I и з д а н и я.‑ Первое изд. "б." ‑ м., 1927; Новое переработанное изд., м., 1947; из последующих изд.: Иванов в. В., Пьесы, м., 1954. А. Шн.

БРбНСКАЯ (урожд. ‑ Г о к е, по мужу ‑ Макарова), Евгения А дольфовна [р. 20.1(1.11). 1882]‑ русский советский педагог и артистка оперы (лирико‑колоратурное сопрано). Муз. образование получила в Петерб. муз. школе (занималась у своей матери‑Гоке); совершенствовалась в Милане. В 1901‑02 пела в опере вТифлисе,в1902‑03‑вКиеве,в 1904‑05‑в Моск. т‑ре Солодовникова; гастролировала также в Харькове, Одессе и др. городах. В 1906‑07 выступала в оперных т‑рах Италии, 1908‑09 ‑ Америки, с 1910 Б.артистка Мариинского т‑ра. Обладала голосом мягкого тёплого тембра, высокой вок. техникой. Партии: Татьяна, Лиза ("Евгений Онегин", "Пиковая дама"), Снегурочка; Маргарита ("Фауст"), Церли‑на ("Фра‑Дьяволо" Обера) и др. Выступала также в опереттах. После Октябрьской революции работала в Ленингр. Малом оперном т‑ре. С 1923 ‑ профессор Ленингр. консерватории. О. В.

БРбТЁН (Braaten), Оскар (12.XI.1881‑19.VII. 1939) ‑‑ норвежский писатель, драматург. В 1910 начал лит. деятельность. Писал на лансмоле (одна из разновидностей норв. лит. яз.), широко используя нар. диалекты. В 1915‑25 и 1928‑39 работал в "Норвежском т‑ре" в Осло лит. консультантом, режиссёром, художеств. руководителем. В своих пьесах Б. первым в норв. драматургии обратился к изображению жизни батраков "Юноша" (1911) и рабочих‑ "Большой Андерс" (1912), "Замок" (1915), "Наследство" (1917), "Большие крестины" (1925). Б. показывал тяжёлое положение трудящихся, не вскрывая, однако, его социальных причин. В трагикомедиях "Семейная гордость" (1929) и "Хорошие люди" (1930) выступил в защиту маленьких людей, духовно искалеченных капвь талистич. действительностью. Пьесам Б. присущи элементы натурализма. Ставились в Норвежском и Нац. т‑рах. Вл. А/.

БРОУНЛИ (Brownlee), Джон [р. 7.1. 1901)‑ австралийский артист оперы (баритон). Пению обучался в консерватории в Мельбурне. Дебютировал в Лондоне в т‑ре "Ковент‑Гарден" в 1926, после чего в течение ряда лет исполнял гл. партии на сцене "Опера комик" (Париж), затем вновь пел в т‑ре "Ковент‑Гарден". С 1937 Б.‑ солист т‑ра "Метрополитен‑опера" (Нью‑Йорк). Гастролировал в Буэнос‑Айресе (т‑р "Колон"), Монтевидео, Антверпене, Брюсселе и др. городах; участвовал в пост. опер Моцарта на Глайндборнских фее' тивалях в Англии. Считается одним из лучших интерпретаторов моцартовского репертуара. Исполнение Б. отличается глубоким проникновением в авторский замысел, тщательностью отделки, ярким темпераментом. Среди лучших партий: Фигаро, Альфонсо, Лепорелло, Папагено ("Свадьба Фигаро", "Так поступают все", "Дон Жуан", "Волшебная флейта" Моцарта), Марсель ("Богема"), Вильгельм Телль (о. п. Россини), Паоло, Ренато, Амонасро, Яго ("Симон Бокканегра", "Бал‑маскарад", "Аида", "Отелло" Верди), Балстрод ("Питер Граймс" Бриттена). С 1956 Б. директор Муз. школы в Манхаттане. Л. М.

БРОШЁЛЬ, Александра Карловна (1844‑1871) ‑ русская актриса. В 1864,по окончании Петербургского театр. уч‑ща‑, была принята в труппу Александрийского т‑ра. В октябре 1865 Б. по болезни была вынуждена оставить сцену (числилась в труппе Александрийского т‑ра до конца жизни). Б. исполнила 18 ролей: Марья Андреевна, Аннушка ("Бедная невеста" и "На бойком месте" Островского), Наташа ("Русалка" Пушкина), Офелия ("Гамлет") и др. Несмотря на кратковременность пребывания на сцене, артистка благодаря своему выдающемуся лирико‑драматич. таланту и большому обаянию способствовала подъёму интереса к рус. т‑ру у петерб. зрителей и критиков.

Лит.: "ЕИТ". 1896‑1897, СПБ [1897], приложение, кн. 1. с. 1‑18. А.Кл.

БРОШКЁВИЧ (Broszkiewicz), Ежи (р. 6.VI.1922)‑ польский писатель, театральный критик, драматург. Автор пьес "Имена власти" (1957, Драматический т‑р, Варшава), "Иона и шут" (1958, т‑р "ЗемиЛюбуской", Зелёна‑Гура), "Глупец и другие" (1960, "Т‑р Шлёноки", Катовице) и др. В пьесах Б. затрагиваются моральные и социальные вопросы современности, однако в драматургии Б. сказывается влияние экспрессионизма; образы носят условный характер. Б. Рос.

БРТ (Бакинский рабочий театр) ‑ см. Бакинский русский театр.

БРУК (Brook), Питер (р. 21.III.1925)‑ английский режиссёр. Обучался в Оксфордском ун‑те. В 1943 начал режиссёрскую деятельность пост. "Трагедии о докторе Фаусте" Марло в т‑ре "Торч" (Лондон). В 1943‑ 1946 работал в "Бирмингемском репертуарном т‑ре" и др. т‑рах; пост. спектакли: "Адская машина" Кокто, "Пигмалион" и "Человек и сверхчеловек" Шоу,"Король Джон" Шекспира. Б. осуществил пост. шекспировских спектаклей в Мемориальном т‑ре (Стратфорд‑он‑Эй‑вон): "Бесплодные усилия любви" (1946), "Мера за меру" (1950), "Зимняя сказка" (1951), "Тит Андроник" (1955). Среди спектаклей, пост. Б. в драм. т‑рах Лондона,‑ "Маленькая хижина" Руссена, "Пенни за песню" Уайтинга, "Сияние вокруг луны" ("Приглашение в замок") Ануя (все три в 1951), "Жаворонок" Ануя (1955). В т‑ре "Ковент‑Гарден" (Лондон) Б. пост. оперы "Борис Годунов" (1948), "Олимпийцы" Блисса (1949); в "Метроподитен‑опера" (Нью‑Йорк)‑ "Фауст" (1953). В 1955 спектакль Б. "Гамлет" был показан в СССР. Б. пост. "Вид с моста" Миллера

(1958) в парижском Т‑ре Антуана. Спектакли Б. отличаются лаконизмом, театр. условность сочетается в них с психологич. реализмом. Ф. Я.

БРУКНЕР (Bruckner) [наст. имя и фам.‑ Теодор Таггер (Tagger)], Фердинанд (26.VIII. 1891‑ 5. X II. 1958) ‑ австрийский драматург. Окончил венский ун‑т. С 1922 жил в Берлине, где написал драмы "Болезнь молодёжи" (1926, "Лобетеатр", Бреслау) и "Преступники" (1928, Немецкий т‑р, Берлин), в к‑рых стремился отразить настроения "погибшего поколения", опустошенного и деморализованного 1‑й мировой войной. Б.автор историч. драм "Елизавета Английская" (1930, Немецкий т‑р) и комедии "Наполеон I" (1937, Народный т‑р, Прага), в к‑рых разоблачал ореол величия, окружающий героев этих пьес. Написал антифашистские пьесы "Расы" (1934), "Освобождённые" (1945, "Шаушпильхауз", Цюрих), "Пути" (1948, "Бургтеатр", Вена). В историч. драме "Симон Боливар" (1945, Гос. т‑р, Дрезден) изображаются события войны за независимость исп. колоний в Америке в нач. 19 в. В трагедии "Смерть куклы" (1956) Б. критикует нравы совр. буржуазии. Произв. Б. отличаются сценичностью, мастерским построением диалога. В последние годы жизни был критиком и драматургом "Шиллер‑театра" (Берлин).

Соч.: Dramatische Werke, Bd 1‑2, В., 1948; Schauspiele nach historischen Stoffen, Bd 1‑2, В.‑ Koln, 1956.

Лит.: Балашов П., Три пьесы о фашизме, "Знамя", Л.. 1935, JNT" 5. А. Н.

БРУН, Клара Исааковна [19.XI (1.XII). 1876‑ 25. X.I 959]‑украинская советская артистка оперы (лирико‑драматич. сопрано). Засл. деят. иск‑в УССР (1938). В 1899 окончила консерваторию в Вене. В этом же году начала сценич. деятельность в оперном т‑ре Николаева. В 1899‑1926 пела ведущие партии вомн. оперных т‑рах России и за границей: Ярославна ("Князь Игорь"), Наташа ("Русалка"), Антонида, Марфа ("Иван Сусанин", "Царская невеста"), Аида; Брун‑гильда ("Валькирия") и др. С 1926 занималась педаго‑гич. деятельностью (в 1939‑52‑профессор Киевской консерватории). Выступала в концертах. Л. Ар.

ВРУН (Brun), Ханс Сальвесен (6.Х. 1834‑22.IX. 1901)‑ норвежский артист оперы (тенор). Пению обучался в Копенгагене и в Париже. Впервые выступил на оперной сцене в 1855 в Бергене. В 1861‑1900 пел на сцене т‑ра Христианин (Осло). Партии: Тангейзер (о. п. Вагнера) (первый исполнитель в Норвегии этой партии), Октавио("Дон Жуан"), Валентин; Макс ("Вольный стрелок" Вебера), Лионель ("Марта" Флотова) и др. Занимался педагогич. деятельностью. Выступал также в драме и оперетте. В. Ц.

БРУН (Bruhn, Врик (р. 3. X.I 928)‑датский артист балета. По окончании школы датского Королевского балета был принят солистом в копенгагенскую Королевскую оперу (1947). Будучи еще учеником, в 1946 дебютировал на сцене этого т‑ра в партии Адониса ("Торвальдсен" Хай‑Кнудсена). В 1947‑49 ‑ солист англ. труппы "Метрополитен балле", в 1950‑51 и в 1955 солист амер. труппы "Балле тиэтр", в сезон 1959‑60 вновь в этой труппе. Выступая в т‑рах др. стран, Б. не порвал с датским балетом и периодически выступал в Королевском балете. Б.‑ один из крупнейших совр. танцовщиков. Исполнение его отличается блестящей техникой, выразительностью, отточенностью форм. Среди лучших партий: Джеме ("Сильфида" Лё‑венскьольда), Ромео в двух балетах "Ромео и Джульетта" на муз. Чайковского и Прокофьева, Зигфрид ("Лебединое озеро"), ведущая партия ("Этюды" на муз. Черни) идр. Ham. Р.

