Глава шестая специальные композиционные функции1 период и простые формы

Для периода как формы самостоятельного произве­дения² требуется полное и исчерпывающее выражение художественной идеи. Во втором его предложении мо­жет поэтому возникнуть интенсивное тематическое раз­витие, часто приводящее к отклонению и перерастанию в середину простой формы. В периоде как части про­стой двух- или трехчастной формы необходимость в

________________________________________

¹ В данной главе, как и везде, ради краткости термином, опре­деляющим раздел формы, обозначается его функция.

² Ю. Тюлин отличает понятия «период» и «одночастная форма» («Музыкальная форма» под ред. Ю. Тюлина, с. 109). В данной гла­ве и далее имеется в виду период как одночастная форма.

153

усилении внутритематического развития выражена меньше³.

Функции второй части двухчастной формы с доста­точной полнотой изложены в книге Л. Мазеля «Строе­ние музыкальных произведений», и мы отсылаем чита­теля к этим страницам⁴.

Более многообразны функции середины простых форм. В тех случаях, когда простая форма — часть бо­лее крупного целого, середина — второй тур развития темы. В тех случаях, когда простая форма охватывает все произведение, середина выполняет функцию разви­тия уже полностью изложенной темы.

Эти случаи следует различать, поскольку середина простой формы как формы законченного произведения в принципе обладает большими потенциальными воз­можностями для разворота центробежных сил, созда­ния интенсивного разработочного развития, проявления бифункциональности. Рассмотрим функции середины, объединив оба случая.

Середина может быть вариантным повторени­ем первой части. Это относится к простейшим по своему складу серединам, иногда представляющим собой транспонированное проведение начального периода, как, например, в пьесе Шумана «Wilder Reiter» из «Альбо­ма для юношества» или в начальном разделе мазурки Шопена ор. 33 № 2.

Середина типа продолжения встречается доста­точно часто, особенно в жанре романса и в напевных инструментальных пьесах. Примерами могут служить романс Чайковского «Средь шумного бала» и первый раздел «Баркаролы» из цикла «Времена года» Чайков­ского. Смысл такого типа середин — в мелодическом обогащении, создающем новый оттенок образа, элемент оттеняющего контраста; это — как бы развитие «вширь».

Развитие «вглубь» возникает в разработочной середине. Здесь тематические компоненты как бы

_____________________________________

³ Об отличии периода-части и периода-целого см.: Мазель Л., Цуккерман В. Анализ музыкальных произведений, с. 620; там же — о возможностях развития внутри периода (см. 622—625); о композиционных модуляциях и отклонении в периоде см. восьмую главу данного исследования.

⁴ Мазель Л. Строение музыкальных произведении, с. 171—176.

154

подвергаются анализу, раскрываются заключенные в теме возможности.

Наконец, середина может состоять из фигур общих форм движения, опирающихся на неустойчивую гармо­нию. В этом случае образуется та или иная форма от­теняющего контраста.

При всех разновидностях середины возникновение добавочного тематического импульса — одна из типич­нейших ее функций, особенно тесно связанная с про­должающим методом развития, но возможная и при других.

Степень интонационной индивидуализированности и структурной оформленности добавочного тематического импульса может быть самой различной. Отметим два типичных случая. Один из них заключается в постепен­ном введении общих форм движения, контрастных ме­лодическому типу темы. Эти большей частью пассаж­ные формулы, возникающие исподволь, глубоко выра­зительны и в своей совокупности создают контрастный образ. Например, в этюде Шопена ор. 10 № 3, начиная с первых тактов середины, намечается продолжающее развитие. Но далее возникает как второплановый фоно­вый компонент фактурный пассажный комплекс (Росо piú animatо). В процессе развития он занимает все бо­лее господствующее положение и в зоне кульминации создает образ, контрастирующий начальному, но вопло­щенный посредством не индивидуализированной темы, а комплекса фигур общих форм движения (построения те­матической функции).

Так образуется простая трехчастная форма с нете­матически-контрастирующей серединой (m).

Аналогичный и еще более яркий пример — вторая часть Второго концерта Рахманинова, где середина по­степенно начинает выполнять функцию скерцо цикли­ческой формы.

В менуэте из Второй сонаты Бетховена в середине начальной трехчастной формы после этапа разработоч­ного развития следует, на правах добавочного темати­ческого импульса, контрастная тема в жанре менуэта (основанная на каденционных слабых окончаниях пер­вого периода). Эта тема не завершается, а быстро рас­творяется в предыкте к репризе.

155

Так в середине появляется нестойкое тематическое построение, которое может составить все ее содержание. В этом случае она может быть названа тематически контрастирующей серединой .

Новая самостоятельная тема в середине простой трехчастной формы — редкое явление в творчестве вен­ских классиков; в послебетховенское время оно встре­чается гораздо чаще. Новая тема в середине, как пра­вило, не бывает стойкой и завершенной, что вытекает из функции добавочного тематического импульса. Ее роль — создать оттеняющий контраст, и возникает она не ради себя самой, а ради углубления выразительно­сти основной темы.

В других драматургических ситуациях новая тема играет более самостоятельную роль, не только оттеняя главную, но и противопоставляя ей свою художествен­ную идею.

В добавочном тематическом импульсе на уровне середины простой формы усиление роли экспозицион­ности ведет к проявлению признаков периода. Однако нормативный период может сложиться только лишь при отключении функций, что в простой трехчастной форме происходит крайне редко, в итоге влияния слож­ной трехчастной формы с трио «а простую (примеры: Шопен. Мазурка ор. 33 № 3; Прокофьев. Гавот из «Классической симфонии»).

При типичном же для середины переключении функ­ции возникают построения самой различной структуры, приближающиеся к периоду. Отметим одну из возмож­ных — период неэкспозиционного типа. Его внешнее строение обычно напоминает период повторного строения, однако обе каденции в нем чаще всего поло­винные, в то время как материал тематически менее оформлен.

Но период неэкспозиционного типа может быть внешне сходен и с нормативным экспозиционным перио­дом (завершается полной каденцией). В этом случае тематический материал невозможно представить себе в качестве самостоятельного, изначального. И свойства тематизма, и роль его в форме показывают, что этот

156

период неэкспозиционен (например, в середине ноктюр­на F-dur Шопена).

Для решения вопроса следует услышать середину как независимое от первой части построение. Лишь при переключении функций возникает самостоятельная се­редина в форме периода экспозиционного типа.

Функции репризы простых форм связаны с типом середины.

В простой репризной двухчастной форме середина не может быть сколько-нибудь существенно контраст­ной. Поэтому из четырех рассмотренных функций реп­ризы в ней воплощаются функции архитектонического скрепления, логического обобщения и образного обога­щения.

В простой трехчастной форме также действуют эти три функции, а при возникновении контрастирующей середины начинает проявляться и функция утвержде­ния главной темы.

Пятая функция репризы продолжающегося действия характерна для интенсивного сквозного развития и слу­жит одним из факторов возникновения динамических форм.