма или их сочетания, в определенных условиях стано­вятся важнейшим формообразующим и выразительным фактором, создающим особый эстетический эффект. На­пример, с такта 15 разработки первой части симфонии g-moll Моцарта возникает тональное последование по квинтовому кругу на основе сочетания четного ритма и моноритма. Если тональности е, d, С, В реализованы как опорные (тяжелые), то тональности a, g, F — как проходящие (легкие). В итоге возникает следующий ритм тонального развития ( = одному такту):

Начиная с B-dur рождается новая цепь с иным рит­мом.

Аналогичные примеры можно найти почти во всех значительных произведениях великих мастеров. Пере­клички голосов, регистров, смены типов фактуры, под­чиняясь определенному порядку, также создают один из видов ритма формы или их сочетание.

В главной теме финала той же симфонии Моцарта складывается очень выразительный четный ритм громкостей динамики р—f (в сочетании со средствами орке­стровки). Отметим также излюбленный прием Чайков­ского — четный ритм в перекличке струнных и деревян­ных духовых. Ритм отдельного выразительного средст­ва— добавочный участник общего процесса формообра­зования, способный выделить, подчеркнуть отдельные его моменты.

В первой части Первой фортепианной сонаты Шума­на непрерывное беспокойное движение шестнадцатыми сменяется в завершающем разделе экспозиции (а далее и репризы) противоположной по ритму и фактуре по-

105

бочно-заключительной партией. Ее спокойное аккордовое движение восьмыми, контрастируя предшествующему развитию, одновременно подводит итог ранее высказан­ному. Соотношение двух ладотональных позиций создает особый эффект. Просветленности в завершении экспози­ции (A-dur) отвечает омраченность в аналогичном мо­менте репризы (fis-moll). Это соотношение не только подчеркивает «сонатную рифму», создает архитектониче­скую арку, способствующую цельности формы, но и ста­новится красивейшим драматургическим приемом, во­площающим существенную сторону художественной идеи этого прекрасного произведения.

В «Сонате-воспоминании» Метнера ритм трех про­ведений темы вступления (в начале сонаты, в заверше­нии экспозиции и в конце коды) не только цементирует форму, но также создает значительный по глубине и красоте художественный эффект. Этот прием еще ранее осуществил Лист в сонате h-moll. А какая сила эстети­ческого воздействия заключена уже только в одном вы­разительном приеме — неоднократном проведении глав­ной темы Девятой сонаты Скрябина: в первых тактах сочинения, в начале связующей партии, разработки, на­конец после напряженного развития, кульминации и спа­да в самом конце произведения! Ритмические соотноше­ния создают прогрессию: 10—52—144 тактов. Последо­вательное «раздвиженне» временного диапазона усили­вает выразительное воздействие этой таинственно, во­прошающей музыки.

Множество аналогичных примеров демонстрирует добавочное воздействие ритма отдельных выразитель­ных средств, дорастающего в ряде случаев до значения композиционного ритма.

Ритм музыкальной формы в целом, объединяя в сво­ем действии ритм всех выразительных средств, — один из важнейших факторов имманентной музыкальной кра­соты. Его восприятие создает чувство текущего времени, возникает иллюзия его упругости, наполненности: дви­жение формы словно измеряется расставленными в том или ином порядке музыкальными вехами. Их смены — то строго равнодлительные, то беспокойно неравномерные, то причудливо-капризные, то величаво-торжественные — создают в свою очередь художественно оправданное чувство власти человека над временем. В силу этого

106

музыкальную форму можно определить как измере­ние времени посредством интонационных сопряжений. Собранное, организованное, подчинен­ное воле композитора время неминуемо создает эффект прекрасного.

Когда же это прекрасное наполняется изнутри воз­действием художественной идеи, затрагивающей наш внутренний мир, наши эмоции, наш интеллект, оно об­ретает свое второе дыхание.

Одна из основ имманентной музыкальной красоты — это красота ритмически организованной музыкальной формы. Способность распознать ее в сложном спектре нашего восприятия углубляет понимание искусства, обо­стряет эмоциональное и интеллектуальное наслаждение им и в конечном счете усиливает его воздействие.

Такова эстетическая функция ритма музыкальной формы.