БРУН (Brun), Юхан Нурдаль (21.III. 1745‑26.VII. 1816)‑ норвежский поэт и драматург. Был священником. Написал трагедию "Зарина" (1772, Королевский т‑р в Копенгагене), явившуюся подражанием классицистской трагедии. Трагедия Б. "Эйнер' Табешельвер" (1772), отражавшая стремление к независимости и патриотич. чувства норвежского народа в борьбе против датского владычества, была первым норвежским историческим драматич. произведением (не была допущена к пост. в Копенгагене; впервые пост. в 1793 в Бергене). Ст. Р.

БРУН (Brun), Юханнес Финне (10. III. 1832‑ 7.III. 1890)‑ норвежский актёр. Один из основателей Норвежского т‑ра (ныне ‑ Национальная сцена) в Бергене (1850). Ученик и соратник Г. Ибсена в борьбе за нац. сценич. иск‑во. Творчество Б. разделяется на 2 периода: т. н. бергенский (1850‑57), когда он выступал гл. обр. в героико‑романтич. ролях, и период работы в Христианийском т‑ре (1857‑90), где Б. прославился как мастер‑реалист, создатель сатирич. образов, отмеченных конкретностью социальной и бытовой характеристики. В это время Б. играл в комедиях Л. Хольберга ‑ Пер‑пономарь, Герман ("Эраз‑мус Монтанус", "Оловянщик‑поллтик"), драмах Ибсена ‑ епископ Николае, Б ерник ("Борьба за престол" и "Столпы общества"), Бьёрнсона ‑ Тьельде ("Банкротство"). В 1902 Б. был сооружён памятник перед зданием Нац. т‑ра в Осло.

Лит.: Lorentzen В., Det forste norske teater, [ Bergen], 1949; Blanc Th. H.. Christiania theaters historie, Christiania, 1899. ?. M.

БРУНЙ, Татьяна Георгиевна [p. 24.X(6.XI). 1962]‑' русская советская театральная художница. Окончила Академию художеств в Ленинграде (1926). Как проф. театр. художник работает с 1924. Б. оформляет спектакли в Ленингр. т‑рах ‑ гл. обр. в Малом оперном т‑ре: "Тщетная предосторожность" Гертеля (1937), "Мнимый жених" (1946) и "Юность" (1949, Ст. пр. 1950) Чудаки, "Доктор Айболит" Морозова (1948), "Коппе‑лия" (1949); "Барышня‑крестьянка" Асафьева (1951), "Гаврош" Битова и Корнблита (1958) и др. Ей принадлежат также декорации к ряду спектаклей Т‑ра оперы и балета им. Кирова, Т‑ра драмы им. Пушкина, Кукольного т‑ра Евг. Деммени (Ленинград), Т‑ра оперы и балета им. Шевченко (Киев) и др.

Лит.: Выставка работ Т. Г. Бруни, "Театр", 1956, 3. м. Я.

БРУНО (Bruno), Джордано (1548, г. Нола,‑ 17.11. 1600, Рим)итальянский философ, поэт и драматург. Род. в бедной семье. С 1563 был монахом в доминиканском монастыре в Неаполе, но вскоре увлёкся изучением философии и астрономии. В 1575 бежал в Рим, с 1576, спасаясь от инквизиции, был вынужден странствовать. Выступал с лекциями в разл. городах Франции, Англии и Германии. В 1591 Б. вернулся в Италию и был выдан инквизиции. Б. отказался отречься от своих убеждений и был сожжён как еретик..

Написанная Б. (по‑видимому, в 1582 в Париже) комедия "Подсвечник" одно из лучших произв. драматургии итал. Возрождения. В ней ярко отразилось передовое мировоззрение Б., сатирически изобразившего жизнь совр. ему Италии, быт и правы Неаполя. Б. решительно порывает с канонами "учёной комедии" и создаёт своеобразную свободную драм. форму, во многом связанную с традициями нар. фарса. В "Подсвечнике" обличаются жажда наживы, средневековые суеверия и тупой, лицемерный аморализм феодально‑католич. реакции. Пьеса проникнута едким сарказмом. В Италии "Подсвечник" долгое время не издавался и не ставился как произведение "еретика" и врага церкви. Пьеса, однако, оказала значит, влияние на драматургию др. стран Европы, в частности Франции, где образы и отдельные сюжетные положения коме дии Б. претворили в своём творчестве Сирано де Бер‑жерак ("Обманутый педант") и Мольер ("Мнимый больной", "Любовная досада", "Брак поневоле" и др.).

В 1912 "Подсвечник" был пост. на сцене римского т‑ра "Арджентина" режиссёром и критиком К. Под‑рекка.

С о ч.: Il Candelaio, a cura di V. Spampanato, Bari, 1909, 1923; в рус. пер.‑ Неаполитанская улица (Подсвечник), М.‑Л., 1940.

Лит.: Silvestrini V., Bibliografia delle opere di Grio Bruno, Pisa, 1926; O l s c h k i L., Gia Bruno, trad. da G. Zamboni, Bari, 1927; История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. l, M., 1956, с. 182‑184. Р. X.

БРУСИЛОВСКИЙ, Евгений Григорьевич [р. 30.Х (12.XI). 1905] ‑ советский композитор и педагог. Нар. арт. Каз. ССР (1936). Автор первых казах, муз. драм, опер, симф.,камерно‑инструмент. и др. произв. Музыке обучался в Моск. консерватории (1922‑24) и в Ленингр. консерватории (1926‑31), к‑рую окончил по классу композиции проф. М. О. Штейн‑берга. С 1933 работал в Алма‑Ате (вначале как научный сотрудник научно‑исследовательского кабинета музыки), в 1934‑38‑ муз. руководитель Казах, муз. т‑ра. Одновременно активно выступал как композитор. Написал ли‑рич. оперу "Кыз‑Жибею(1934) на сюжет одноимённой нар. казах, поэмы, историч. оперу

"Жалбыр" (1935) о борьбе казахского народа против царизма и феодалов, эпич. оперу "Ер‑Таргын" (1936) и комическую ‑"Айман и Шолпан" (пост. в Т‑ре оперы и балета им. Абая, Алма‑Ата). В своих операх, напевных п простых по муз. языку, Б. широко использует нар. мелодии. В 1939‑40 работал в Ташкенте, где написал музыку к первому узб. балету "Гуляндом" (1940, Т‑р оперы и балета им. Навои). В последующие годы Б. продолжал работу по созданию репертуара казах. оперного т‑ра: оперы "Золотое зерно" (1940) на сюжет из жизни колхозного крестьянства, "Гвардия, вперёд!" (1942) о патриотизме советских людей, "Амангельды" (совм. с М. Тулебаевым, 1945) о нар. герое Казахстана. Значит, достижение Б.‑ опера "Дударай" (1953, Алма‑Ата) на сюжет казах, нар. песни о любви рус. девушки и юноши‑казаха. Основная тема оперы ‑ совместная борьба русских и казахов за освобождение от царского и феодального гнёта. Б.‑ автор музыки к спектаклю "Аристократы" Погодина (1937, Курский драм. т‑р) и др. С 1944 Б.‑ преподаватель и зав. кафедрой композиции, с 1955 профессор Алма‑Атинской консерватории. В числе учеников Б. мн. композиторы Казахстана, в т. ч. Л. В. Афанасьев, Б. Б. Байкадамов, К. X. Кужамья‑ров, К. А. Мусин и др. Ст. пр. за кантату "Советский Казахстан" (1948).

Лит.: Ерзакович Б., Е. Г. Брусиловский, Алма‑Ата, 1950; Кельберг А. В., Евгений Григорьевич Брусиловский. Очерк, в кн.: Композиторы Советского Казахстана, Алма‑Ата, 1950. JJ f

БРУШТЕЙН, Александра Яковлевна (р. 24.VIII. 1884) ‑ русский советский драматург. Член КПСС с 1942. Одна из зачинательниц и основных драматургов советского т‑ра для детей. Автор св. 60 пьес. Род. в Вильно в семье врача. Окончила историко‑филологич. ф‑т Высших женских курсов в Петербурге. Первая пьеса Б.‑ "Май", была пост. в 1922 в Т‑ре новой драмы в Петрограде. С 1925 Б. была осн. драматургом Ленингр. ТЮЗа, с 1936 Ленингр. Нового ТЮЗа; здесь прошли премьеры её пьес: "Дон‑Кихот" по Сервантесу (совм. с Зоном, 1926), "Так было" и "4 000 000 авторов" (совм. с Зоном, 1929, 1930), "На полюс" (1930), "Король‑паук" (совм. с Абезгауз, 1944) и др. Чувство современности, яркие характеры, образный язык обусловили популярность пьес Б. Антифашистская драма Б. "Продолжение следует" была премирована на Всесоюзном конкурсе (1933; пост. 1934, Ленингр. ТЮЗ) и шла во многих т‑рах СССР. Пьеса Б. "Голубое и розовое" (1936, Ленингр. Новый ТЮЗ) ‑ о жизни дореволюционной гимназии, ставилась во всех ТЮЗах. В осн. репертуар т‑ров для детей вошли также пьесы Б.: "Нас семеро" (1937) ‑о рождении советской школы, "Единая боевая" ‑ о революц. событиях (1940, Гос. Центр. ТЮЗ, Москва). Б. создала пьесы по мотивам произв. Гюго ("Гаврош", 1925, Ленингр. ТЮЗ), Бичер Стоу ("Хижина дяди Тома", Ленингр. ТЮЗ, 1927, нов. ред. 1948), Диккенса ("Крошка Доррит", 1948). В период Великой Отечеств. войны написала пьесы "День живых" (1942, Центр. детский т‑р, Москва), "Катюша" (1943), "Наследники" (совм. с Успенским, 1946, Моск. ТЮЗ). Б. принадлежит также романтич. пьеса "Тристан и Изольда" (1947, Ленингр. т‑р им. Ленинского комсомола), ге‑роич. драма о П. Неруде "Печаль моей земли" (совм. с Савичем; 1955, Сталинградский т‑р). Пьесы Б. ставятся за рубежом (в Чехословакии, Польше, Румынии и др. странах).

Б.‑автор книги воспоминаний "Страницы прошлого" (1952), в к‑рой даны образные характеристики актёров Александрийской сцены, провинциального т‑ра и др. Автор статей по детскому театру. Выступает также как переводчик. Написала автобиографич. трилогию "Дорога уходит в даль" (1956), "В рассветный час" (1958), "Еесна" (1961).

Соч.: Пьесы, М., 1956; Страницы прошлого, М., 1952; доп. изд., М., 1956; Советский театр для детей, М., 1946.

Лит.: "Театр", 1954, .№ 9 (ст. Б. Чиркова);"Театр и жизнь", 1959, № 15 (ст. И. Штока). С.Др.

