Глава третья ритм музыкальной формы общие принципы

Понятие «ритм» многозначно. Это, в частности, «принцип порядка, организованности (раз­рядка моя. — В. Б.) в чередовании, во всяком движе­нии»¹.

В первой главе (с. 54) было сформулировано поня­тие «ритм становления композиционной формы»; короче — «ритм музыкальной формы» в ее двух ипоста­сях— композиционной и драматургической. Соответст­венно этому ритм формы можно определить как чере­дование разнофункциональных, логически сопрягаемых, различных по образному строю (или по жанровому облику) композиционных единиц². Смены экспозицион­ных и развивающих, тематически плотных и разрежен­ных разделов, основных и второплановых тем, а так­же тем различной жанровой или образно-смысловой сущности создают постоянные волнообразные ко­лебания ³.

_________________________________________

¹ Мазель Л., Цуккерман В. Анализ музыкальных про­изведений, с. 134.

² Воспользовавшись выражением Ю. Тюлина, их можно назвать «участками музыкального действия» («Музыкальная форма» под ред. Ю. Тюлина, с. 30).

³ О «ритме музыкального становления» пишет Б. Асафьев (см.: Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс, с. 127).

78

Ритм формы не предполагает обязательной равно­длительности его компонентов. Замедления, ускорения или равномерность сами по себе обладают специфиче­ским эстетическим воздействием. Выбор того или иного варианта соотношения длительностей зависит от худо­жественной идеи и потому становится важнейшим вы­разительным фактором.

Ритм выразительных средств, ритм ладового, тонально-гармонического развития и формообразования в целом — понятие, восходящее к теории ладового ритма Б. Яворского и в обновленном виде выдвинутое М. Та­ракановым. Он пишет: «...Процесс формообразования также можно представить как ритмический — в соотно­шении повторности (сходства) и контрастов (различия) слагающих форму построений»⁴. Необязательность периодической равнодлительности согласуется с тези­сом Тараканова: «...Периодичность метрической струк­туры более всего тяготеет к равномерности. Напротив, в соотношении длительностей (то есть в ритмических соотношениях. — В. Б.) строгая равномерность встре­чается редко»⁵.

Таким образом, речь идет именно о ритме музыкаль­ной формы, а не о метре. Ритм музыкальной формы — важнейший композиционный фактор. Можно сформули­ровать следующий тезис: включение любого вы­разительного средства в ритмическое дви­жение превращает его в формообразую­щее средство, аналогично этому система вы­разительных средств при полном их включении в рит­мическое движение превращается в систему фор­мообразующих средств.

Ритм тонального развития, обладая собственной логикой, подчеркивает тематический ритм. В общее раз­витие формы включается ритм всех формообразующих средств. Например, смены громкостных уровней, типов фактуры, tutti-solo, видов штрихов и т. д. входят в бо­гатейший арсенал возможностей композиционного ритма. Из него фантазия композитора в соответствии с воплощаемой художественной идеей производит от-

_________________________________________

⁴ Тараканов М. Стиль симфоний Прокофьева. М., 1968,

⁵ Там же, с. 8.

79

бор уже накопленных ценностей и создает свои собст­венные варианты.

Активное воздействие на ритм музыкальной формы оказывает драматургия музыкального произведения. Классификация видов ритма формы поэтому тесно свя­зана с основной количественной классификацией дра­матургических элементов.

Фаза композиционного ритма, его «период колеба­ний» заключает в себе какое-то число композиционных компонентов (тем и развивающих разделов), количе­ство которых и определяет первый принцип классифи­кации видов композиционного ритма. С этой точки зре­ния можно выделить пять видов ритма, действующих на всех уровнях процесса формообразования: однокомпо­нентный (моноритм), двухкомпонентный (четный ритм), трехкомпонентный (нечетный ритм) в двух разновид­ностях — репризной и безрепризной (триадный ритм) — и многокомпонентный (множественный). Если же исхо­дить из жанровых предпосылок, то этот вид ритма можно условно назвать «сюитным».

Второй классификационный принцип — количество фаз, объединяемых в одно композиционное целое. Следует различать однофазный, двухфазный и много­фазный ритмы.

Третий принцип классификации выходит за пределы чисто композиционных закономерностей — он основан на действии качественной стороны драматургически-экспрессивных функций и непосредственно связан с по­нятием контраста.

В системе композиционных ритмов он носит добавоч­ный, детализирующий характер, создает разновидности, зависящие от типа образно-смысловых соотношений между темами, от общей направленности сквозного драматургического развития.

Композиционный ритм, действуя на всех уровнях формы от ядра до цикла, образует на основе функцио­нального подобия целую систему структурно различных формообразующих принципов, объединенных единой функциональной основой.

При рассмотрении видов композиционного ритма однокомпонентный ритм должен быть рассмотрен по­следним, так как одна его фаза может заключать в себе остальные виды ритма.

80