БРЫДЗЙНЬСКИЙ (Brydzinski), Войцех (р. 28.1. 1877)‑ польский актёр. Сценич. деятельность начал в 1894. С 1906 работал в т‑ре "Розмаитости", в 1914‑ 1926‑в "Польском т‑ре" в Варшаве, затем в др. т‑рах. В годы 1‑й мировой войны участвовал в работе коллектива польских актёров, выступавших в Москве. Роли:

Густав‑Конрад ("Дзяды" Мицкевича), Мечислав ("Болеслав Смелый"), Поэт ("Свадьба" Выспянского). В лучших актёрских работах Б. органически сочетаются искренность чувств, драматич. сила переживания, богатство интеллектуального содержания. Игра Б. отличается благородной сдержанностью, простотой. Его герои ‑ люди большой, ищущей и мятущейся мысли. В числе наиболее значит, ролей Б.: граф Генрик ("Небожественная комедия" Красиньского, "Т‑р Польски"), Гамлет ("Т‑р Польски"), Мицкевич ("Легион" Выспянского, "Т‑р Вельки"), Полежаев ("Беспокойная старость" Рахманова, "Т‑р Повшехны", Варшава). Б. Рос.

БРЫМБАРОВ, Христо (р. 15.IX.1907)‑ болгарский артист оперы (бас‑баритон). Нар. арт. Республики (1947). Пению обучался в Плевене у И. Вульпе и в Софийской муз. академии; совершенствовался в Италии у Э. Пикколи и др. До 1935 выступал на сценах итал. оперных т‑ров, в т. ч. в миланском "Театро начиона‑ле", передвижной итал. оперной труппе и др. С 1936 работает в Софийской народной опере (с 1938‑ солист). Партии: Собо ("Момчил" Пипко‑ва), Георгий Грозника ("Девять братьев Яны" Пипкова), Фигаро ("Севильский цирюльник"), Эскамильо; Скарпиа

("Тоска"), Борис ("Борис Годунов"). Одна из лучших партий Б.‑ Тарас ("Семья Тараса" Кабалевского). В творчестве Б. вокальное мастерство сочетается с яркой драматич. выразительностью и стремлением к созданию идейно насыщенных образов. Б. гастролировал во мн. странах, в т. ч. в СССР. С 1937‑ преподаватель, с 1947‑ профессор Софийской муз. академии. Димитр. пр. (1950, 1952).

Лит.: ГрудевС., Христо Бръмбаров, София, 1959.".БРЭДЛИ (Bradley), Эндрю Сесил (1851‑1935) ‑ английский литературовед. Исследователь творчества Шекспира. В 1901‑06 ‑ профессор Оксфордского ун‑та. Автор фундаментального труда "Шекспировская трагедия" (Shakespearan tragedy, L., 1904), посвящённого пьесам "Гамлет", "Отелло", "Король Лир", "Макбет". Написал также работу "Театр и публика Шекспира", в сб. "Оксфордские лекции о поэзии" (Oxford lectures on poetry, L., 1909). А. Л.

БРЭНД (Brand), Мона (р. 1915) ‑ австралийская писательница, драматург. Лит. деятельность начала в 30‑х гг., сначала как поэтесса, затем как журналист и драматург. Одна из основательниц "Группы писателей‑реалистов Мельбурна"; борец за демократич. нац. культуру. Б. принимает активное участие в развитии театр. иск‑ва Австралии. Первая пьеса "Под нашим небом", направленная против милитаристич. и расистской идеологии, пост. "Новым т‑ром" Мельбурна (1948), "Новым т‑ром" Перта (1949) и др. т‑рами Австралии, Венгрии, ГДР. Пьеса "Чужие в стране" (1953,т‑р "Юнити",Лондон) разоблачает варварские методы правления британских империалистов Малайей (пост. во мн. т‑рах Австралии, ГДР, СССР ‑ в Т‑ре им. Ермоловой, 1955). Пьеса "Лучше бы им не рождаться" (1954, "Новый т‑р", Сидней) посвящена проблеме детской преступности. Двухлетнее пребывание в Демократической Республике Вьетнам подсказало Б. тему пьесы "Без особых ограничений, или Не так уж тих американец", разоблачающую экспансионистскую политику США в Азии (1958, "Новый т‑р", Сидней).

Соч.: В r a n d M. and Richardson L., Two plays about Malaya, L., 1934. В рус. пер. ‑ Чужие в стране, М., 1955; Под нашим небом, М., 1956.

Лит.: "Tribune", 1952, 10 December, 1954, 17, 24 November. Л. К.

БРЭТЭШАНУ (Brafcasanu), Александру (р. 14.V. 1901) ‑ румынский театральный художник. С 1944‑ художник Национального т‑ра в Бухаресте. Б. оформил ряд этапных для этого т‑ра спектаклей: "Ромео и Джульетта" (1948), "Три сестры" (1949; Гос. пр. РНР), "Великий день" Бануш (1950), "Ревизор" (1952), "Матей Милло" Штефэнеску (1953), "Платон Кречет" (1954), "Разрушенная цитадель", "В доме господина Драгомиреску" Ловинеску (1955), "Персональное дело" Штейна (1956), "Водэ" Штефэнеску (1959) и др. Выдержанные в реалистич. манере, точные по передаче идеи пьесы, эпохи и стиля, декорации Б. отличаются разнообразием и изобретательностью. Большое место в театр. оформлении Б. отводит сценическому освещению.

Лит.: Alterescu S. si Tornea F., Teatrul National "I. L. Caragiale", Buc., 1955; "Teatrul in Romina dupa 23 August 1944", Buc., 1959. Я. Р.

БРЮАН (Bruant), Аристид (6.V. 1851‑10.11.' 1925) ‑ французский эстрадный певец. Автор и исполнитель жанровых песенок, монологов, куплетов на темы из жизни парижской уличной бедноты. Дебютировал в 1880. С 1884 пел в парижском кабаре Ша‑нуар, в кабаре Мирлитон, быстро завоевав славу одного из выдающихся шансонье. Эстрадные произведения Б. выпускались отдельными сборниками.

Соч.: Dans la rue..., I. II, III, P., 1889‑1909, [v.] i, 2 ed., 1895; "Chansons et monologues". P., 1896‑1897; Sur la route:

Chansons et monologues, [s. l., 1897].

Лит.: Millanvoye В., Anthologie des poetes de Mon‑martre. P., fl909]; Metenier 0., Le chansonnier populaire, A. Bruant, P., 1895. A. Шн.

БРЮЛЛОВ, Александр Павлович [29.XI(10.XII). 1798‑9(21).1.1877] русский архитектор и художник‑акварелист. Брат художника К. П. Брюллова. Учился в Петерб. академии художеств (1810‑21); с 1831 ‑ профессор Академии. В своих работах Б. продолжал традиции рус. классицизма 19 в. В 1831‑ 1833 построила Петербурге Михайловский т‑р (в 1859 здание было перестроено арх. А. К. Кавосом, нынеЛенинградский Малый оперный т‑р). АН. Ш.

БРЮЛОВ (Brulow), Каспар (18.XI. 1585‑16. VII. 1627)‑ немецкий драматург. Получил гуманитарное образование в Страсбурге (1607‑12). В 1611 начал лит. деятельность. С 1615 был профессором изящной словесности в Страсбургской академии. В 1616 получил звание лауреата поэзии. Б.видный драматург гу‑манистич. направления. Автор драм: "Андромеда" (1612), "Навуходоносор" (1615), "Юлий Цезарь" (1616), "Моисей" (1621) и др. Заимствуя сюжеты и образы для своих пьес из античной истории и мифов, Б. испЬльзовал их для проповеди идей гуманизма. Его драмы действенны, сценичны, их главная тема ‑ бунт человека против бога. Драмы Б. ставились (на лат. и нем. яз.) учениками Страсбургской академии. Своим творчеством Б. внёс значит, вклад в развитие нем. школьного т‑ра.

Лит.: Das deutsche Drama, hrsg. von R. F. Arnold, Munch., 1925. Г. Гу р.

БРЮМАНЬ (Brumagne), Фернан (11.XI.1887 ‑ 1.1 II. 1939)‑ бельгийский композитор и хормейстер. Музыке обучался в Брюссельской консерватории у Л. Дюбуа и в парижской "Схола канторум" у В. днди. Работал хормейстером королевского т‑ра "Де ла Монне" в Брюсселе в течение 26 лет. Из сценич. произв. Б. наиболее известна лирич. опера "Венецианский купец", пост. в т‑ре "Де ла Монне" (1925). Б. принадлежит также муз. драма "Инвазион", комич. опера "Чудо св. Антония", балет "Юдифь из Вифлеема", ряд вок. и др. произв. Рим. пр. Б. П., И. Ш.

БРЮНЕТЬЕР (Brunetiere), Фердинанд (19.VII. 1849‑9.XII.1906)французский историк литературы и критик. С 1875 был сотрудником, с 1895редактором лит. журнала "Ревю де дё монд", в 80‑х гг.‑ профессор Высшей нормальной школы в Париже. В первый период своей деятельности (до конца 80‑х гг.) Б. развивал осн. положения позитивизма, пытался перенести в историю лит‑ры метод естеств. наук. В 90‑х гг. позитивизм в методологии Б. сменился откровенным идеализмом. По своим эстетич. позициям Б. был приверженцем классицизма. Написал книгу "Эпохи французского театра" (1892), излагающую историю франц. т‑ра 17‑19 вв. в десяти очерках, каждый из к‑рых посвящён одной крупной пьесе. Занимаясь драматургией, Б. не ка‑сался*актёрского иск‑ва и др. вопросов т‑ра.

Соч.: Les epoques du theatre francais, 5 ed., P., 1901;

Manuel de l'histoire de la litterature francaise, P., 1898;

Histoire de la litterature francaise classique, v. 1‑4. P., 1904‑17. С. Мок.

БРЮНб (Bruneau), Альфред (3.III.1857‑15.VI. 1934)‑ французский композитор, критик и музыкальный писатель. Член Института Франции и Академии изящных искусств. Б. принадлежат 14 опер, из них 5 на сюжеты Золя, в т. ч. "Осада мельницы" (1893, т‑р "Опера комик", Париж), "Ошибка аббата Муре" (1907, т‑р Монте‑Карло), "Четыре дня" (1916, "Опера комик", Париж) и 3 на либретто Золя ‑ "Мессидор" (1897, т‑p "Гранд‑Опера", Париж), "Ураган" (1901, "Опера комик", Париж), "Дитя‑король" (1905, там же). Б. написал также балеты "Вакханки" (1912, "Гранд‑Опера", Париж), "Урок любви" (1913, "Театр искусств", Париж), симф., вок. и др. соч. Б. стремился приблизить оперу и балет к жизненной правде, демократизировать её. Однако, ограничив себя изображением повседневного быта, он не создал значит, произв. В нек‑рых операх Б. (особенно в "Урагане") проявляются символистич. тенденции.

Лит. со ч.: M‑usiques d'hier t de demain, P., 1900; La musique francaise, P.. 1900; Musique en IUissie et musiciens francais, P., 1903, La vie et les oeuvres de G. Fame, P., 1925‑Massenet, P., 1935.

Лит.: Французская музыка второй половины XIX века. Сб. перевод, работ. Вступ. ст. и ред. М. С. Друскина, М., 1938. ц щ

БРЮСКАМБЙЛЬ (Bruscambille) [наст. фам.‑Д е л о р ь е, или Д ю Л о р ь е (Deslauries, Du Laurier)]‑французский актёр. С 1598 выступал на ярмарочных подмостках. С 1606 вошёл в труппу парижского т‑ра "Бургундский отель". Автор остроумных комич. прологов. Выступая перед публикой в образе фарсового простака, пересыпавшего монологи учёными и церковными текстами, Б. вносил в свои выступления яркие сатирич. краски. Был одним из самых популярных комиков франц. т‑ра того времени, утверждал на придворной сцене демократич. фарсовую линию.

С о ч.: Prologues tant serieux que facecieux, P., [16101; Les Fantaisies, P., 1615; Les Nouvelles et plaisantes imaginations..., P., 1613; Les peripatetiques resolutions et remontrances sentencieuses du docteur Bruscambille aux Perturbateurs de l'Estat, P., 1619; Predictions grotesques et recreatives du docteur Bruscambille..., P., 1619.

Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 1, М., 1956; Riga] E., Bruscambille fabuliste, "Revue des langues romanes", 1886; V i a n е у J., Bruscambille et les poetes bernesques, P., "Revue d'histoire litteraire de la France", 1901. Г р. Б.

БРЮСОВ, Валерий Яковлевич [1(13).XII. 1873, Mo‑сква,‑9. X. 1924, там же]‑ русский советский поэт. Род. в Москве в купеческой семье. В 1899 окончил ис‑торико‑филологич. ф‑т Моск. ун‑та. Выступил как поэт в нач. 1890‑х гг., проповедуя в своих произведениях индивидуализм, уход в мир фантазии и экзотики, принцип "искусства для искусства". В 1905‑07 в творчестве Б. появляются социальные мотивы, протест против бурж. самоуспокоенности. Понимая обречённость бурж. мира, Б. приветствует революцию, воспевая её разрушительную и обновляющую силу. Поэт осознаёт отчуждённость совр. ему иск‑ва от народа, его замкнутость в круге меньшинства ("Весы", 1905, №.№ 9‑10). Он считает, что т‑р отстал от своего века, и отказывается признать его в таком виде истинным иск‑вом ("Весы", 1905, № 12). Как и другие символисты, Б. ищет возможности расширить идейные масштабы совр. ему т‑ра путём утверждения принципа условности, по его мнению, позволяющего т‑ру выявлять "роковые" противоречия жизни, её "извечные" закономерности, скрытые за видимостью быта. Символич. образ, иносказание, аллегория становятся для Б. основой художеств. выразительности в драме и сценич. творчестве.

Реализм и условность ‑ постоянная тема выступлений Б. по вопросам т‑ра. Эта тема развивалась им в публичной лекции "Театр будущего", прочитанной в 1907 в различных аудиториях Москвы, в многочисл. театр. заметках (в т. ч. в ранней статье "Ненужная правда", критикующей метод Моск. художеств. т‑ра;

"Мир искусства", 1902, № 4) и наиболее полно ‑ в статье "Реализм и условность на сцене" (сб. "Театр. Книга о новом театре", СПБ, 1908).

Первые драматургич. опыты Б. относятся к 1893 ("Дачные страсти", "Проза", "Каракалла"). В символистской драме "Земля" (1904) Б. в образах фан‑тастич. будущего рисует вырождение человечества и его гибель от прогресса созданной человеком, но уже не подвластной ему техники (1922, Большой Драм. т‑р, 1923, Гос. Экспериментальный т‑р). Идея непреодолимого внутреннего одиночества лежит в основе одноактной "психодрамы" Б. "Путник" (1910), ставившейся в Петербурге и в провинции. Бессилие жизни перед смертью составляет тему трагедии Б. "Протиси‑лай Умерший" (1911‑12), претворяющей в символистском духе мотивы античной драмы. После Октябрьской революции Б. пишет драм. сцены "Пифагорейцы", драму "Диктатор" (не опубл.) и фантастич. драму, действие к‑рой происходит на комете (также не опубл.).

Идейное развитие Б. шло в направлении всё более глубокого и полного приятия революции. В 1920 Б. вступил в партию. С 1921 Б.‑ профессор Моск. ун‑та, а также ректор и профессор созданного в том же году по его инициативе Высшего лит.‑худож. ин‑та. Б. активно участвовал в строительстве сов. культуры, популяризировал крупнейшие завоевания культуры прошлого. Вёл разностороннюю литературную, научную, переводческую, лит.‑издательскую и редакторскую деятельность. Среди драм. переводов Б.: "Пеллеас и Мелисанда" Метерлинка, "Франческа да Римини" Д'Аннунцио (совм. с Вяч. Ивановым), "Герцогиня Падуанская" Уайльда, "Амфитрион" Мольера, "Елена Спартанская" Верхарна, "Федра" Расина, "Лилюли" Р. Роллана, а также'"Фауст" Гёте.

С о ч.: Полное собр. сюч., т. 1‑4, 7, 8, 15, 21, СПБ, 1913‑ 1914; Избр. произведения, т. 1‑3, M.‑Л., 1927.

Лит.: История советской литературы, т. 1, М., 1958;

Ашукин Н., Валерий Брюсов и театр (Библиографиче екая справка к 50‑летию со дня рождения), сХудожник и зритель", 1924, .№ 1;Городецкий С., Театр Брюсова, "Искусство трудящимся", 1925, .№45. Т. Р.

БРЮССЕЛЬ (франц. Bruxelles, флам. Brussel) ‑ столица Бельгии (1088 тыс. жит. на 1956). Истоки т‑ра Б. восходят к религиозным церемониям средневековья, к‑рые происходили в церкви в дни религиозных празднеств. С 1439 ставились знаменитые в фламандской литературе "мистерии Марии". В 1448 ‑ 1559 ежегодные "игры" изображали одну из "семи радостей Мадонны". Возникшие в нач. 15 в. "камеры риторов" оживили театр. жизнь Б. Выступавшие в Б. бродячие комедианты играли на франц. языке. В 16‑17 вв. устраивались празднества, в к‑рых гл. место занимали опера и комедия, исполняемые приглашёнными ко двору франц., англ. и исп. актРрами и пажами. Первый театр. зал Б. был nocipoeu на горе св. Елизаветы в 17 в. Выступали там гл. обр. бродячие комедианты.

В королевских т‑рах "Де ла Монне" (осн. в 1700) и "Дю Парк" (осн. в 1782), существующих до сих пор, первоначально выступали иностранные труппы. В т‑ре "Де ла Монне" с 1855 ставятся только оперно‑балетные спектакли. В т‑ре "Дю Парк* с 1869 ставились драматич. спектакли. В 19 в. тут гастролировали иностранные труппы, возглавляемые Сарой Бериар, Кокленом, Режан, Дузе, т‑р Люнье‑Поэ и т‑р Антуана.

До 1830 в Б. не было нац. проф. т‑ра. После образования независимого Бельгийского гос‑ва (1830) в Б. открылись: "Т‑р Новинок" (1844), "Водевиль" (1845), "Де Галери" (1846), "Т‑р Мольер" (1867, позднее наз. "Б.онбоньер дела Порт Намюр"). В 1887 был построен "Коммунальный т‑р" (с 1895 наз. "Королевский Фламандский т‑р"); имел постоянную труппу, ставил Ибсена, Шоу, Пиранделло, Г. Тейрлинка и др. В 1897‑99 в Б. работал "Новый театр" (организованный в 1895 под назв. "Дом искусств"), т‑р поддерживался литературными кругами города, ставил гл. обр. пьесы бельгийских драматургов "Смерть Тентажиля" и "Внутри" Метерлинка, "Глаза, которые видели" Лемонье и др.

В 1920‑30‑х гг. в Б. был открыт ряд т‑ров, ставящих буржуазно‑декадентские пьесы и модернизированные мистерии: т‑р "Ратайон", "Плато 33","Дю Маре" и др. Работавший в 1926‑39 "Рабочий свободный т‑р" отличался прогрессивной деятельностью. В его репертуаре были пьесы рус. драматургов Гоголя, Горького, Погодина и др.

В 1928 открыт т‑р "Дю Резиданс", постоянная труппа к‑рого играла бельгийские классич. и совр. пьесы. В том же году открыт "Пале де Боз‑Ар" с концертным залом и залом камеры ной музыки, в обоих залах ставились театр. спектакли.

В Б. наряду со старейшими т‑рами "Де ла Монне", "Дю Парк", "Де Галери" и Фламандским т‑ром (спектакли идут на голландском яз.) существуют "Национальный т‑р", т‑ры "Дю Ридо", "Де Пош" и др.

В репертуаре т‑ров переводная драматургия ‑ Мольер, Бо' марше, Клейст, Шоу, Брехт, Пиранделло, Ануй, Сартр, Беккет, Уайлдер, пьесы бельгийских драматургов ‑ Кром‑мелинка, Бертена, Клоссона, Мартенса" ставятся также произв. рус. авторов ‑ Гоголя, Чехова и др.

БРЯНСКИЙ (наст. фам.‑ Браун), Александр Александрович [10(22).III. 1866‑16.X. 1926] ‑ русский режиссёр оперетты и актёр. В 1883 пел в хоре т‑ра Лентовского в Москве, после чего перешёл в оперетту. Лучшие постановки Б. (в Петербурге) ‑ "Весёлая вдова" Легара, "Иветта" Фалля. Б. принадлежат первые постановки оперетт‑мозаик в аранжировке В. Валентинова ("В волнах страстей", "Тайны гарема" и др.). Реж. работа Б. характеризуется стремлением к пышным, внешне эффектным поста' новкам в ущерб муз. и драматич‑ содержанию.

БРЯНСКИЙ (наст. фам.‑ П о и о в), Александр Михайлович (1888‑1942) русский советский театровед. Занимался историей рус. т‑ра. Работал также в области источниковедения и библиографии рус. театра.

Соч.: В. Н. Давыдов. 1849‑1925, Л.‑М., 1939; А. Е. Мартынов [1816‑1860], Л.‑ М., 1941; В. Н. Асенкова. 1817‑ 1841 Л. 1947; Русские театральные воспоминания и записки, "БИТ", П., 1915, с. 1‑28; К историографии русского провинциального театра, в кн.: О театре. Сборник под общей ред. С. С. Данилова и С. С. Мокульского, Л.‑ М., 1940; Театральные библиотеки, музеи и архивы Ленинграда. [Справочник], Л.‑ М., 1940. АН. А.

БРЯНСКИЙ, Виталий Михайлович (р. 1885) ‑ русский советский актёр. Засл. арт. РСФСР (1942). С 1905 играл в Товариществе Новой драмы в Тифлисе, затем в т‑рах Баку, Бердянска, Вятки, Сталинграда и др. городов. Работал совм. с Н. Н. Синельниковым, В. Э. Мейерхольдом и др. В 1928 принял участие в организации постоянного стационарного т‑ра в Калинине. С того же года в труппе этого т‑ра. Лучшие роли: Аркашка ("Лес"), Шмага ("Без вины виноватые"), Робинзон ("Бесприданница"), Бобчин‑ский ("Ревизор"), Мукосеев ("Свадьба с приданым" Дьяконова) Священник Юлиан ("Любовь на рассвете" Г алана) и др.

БРЯНСКИЙ, Яков Григорьевич (наст. фам.‑Г р и‑г о р ь е в) [6(17).Х. 1790, Петербург,‑ 20.11(4.111). 1853, там же] ‑ русский актёр. Род. в семье бедного чиновника. Ученик А. А. Шаховского. Один из последних представителей рус. классицизма. Выступал на петерб. сцене (дебютировал в 1811), исполняя преимущественно роли в трагедиях: Отел‑ло, Яго, Шейлок,Франц Моор;

Танкред (о. п. Вольтера), Филипп ("Дон Карлос" Шиллера); Миллер ("Коварство и любовь"), Уголино (о. п. Полевого), Квазимодо ("Эсме‑ральда" по Гюго) и др. Одновременно играл и в комедиях. Б. обладал мощным, хорошо поставленным голосом, блестящими внешними данными, тщательно работал над ролью. Однако Б. не хватало темперамента, необходимого для трагического актёра; игра его была холодна и рассудочна. После смерти трагика А. С. Яковлева (1817) Б. исполнял все основные роли трагического репертуара. А. С. Пушкин писал: "Яковлев умер; Брянский заступил его место, но не заменил его. Брянский, может быть благопристойнее, вообще имеет более благородства на сцене, более уважения к публике, тверже знает свои ролл, не останавливает представлений внезапными своими болезням и; но зато какая холодность! какой однообразный, тяжелый напев!". И далее: "Брянский в трагедии никогда никого не тронул, а в комедии не рассмешил" (Полн. собр. соч., т. 7, 1958, с. 13). С появлением на Петерб. сцене В. А. Каратыгина (1820) Б. постепенно перешёл на роли резонёров. В 30‑х гг. выступал гл. обр. в романтических драмах и мелодрамах.

При пост. пьес Б. нередко брал на себя обязанности режиссёра, разъясняя актёрам идею произведений и характеры персонажей. Человек передовых общественных взглядов, Б. старался обогатить репертуар рус. т‑ра лучшими произведениями лит‑ры. В 1831, в свой бенефис, впервые полностью осуществил постановку "Горе от ума". При его содействии была пост. трагедия Пушкина "Моцарт и Сальери" (1832; роль Сальери исполнял Б.). Выступал также как переводчик. В 1833 перевёл трагедию Шекспира "Ричард III" ("Жизнь и смерть Ричарда III"). Преподавал в Петорб. театр. уч‑ще (1828‑37).

Лит.: Некрасова Е., Яков Григорьевич Брянский, "Артист", 1893, .пИ 30, с. 71‑84.

БРЯНЦЕВ, Александр Александрович [р. 2(14).IV. 1883] ‑ русский советский режиссёр. Нар. арт. СССР (1956). Член КПСС с 1943. Выдающийся теоретик и практик советского художестве нно‑педагогич. т‑ра. Один из организаторов и бессменный руководитель Ленингр. т‑ра Юных зрителей, сыгравшего значительную роль в развитии советского т‑ра для детей. Род. в Петербурге в семье чиновника. В 1908 окончил историко‑филологич. ф‑т Петерб. ун‑та. В студенческие годы участвовал в любительских спектаклях "Невского об‑ва устройства народных развлечений". До 1904 был помощником режиссёра, актёром в нар. окраинных т‑рах Петербурга. В 1904 Б. поступил помощником режиссёра в Общедоступный театр П. П. Гайдебурова. В 1905 принял участие в организации Передвижного театра (рук. Гайдебуров), нёсшего культуру в самые отдалённые края России. 15 лет (1904‑19) работы с Гайдебуровым явились для Б.‑ актёра, режиссёра, театрального, общественного деятеля, превосходной школой. Здесь Б. поставил более 60 спектаклей: "Царь Эдип" (1906) и "Антигона" Софокла (1908), "Одинокие" Гауптмана (1909), "Борьба за престол" Ибсена (1910), "Женитьба" Гоголя (1916) и др. Сыграл роли: Луки ("На дне"), Фирса ("Вишнёвый сад"), Рисположенского ("Свои люди ‑ сочтёмся") и др. В 1918 в Передвижном т‑ре Б. предпринял первый опыт постановки спектакля для детей ("Два брата" Кузьмина). В 1919 вместе с Гайдебуровым организовал театральный отдел Петрогр. внешкольного ин‑та, преподавал там. В 1920‑21 Б. работал педагогом в детских домах Петрограда, поставил с воспитанниками драматизированную игру по сказке Пушкина "О рыбаке и рыбке" (1920). В 1921 Б. был назначен председателем комиссии по организации в Петрограде "театра особой государственной важности" ‑ театра для детей, а затем заведующим ТЮЗом. В статье "Театр юного зрителя" ("Жизнь искусства", 1921, № 808) Б. формулировал принципы организации т‑ра, положенные затем в основу развития деятельности детских театров страны: "Театр для детей прежде всего должен быть настоящим театром, а его спектакли. подлинными произведениями мастерства". По словам Б., ТЮЗ ‑ это "театр особого назначения", в к‑ром должны быть объединены художники сцены, умеющие мыслить как педагоги, с педагогами, способными чувствовать как художники. Б. ставил перед ТЮЗами задачу, "воздействуя на ребенка средствами эмоционально‑художественной выразительности, организовывать его мысль, направлять ее в сторону более глубокого познания жизни".

Для организации ТЮЗа Б. сплотил талантливый коллектив актёров, режиссёров, педагогов ‑ энтузиастов нового дела. Для ТЮЗа, по проекту Б., был реконструирован быв. лекционно‑концертный зал Тенишевского уч‑ща (полукруглый амфитеатр. открытая сцена типа античной орхестры). Ленингр. ТЮЗ был открыт 23 февраля 1922 сказкой Ершова "Конёк Горбунок" (инсц. П. П. Горлова) в пост. Б. На сцене ТЮЗа Б. осуществил 48 постановок, наметив осн. пути развития т‑ра. Продолжая работу над празднично‑поэтическим сказочным спектаклем, Б. пост.:

"Догоним солнце" Шмелёва (1922), драм. легенду Горлова "Похититель огня" (1924), "Гуси‑лебеди" Пятницкой и Маршака (1924), "Сказка об Иванушке и Василисе прекрасной" Владычиной и Нечаева (1939), "Ундервуд" Шварца (1929, совм. с Б. Зоном ‑ первый опыт новой советской сказки), "Страна чудес" Принцева и Хочинского (1948), "Домик‑пряник" Стеглика (1953) и др. Считая основной целью т‑ра для детей формирование "будущих граждан нашей республики путем выработки в них созвучного новому укладу жизни мировоззрения" ("Жизнь искусства", 1925, № 45), Б. особое внимание уделял созданию новых пьес на совр. тему: "Тимошкин рудник" Макарь‑ева (1925), "Винтовка № 494116" Крона (1930, совм. с Зоном), "Бунтари" Макарьева (1934), "Морская дружба" Вагнера, "Сын полка" Катаева и "Красный галстук" Михалкова (1945, 1946, 1947, Ст.. пр. 1950). Б. поставил на сцене Ленингр.ТЮЗа серию историко‑рево‑люционных спектаклей ("Предатель" Житкова, 1924, "Детство маршала" Всеволожского, 1937, "Емельян Пугачёв" Луковского, 1939, "Побег" Щеглова, 1940), пьесы классич. драматургии ("Бедность не порок", 1923, "Свои люди ‑ сочтёмся", 1927, "Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского, 1948, "Ревизор", 1936, 1955, "Недоросль", 1943, 1954, и др.).

Под руководством Б. в ТЮЗе выросла плеяда крупных мастеров советского театра.

Б.‑ автор книг и статей по вопросам'театральной архитектуры, худож. оформления спектаклей; более 70 статей по теории и практике театра для детей.

С о ч.: Опрощение театральной декорации, П., 1917 (2 изд.], fl919]; Художник в театре для детей. Л., 1927; Пять лет, в сб.. Театр юных зрителей, Л., 1927; Сценическая вещь и сценический человек, в сб.: Театрально‑декорационное искусство в СССР. 1917‑1927, Л., 1927; К постановке "Ревизор", в сб.:

О "Ревизоре", Л., 1936; Из записной книжки режиссера, в сб : О "Коньке‑горбунке", Л., 1937; Пятнадцать лет, "Рабочий и театр", 1937, X" 4; Наша цель, наши искания, в сб.: Театр для детей, М., 1955.

Лит.: 3 е л ь ц е р С., А. А. Брянцев, М., 1961; Театр юных зрителей, сб., Л., 1927, то же 1932; "Рабочий и театр", 1937, М 4 (ст. Л. Макарьева "Начало пути"); Очерки истории русского советского драматического театра, т. 1‑2, M., 1954‑60 (статьи А. Н. Гоэенпуд "Театры для детей"); Сорокина Е., Организатор детского театра в Ленинграде, в сб.: Театр и драматургия, Л., 1959. с Дп

БУАЛО, Буало‑Депрео (Boileau‑Despreaux), Никола (1. XI.1636, Париж,‑13.III.1711, там же)‑ французский критик, поэт‑сатирик и теоретик классицизма. Род. в семье зажиточного буржуа, судейского чиновника Парижского парламента. Учился в иезуитской коллегии, затем на богословском и юридич. ф‑тах

Сорбонны (Парижский ун‑т). С 1663 печатались мелкие стихотворения Б., затем сатиры, наполненные поло‑мич. выпадами против отживших и реакционных лит. течений ‑ прециозного и бурлескного. Б. высказывал свои эстетич. суждения и в посланиях (эпистолах), к‑рые писал начиная с 1669. Влияние римского поэта Горация проявилось в дидактич. поэме Б. "Поэтическое искусство" (1674), создавшей эпоху в истории европ. эстетич. мысли и лит. критики. Б. привёл в систему положения, выдвинутые предшествующими теоретиками классицизма (Ф. Малербом, Ж. Шапленом, д Юбиньяком и др.), и изложил их в живой, эпиграмм а‑тич. форме. Осн. принцип эстетики Б.‑ преклонение перед разумом. Истина, устанавливаемая разумом, тождественна красоте и находится в "природе" (реальной действительности). Подражание "природе" ‑ осн. задача поэзии, критерий её эстетич. ценности. Однако Б. сужает область применения этого реалистич. принципа, пропагандируя метод абстрактной типизации, направленный на воспроизведение в человеке его неизменной сущности, а не конкретных форм её проявления. Аристократич. ограниченность поэтикиБ. проявилась в том, что он отвергал нар. поэзию и нар. т‑р (фарс), считая,что он доставляет удовольствие только "грубой черни". Рекомендуя поэтам‑драматургам "изучать двор и знакомиться с город ом", Б. возражает против изображения в драматургии жизни деревни и её обитателей. В третьей песни "Поэтического искусства" Б. устанавливает законы трёх осн. поэтич. жанров ‑ эпопеи, трагедии и комедии. В характеристике трагедии он опирался на творчество Расина, к‑рое принимал безоговорочно. Более критично относился Б. к траге диям Корнеля, в к‑рых, по его мнению, нарушался принцип "укрощения страстей разумом". В области комедии образцовым драматургом, по Б., был Терен ций, а не Мольер, к‑рого он считал "слишком другом народа". Из формальных законов классицист, драматургии Б. настаивал на правиле трёх единств, на правильном распределении материала между диалогом и рассказом, требовал нарастания действия в каждом акте пьесы. Б. выступал за интеллектуальность творчества и рекомендовал драматургам подвергать свои впечатления рассудочной обработке, исключающей всякую жанровую и бытовую окраску. В области актёрского творчества Б. был сторонником напевной декламации, пропагандируемой Расином, и говорил, что "театр требует подобных преувеличенных, широких линий как в голосе, в декламации, так и в жестах". Поэтика Б., сыграв прогрессивную роль в период расцвета абсолютной монархии 17 в., в дальнейшем стала тормозить развитие иск‑ва, его сближение с жизнью. Поэтому прогрессивные театр. деятели 18 ‑ нач. 19 вв. вели борьбу с эстетикой Б., мешавшей укреплению в т‑ре реалистич. метода.

Соч.: Поэтическое искусство, пер. с франц. Э. Л. Линец‑кой, М., 1957; то же, пер. С. С. Нестеровой и др., М., 1937.

Лит.: История французской литературы, т. 1, М., 1946, с. 523‑38; Мокульский С., Французский классицизм, в кн.: Западный сборник, вып. 1, М.‑Л., 1937; L a n s on Ст., Boileau, P., 1892; F a guet E., Dix‑septieme siecle. Etudes litteraires. P., 1901; Adam A., L'histoire de la litterature rancaise au XVII siecle, v. 3‑4, P., 1952‑54. С. Мок.

БУАЛЬДЬЁ (Boieldieu), Франсуа Адриен (16.XII. 1775, Руан,‑ 8.X.1834, поместье Жарси, близ Парижа) ‑ французский композитор. Виднейший представитель франц. комич. оперы 1‑й четверти 19 в. Профессор Парижской консерватории. В 1804‑11‑ капельмейстер франц. оперной труппы в Петербурге. Автор ок. 40 опер (нек‑рые совм. с др. композиторами), в т. ч. "Виновная дочь" (1793, "Т‑р искусств", Руан), "Калиф Багдадский" (1800, т‑р "Фавар", Париж), "Жан Парижский" (1812, т‑р "Опера комик", Париж), "Красная шапочка" (1818, там же), "Белая дама" (1825, там же). В Петербурге Б. написал и поставил неск. опер, в т. ч. "Алина, королева Голконды" (1804), "Телемак" (1806), "Женщина‑невидимка" (1808) и др. Б.‑автор музыки к водевилям и др. соч. Музыка Б. привлекает своей задушевной мелодичностью, изяществом и тонким юмором. В нек‑рых его операх (особенно в "Белой даме") нашли отражение черты романтизма.

Лит.: F а v г е (т., Boieldieu: sa vie, son oeuvre, v. 1‑2, P., 1944‑45; Финдейзен Н., Боальдьё и придворная французская опера в С.‑Петербурге в начале XIX века, "БИТ", СПБ, 1910, вып. 5. Я. Ш.

БУАМОРТЬЕ (Boismortier), Жозеф Воден де Ила (Bodin de Hilas) (ок. 1691‑1755) ‑ французский композитор. Композиторскую деятельность начал в 1724. В области сценич. музыки соперничал с Рамо; был одним из известнейших авторов инструмент, музыки своего времени. Соч. Б. отличаются богатством муз. тем, ритмич. своеобразием и изяществом. Из сценич. произв. Б. сохранились четыре оперы, среди них: оперы‑балеты "Любовные путешествия" (1736), "Дон Кихот" (1743), опера‑пастораль "Дафнис и Хлоя" (1747). Эти произв. ставились в Париже и пользовались при жизни автора большим успехом; опера‑балет "Дафна" не ставилась на сцене. Л. М.

БУАЧЙДЗЕ, Кита Михайлович (р. 1914) ‑ грузинский советский драматург. Лит. деятельность начал с 1931. Автор пьес "Строгие девушки" ("Провинциальная девушка", 1955, Т‑р им. Марджанишвили), "Во дворе злая собака" (1956, Т‑р им. Руставели), "Повесть о любви" (1958, там же).

БУБЛИКОВ, Тимофей Семёнович (ок. 1748‑ ок. 1815) ‑ русский артист балета, балетмейстер и педагог. Один из крупнейших танцовщиков 18 в. В 1763 окончил Петерб. театр. школу. В течение 20 лет занимал ведущее положение в придворной балетной труппе. В 1765‑67 с большим успехом выступал в Вене. Танец Б. отличался характерностью, живостью и выразительностью. В 1785 Б. ушёл со сцены и был назначен "придворным танцмейстером". В 1795‑99 был преподавателем "театрального танцевания" и ставил "русские балеты" в крепостном т‑ре Н. П. Шереметева.

Б. принадлежит заслуга творч. использования русских нар. нлясок на балетной сцене ("Лебедянская ярмарка" Копьёва и др.). Успех его начинаний в этой области оказад большое воздействие на деятельность балетмейстеров И. И. Вальберха, А. Л. Пуаро, И. М. Аблеца и А. П. Глушковского.

Лит.: БорисоглебскийМ. В. (сост.), Материалы по истории русского балета, т. 1, Л., 1938; Красовская В., Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века, Л.‑ М., 1958.

БУБНОВА, Елена Ивановна (р. 25.V.1924) ‑ советская цирковая артистка; воздушная гимнастка. Член КПСС с 1951. Окончила уч‑ще циркового иск‑ва. С 1948 работает в системе Союзгосцирка. С 1957 является руководителем и исполнительницей номера воздушных гимнастов, подготовленного в уч‑ще циркового иск‑ва. Участники номера: Ю. М. Островииская, А. М. Запашная, Н. М. Парамонова.

БУБУТЕЙШВЙЛИ, Мария Аполлоновна [р. 1(14). II. 1914] ‑ русская советская актриса. Засл. арт. Груз. ССР (1950). Член КПСС с 1944. С 1929‑ в труппе Тбилисского ТЮЗа. Роли: Буратино ("Золотой ключик" А. Н. Толстого), Маленькая разбойница ("Снежная королева" Шварца), Гаврош ("Отверженные" по Гюго), Алёша Пешков ("Детство" по Горькому) , Чиполлино ("Приключение Чиполлино" по Рода‑ри), беспризорник Броневик ("У лесного озера" Соло‑даря), Гаврик ("Белеет парус одинокий" Катаева) и др.

БУВЬЕ (Bouvier), Элен (р. 20.VI.1905) ‑ французская артистка оперы (меццо‑сопрано). Брала уроки пения у Вато и Форестье в Париже. Впервые выступила на оперной сцене в Нанте в 1940; в этом же году дебютировала в т‑ре "Опера комик" (Париж). Вскоре Б. выдвинулась в число ведущих франц. оперных певиц, завоевав широкую известность как одна из лучших исполнительниц опер Вагнера и франц. композиторов. Выступала в т‑рах "Опера комик" и "Граыд‑Опера", гастролировала в ряде стран. Партии: Да‑лила ("Самсон и Далила" Сен‑Санса), Женевьева ("Пеллеас и Мелисанда" Дебюсси), Адриано, Мария, Фрика ("Риенци", "Летучий голландец", "Кольцо Ни‑белунга" Вагнера) и др. ' Л. М.

БУГАЕВ, Иван Максимович [р. 12(25).XI.1919] ‑ русский советский артист оперы (лирич. тенор). Нар. арт. РСФСР (1957). Творч. деятельность начал в художеств. самодеятельности; выступал также в Ансамбле песни и пляски Черноморского флота. В 1943‑ 1946 Б. учился в Ленингр. консерватории. В 1945 впервые выступил в Ленингр. т‑ре оперы и балета им. Кирова, с этого же года‑солист этого т‑ра. Партии:

Владимир Игоревич ("Князь Игорь"), Гвидон ("Сказка о царе .Салтане" Римского‑Корсакова), Владимир ("Дубровский" Направника), Ленский, Альфред, Фауст; Щепин‑Ростовцев ("Декабристы" Шапорина) и др. Б. обладает красивым голосом мягкого тембра. Особенно удаются певцу партии, требующие яркого темперамента. Выступает также в концертах. О. В.

БУГАРЙНОВИЧ (Bugarinovic), Мелания (р. 29.VI. 1905) ‑ югославская артистка оперы (меццо‑сопрано). Окончила Муз. школу в Темешваре. Выступала в различных певческих об‑вах. С 1930 Б.‑ солистка оперного т‑ра в Белграде. В 1937‑41 выступала на сцене Государственной оперы в Вене. Гастролировала во мн. странах (в СССР‑в 1956). Партии:

Марфа, Марина Мнишек ("Хованщина", "Борис Годунов" Мусоргского), Кармен, Аида; Шарлотта ("Вер‑тер" Массне) и др. Обладает голосом большого диапазона. Часто исполняет партии альта и драматич. сопрано. Аг. М., Ю. Ч.

БУТОВА, Лия Исааковна [р. 28.III (10.IV).1900]‑ русская советская актриса. Нар. арт. УССР (1946). Член КПСС с 1941. Сценич. деятельность начала в 1920 в Винницком т‑ре (роль Клары Эриньен, "Зори" Вер‑харна). В 1922‑29 работала в Киевском Гос. евр. т‑ре, в 1929‑33‑ в передвижном т‑ре УССР, в 1934‑39‑ в Одесском Гос. евр. т‑ре, в 1939‑41 и с 1945 актриса Одесского русского т‑ра, в 1942‑45 ‑ т‑ра Киевского особого воен. округа (КОВ О). Роли: Комиссар ("Оптимистическая трагедия"), Цейтл ("Тевье Молочник" Шолом Алейхема), Миреле ("Мирра Эфрос" Гордина), мать (о. п. Чапека), Нора (о. п. Ибсена), Кручинина ("Без вины виноватые"), Джесси ("Русский вопрос"), Эмилия ("Отелло"); Мария Александровна {"Семья" Попова), бабушка ("Деревья умирают стоя" Касоны). Творчеству Б. свойственны отточенность сценич. формы, глубина психологич. характеристик. Созданные ею образы отмечены человечностью, художеств. правдивостью. Р. В.

БУГРИМОВА (наст. фам.‑ Буслаева), Ирина Николаевна (р. 13.III.1910) советская цирковая артистка. Первая в советском цирке женщина дрессировщица хищных зверей. Нар. арт. РСФСР (1958). Член КПСС с 1951. Артистич. деятельность начала в il929 в номере "Полет на санях из‑под купола цирка", созданном совм. с А. Н. Буслаевым. С 1939 перешла к дрессировке хищников. В сезоне 1940‑41 выступила в аттракционах с дрессированными львами. В выступлениях Б. принципы мягкого, гуманного подхода к животным соединяются с элементами т. н. "дикой" дрессуры. Одетая в чёрный с золотом полувоенный, полуохотничий мужской костюм, Б. то женственно, ласково играет со львами, то, двигаясь настороженно и резко, преображается в требовательную, властную укротительницу. Б. неустанно совершенствует и обновляет свой номер как в области дрессуры, так и актёрской выразительности.

Лит.: Бугримова И., Моя профессия, М., 1957. М .3.

БУДАГЯН, Геворк Ервандович (р. 16.X. 1899)‑ армянский советский дирижёр оперы. Нар. арт. Арм. ССР (1945). Член КПСС с 1942. В 1929 окончил Моск. консерваторию. Творч. деятельность начал в 1927 в Москве. С 1932 Б.‑ дирижёр Т‑ра оперы и балета им. Спендиарова. Руководил мн. постановками т‑ра: опера "Алмаст" (1933) Спендиарова, "Хандут" (1945) на музыку Спендиарова, оперы "Кармен" (1933), "Лакщ?" (1934), "Чио‑Чио‑сан" (1934) и др. С 1929 Б. ведёт педагогич. работу (с 1950 ‑ профессор Ереванской консерватории). Б. А.

БДАК (Budak), Перо (р. 1917)‑ югославский (хорватский) писатель, драматург, актёр и режиссёр. Окончил театр. школу и начал сценич. деятельность в Хорватском Народном т‑ре, затем в т‑ре Комедии в Загребе. С 1953 ‑ директор Загребского т‑ра. Автор драмы "Метель" (1952, Хорватский Народный т‑р), получившей широкую популярность. В этой пьесе Б. рассказывает об эмигрантах из Лики. Написал комедию "Клубок", драму "Штрих кистью", "На терниях и камне" (1959, Загреб) и др. Аг. М

БУДАПЕШТ (Budapest) ‑ столица Венгерской Народной Республики (образована в 1872 в результате слияния городов Буды и Пешта) (1850 тыс. жит. на 1957). В нач. 18 в. разл. церковные ордена (иезуиты, пиаристы, францисканцы и др.) дают в Буде и Пеште представления школьных драм на лат. яз. В 18 в., при поддержке местной нем. знати, здесь открываются нем. оперные и драм. т‑ры с постоянными труппами. В 1790 в помещениях нем. т‑ров "Варсинхаз" в Буде и "Ронделла" в Пеште состоялись спектакли первой венг. труппы под рук. Л. Келемеиа. Регулярные спектакли венг. т‑р начал давать с 1792, но уже в 1796 в результате усиления австрийского гнёта он был закрыт местными властями, и актёры его, объединившись в "бродячие труппы", разъехались по стране. Вплоть до 1837 Буда и Пешт не имели постоянного венг. т‑ра, довольствуясь лишь гастролями провинц. трупп, пышными нем. оперными и драм. спектаклями. Жители Б., однако, не прекращали борьбы за создание нац. т‑ра. Борьба эта увенчалась победой‑22 авг.1837 в Пеште открылся "Пешт‑ский венгерский т‑р", в к‑рый вошли лучшие артистич силы из венг. бродячих трупп. В 1840 "Пештский венгерский т‑р" (включавший 2 труппы‑драм. и оперную) был объявлен государственным и переименован в Нац. т‑р (см. Венгерский национальный тпеатр).14сент. 1861 был открыт "Будайский народный т‑р" в Буде,существовавший до 1870 и ставший ведущим т‑ром оперетты; 13 окт. 1875 ‑ Народный т‑р в Пеште (первый директор Й.Ракоши); в 1884 построен и открыт т‑р "Операхаз", куда были перенесены из Нац. т‑ра оперные постановки. После смерти в 1894 реж. Э. Паулаи и перехода Нац. т‑ра в помещение Народного т‑ра (1908) Нац. т‑р на время теряет свою ведущую роль в театр. жизни Б. и уступает её возникшим здесь в 90‑х гг. 19 в. и в нач. 20 в. т‑рам "Виг‑синхаз* (т‑р "Комедии"), "Мадьярсинхаз", Королевский (оперетты) и др. Театр. жизнь Б. нач. 20 в. развивалась в 2 направлениях: первое нашло наиболее яркое выражение в постановках Королевским т‑ром венг. оперетт (И. Кальмана, Ф. Легара, Е. Хуска, П. Качо и др.); второе ‑ в постановках на сценах т‑ров "Вигсинхаз" и "Бельвароши" экспрессионистских драм и комедий Ф. Мольнара и М. Лендьеля. Большую роль в распространении новой драмы Г. Хейерманса, Г. Ибсена, М. Горького сыграла 1904‑08 общедоступный т‑р "Талия" (рук. и реж. Ш. Хевеши). С политич. миниатюрами (собств. соч.) выступал в кабаре "Модерн синпад" Э. Надь. Большое значение для развития т‑ров Б. конца 19 ‑ нач. 20 вв. имели гастроли знаменитых европ. актёров (Т. Сальвини и Э. Ристори) и театр. коллективов (Мейнингенцы, т‑р Рейн‑хардта).

В период революции 1919 и установления Венгерской советской республики большинство деятелей венг. т‑ра активно встало на сторону нар. власти. В Б. был создан Директориум иск‑в, открылись новые т‑ры (им. Энгельса, детский). Все т‑ры Б. ставили гл. обр. нац. и мировую прогрессивную драматургию, организовывали бесплатные спектакли для рабочих. Подавление Венг. сов. республики и фашизация страны привели театр. иск‑во Б. к глубокому кризису. Мн. деятели т‑ра эмигрируют из Б. (И. Кальман, Б. Барток, Ф. Моль‑нар ‑ на запад, Б. Балаж, Б. Иллеш, и др. ‑ в СССР).

Освобождение Венгрии от фашистского ига в 1945 открыло новую главу в истории т‑ров Б. Первый спектакль ‑ "Банк‑бан" И. Катоны‑ состоялся в Нац. т‑ре в февр. 1945, когда в городе еще шли бои. В 1949 в Б. была проведена национализация т‑ров (до этого государственными были только Над. т‑р и Венгерский оперный т‑р). Переход т‑ров в ведение народ‑но‑демократич. гос‑ва помог укрепить труппы, поднять идейно‑художественный уровень постановок. Были созданы новые кол‑лективы("Т‑р шахтеров", Венг. гос. т‑р кукол,Т‑р им. А. Йожефа и др.). В 1951 было заново отстроено разрушенное во время осады Б. здание "Вигсинхаза", в к‑ром работает Венгерский театр Народной армии (с 1960 вновь переименован в "Виг‑синхаз"). Всего в Б. в даст. время работают 20 т‑ров. Наиболее значит, из них: Венгерский государственный оперный театр ("Операхаз", на двух сценах); Национальный т‑р (на двух сценах); "Вигсинхаз"; Т‑р им. А. Йожефа; Венгерский театр им. И. Мадача (на двух сценах); Венгерский театр им. И окай (на двух сценах); Венгерский театр оперетты (на двух сценах) и др.

Репертуар т‑ров Б. составляют произв. нац. классич. и совр. драматургии, отражающие жизнь народно‑демократич. Венгрии (пьесы Л. Мештерхази, И. Дарваша, К. Фехера и др.), пьесы рус. и сов. авторов (А. Чехова, М. Горького, А. Арбузова, В. Розова и др.), прогрессивных драматургов др. стран (А. Миллера, Ф. Дюрренматта и др.).

Из произв. мировой классики чаще всего идут пьесы Шекспира. В "Операхазе" Б. большое место занимают произв. Ф. Эр‑келя, Б. Бартока, П. Чайковского, Д. Верди, Р. Вагнера. Т‑р оперетты славится новым оригинальным прочтением кальма‑новских и оффенбаховских оперетт, а также пост. совр. венг. оперетт (Е. Хуска, Л. Кемень‑"Где‑то на юге", 1956;

Ф. Фар каш а‑"Школа вдовцов", 1958). А. Гер.

БУДАПЕШТСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР ‑ см. Венгерский национальный театр в Будапеште.

БУДАПЕШТСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЕТТЫ ‑ см. Вен‑еерский театр оперетты в Будапеште.

БУДАПЕШТСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ ‑ см. Вен‑еерский Государственный оперный театр в Будапеште.

БУДЕВСКАЯ (Б у д е в с к а), Адриана (13.XII. 1878, Добрич,‑ 9.XII. 1955, София)‑ болгарская актриса. Нар. арт. Болгарской Республики (1953). Одна из основ оположниц реалистич. актёрского иск‑ва в Болгарии. Окончила в Москве в 1899 Театр. уч‑ще Малого т‑ра по классу А. П. Ленского и в том же году с товарищами, учившимися вместе с ней в России ('К. Сарафов, Х. Ганчев, Г. Киров), вернулась на родину. Б. дебютировала в Софии в 1899 в т‑ре "Слеза и смех" (с 1904 ‑ Нар. т‑р) в роли Василисы Мелентьевой (о. п. Островского), следующей её ролью была Юлия в "Доходном месте" Островского. Уже тогда игра Б. отличалась свежестью решений, глубиной проникновения в авторский замысел, умением вскрыть подтекст роли, пластичностью и изяществом внешнего рисунка. Вместе с лучшими актёрами Нар. т‑ра Б. повела борьбу за утверждение нац. драматургии. В этом репертуаре она уже в первое пятилетие своей работы создала замечательные образы, раскрывающие тему пробуждения болг. женщины, её борьбы за свободу и духовный расцвет личности, против всего тёмного, порабощающего человека (Мария в историч. драме В.Друмева "Иванку‑ убийца Асеня I", Николица в "Свадьбе в Болярово" и Вела в пьесе "Вампир" А. Страшимирова). Свободолюбивый дух болгарской женщины‑патриотки, её мужество, преданность делу народа и неукротимая ненависть к поработителям нашли яркое воплощение в исполнении Б. роли учительницы Невенки в пьесе Миларова "Апостол". В 1904 Б. вместе с группой ведущих актёров, недовольных казёнными порядками Нар. т‑ра, предприняла попытку организовать на товарищеских началах свой "Свободный т‑р" (Варна). Творческие устремления т‑ра сказались уже в выборе репертуара ("На дне", "Мещане", "Власть тьмы", "Без вины виноватые"; "Идиот" по Достоевскому, "Женщина с моря" Ибсена, "Одинокие" и "Ткачи" Гауптмана). В 1906 т‑р закрылся, а его актёры вернулись в Нар. т‑р, где Б. проработала до 1926. В этот период творческой зрелости Б. были созданы её лучшие роли в нац., рус. и зарубежной классич. драматургии. В роли Свекрови (о. п. Страшимирова) Б. поражала глубиной знания быта и психологии крестьянской женщины. В роли Цены ("Змеиная свадьба" Тодорова) Б. несла страстное, разрывающее все цепи стремление вырваться из домашних пут. Этапным в творческом и идейном развитии Б. явилось создание ею образа борца против турецкого ига, учительницы Рады в инсценировке романа И. Вазова "Под игом". Этот образ в исполнении Б. приобретал революционное звучание, вырастал до символа протеста против всякого гнёта и насилия. Вскоре спектакль был запрещён. Из др. ролей Б. в нац. репертуаре значительны: Рада ("Строители" Тодорова), Елена ("Боян‑волшебник" Христова), царица Теодора ("Над пропастью" Вазова), Милка ("У подножия Витоши" Яворова), Галатея ("Когда боги смеются" Михайловского), Раевская ("Загубленная жизнь" Каримы). Образы Б. в рус. репертуаре: Татьяна ("Мещане"), Нина Заречная ("Чайка"), Акулина ("Власть тьмы"). В зарубежной драматургии: Эмилия Галотти (о.п.Лессинга), Юдифь (о.п.Хеббеля), королева Елизавета ("Мария Стюарт" Шиллера), целая галерея ибсеновских героинь ‑ г‑жа Боркман ("Джон Габриель Боркман"), Нора (о. п.), Ирена ("Женщина с моря") и др. В шекспировском репертуаре лучшими её созданиями были Дездемона, Офелия, леди Макбет. В пьесах Гауптмана, Зудермана, Стриндберга (к‑рые широко шли на болг. сцене в первые два десятилетия 20 в.) Б. обычно играла гл. женские роли. Б. ‑ подлинная актриса переживания. Каждая её роль была сильна глубиной проникновения в человеческую психологию. Трагические ноты сближали Б. с М. Н. Ермоловой, сильное же интеллектуальное начало в со‑нетании с тонкой лиричностью и поэтичностью ‑ с В. Ф. Комиссаржевскои. В годы наступления реакции после подавления сентябрьского восстания 1923 Б. была уволена из т‑ра. Политич. преследования вынудили её покинуть страну и с 1926 переселиться в Аргентину, где Б. была лишена возможности творчества. В 1948 по приглашению правительства нар.‑демок‑ратич. Болгарии Б. возвратилась на родину и была горячо встречена общественностью страны. Имя Б. в 1953 было присвоено т‑ру, в г. Бургасе.

Лит.: А. Будевска. Юбилеен сборникът. 1899‑1924, София, 1925; Адриана Будевска. Книгата юбилеен сборник по случай 25 годишника напървата актриса от народния театър Адриана Будевска, [София], 1934;А. Будевска [Сб.], София. 1958; "Театър", София, 1953, № 12 (Юбилейный номер, посвященный творчеству Будевской); "Театър", София, 1955, "№ 12 (номер посв. памяти Будевской); Гоневски X., Адриана Будевска в Аргентина, "Театър", София, 1956, .№ 1;

Гочев Г., Адриана Будевска, в кн.: Столетие Болгарского театра, София, 1956; Илиев А., Сборник за Адриана Будевска, "Театър". София, 1958, "Ne 12. В. M., Аг. M.

БУДИЛЬ (Budil), Венделин (19.X. 1847‑26.III. 1928)‑ чехословацкий актёр, режиссёр, театральный деятель и писатель. С 1864 принимал участие в спектаклях пражских любительских кружков. В 1866 вступил в труппу П. Шванды в Пльзене на роли первых любовников. В 1867 был приглашён во "Временный т‑р" в Праге. В 1869‑87 с труппой Пиштека играл в Пльзене, Праге, Брно. В 1887‑1900 руководил собств. труппой. В 1902 Б.‑ директор, режиссёр и актёр "Нового гор. т‑ра" в Пльзене. Роли: Макбет, Ричард Т II, король Лир; Доренкрон ("Слуга своего господина" Ержабека), Сирано де Бержерак (о. п. Ростана) и др. Большой заслугой Б. явилась забота об идейно полноценном репертуаре и воспитании художеств. вкуса зрителей. Б. осуществлял пост. произв. Тыла, Ира‑сека, Шекспира, Толстого, Горького. В 1912 оставил т‑р, полностью посвятив себя лит. деятельности. Б. был превосходным педагогом, воспитал целое поколение актёров‑реалистов. Л. Сол.

БУДСКИЙ (Budsky), Йосеф (р. 11.VI.1911)‑ чехословацкий актёр и режиссёр. Засл. деят. иск‑в Чехословацкой Социалистической Республики. По национальности чех. Род. в Праге. В 1927 начал сценич. деятельность в качестве статиста, в 1928 был певцом в т‑ре Пиштека (на Виноградах) в Праге. С 1930 работал в ряде передвижных т‑ров. В 1935 приглашён в чешскую труппу Нац. т‑ра в Братиславе, где приобрёл популярность исполнением роли доктора Галена ("Белая болезнь" Чапека). С 1938 играет в словацкой труппе этого т‑ра. Роли: Эдип ("Царь Эдип" Софокла), Гамлет. С 1945 занимается режиссурой; пост. спектакли: "Иван Грозный" ("Смерть Иоанна Грозного") А. К. Толстого (1946), "Враги" (1950), "Любовь Яровая" (1950); "Семья" Попова (1951, Гос. пр.), "Кровавый суд" Тыла (1956, Гос. пр. 1957), "Ромео и Джульетта" (1957), "Оптимистическая трагедия" (1957);

"Белая болезнь" Чапека (1958), "Посмотри в глаза" Данека (1959), "Иркутская история" Арбузова (1960) и др. Для режиссёрского иск‑ва Б. характерны заострённость идейного решения спектакля, лаконичность композиции, яркость изобразительных средств. Выступает также как драматург (пьеса "Песня нашей весны"). Л. Сол.

БУЗЕСКУ (Buzescu), Аура (р. 26. Vili. 1894) ‑ румынская актриса. Нар. арт. РНР (1956). Сценич. деятельность начала 17 лет. В 1910‑15 училась в драм. классе Бухарестской консерватории (у Л. Стурдзы‑Буландры). Среди первых ролей Б.‑ Катерина Ивановна ("Братья Карамазовы" по Достоевскому). С 1923 работает в Нац. т‑ре им. Кара‑джале в Бухаресте. Роли: Джульетта; Елизавета ("Мария Стюарт"), Мирра (о. п. Альфьери), Электра ("Траур к лицу Электре" О'Нила) и др. После 1944 Б. успешно выступает в чеховском репертуаре ‑ Соня ("Дядя Ваня"), Ольга ("Три сестры", Гос. пр. в 1949). В сдержанных, скупых тонах играла одну из своих лучших ролей ‑ Марию Бузню ("Чёрные годы" Баранги и Морару). В числе ролей: Анка ("Беда" Караджале), Сюзанна Маня‑Войнешть ("Генеалогическое дерево" Деметри‑ус), Малютина ("Персональное дело" Штейна), госпожа Бон ("Люди с Дангора" Андерсена‑Нексё, Гос. пр. в 1955). Для творчества Б. характерно стремление к глубокому раскрытию внутр. мира героинь, серьёзная, вдумчивая работа над ролью. А. Гер.

БУЗОНИ (Busoni), Фер‑руччо Бенвенуто (1. IV. 1866, Эмполи, близ Флоренции,‑ 27. VII. 1924, Берлин)‑ итальянский композитор, пианист, дирижёр и педагог. Родился в семье музыкантов (отец ‑ кларнетист, мать пианистка). С 9 лет выступал с концертами как пианист, завоевав всемирную славу. В 15 лет был избран членом Болонской филармонич. академии. Композиторскую деятельность начал в 1874. Совершенствовался как композитор у В. Майера в Граце (1876). В 1890 получил первую премию по композиции на конкурсе им. А. Рубинштейна в Петербурге. В конце 90‑х гг. поселился в Берлине, гастролировал во мн. странах Европы и Америки (в России ‑ в 1912‑13). В творчестве Б. важное место занимают сценич. произв. Впервые Б.‑выступил как театр. композитор в 1906, написав музыку к пьесе К. Гоцци "Турандот" для пост. М. Рейнхардта. Впоследствии эта музыка была переработана Б. в оперу того же названия, написанную на собств. либретто (1921, Берлин). Б. принадлежат также фантастич. опера "Выбор невесты" на сюжет одноим. новеллы Э. Т. А. Гофмана (1912, Гамбург), одноактная опера "Арлекин, или Окно" (1917, Цюрих) и опера "Театральное каприччио", написанная в стиле итал. марионеточного т‑ра (сатира на войну). Наиб. значительное по замыслу сценич. произв. Б.незаконченная опера "Доктор Фауст" на сюжет средневековой легенды, завершённая после смерти Б. композитором Ф. Ярна‑хом (1925, Дрезден). В ранний период в сценич. произведениях Б. отчётливо сказывается влияние романтиков, в более поздних ‑ классич. традиции сочетаются с конструктивистскими и экспрессионистич. тенденциями. Оперы Б. не удержались в репертуаре, т. к. им недоставало сценич. завершённости драматургич. развития; вместе с тем в них содержится мн. ярких эпизодов, колоритных по оркестровке. Известностью пользуются фп. соч. Б., его обработки и редакции произв. др. композиторов (Баха, Листа) и др. Б. вел педагогич. работу в Хельсинки (1889), Москве (профессор консерватории 1890‑91), Бостоне (1891‑94), Вене (1895), Болонье (1913), Цюрихе (1915‑20), Берлине (1920‑24). Написал ряд теоретич. и публи‑цистич. работ по вопросам музыки.

Лит. соч.: Эскиз новой эстетики музыкального искусства, пер. с нем., СПБ, 1912; Von der Einheit der Musik, В., 1923; Scritti e pensieri sulla musica, 2 ed., Roma, 1954.

Лит.: Dent E. J., Ferruccio Busoni, L., 1933; Gr u e r‑r i n i Gr., F r a g a p a n e P., "Il Dottor Faust" di Ferruccio Busoni. Guida musicale, Firenze, 1942; Griazotto R., Busoni, la vita nell'opera, Mil., 1947. Jf. M.

БЙЛА, Констанция Антоновна [p.30.XII.1898(ll.L 1899)]‑ белорусская советская поэтесса и драматург. Автор пьес "Цветок папоротника" и "Сегодняшнее и давнишнее" (обе изд. в 1914). Тема драматургич. творчества Б.‑ поиски счастья трудовым народом. Б. принадлежала к революционно‑демокра‑тич. крылу дореволюц. белорус. лит‑ры. Её пьесы шли в любительских коллективах, а также на сцене "Первого товарищества белорусской драмы и комедии".

Лит.: Н я ф ё д Ул., Беларуси! тэатр. Нарыс г?сторы?, М?нск, 1959. В. Н.

БУЙНЙЦКИЙ, Игнат Те рентьевич [1861, Прозорок‑екая волость, ‑ 9 (22). IX. 1917]‑белорусский актёр и театр. деятель. Основоположник белорус. проф. т‑ра. Получил образование землемера. Работал среди крестьян, близко сошёлся с ними, полюбил нар. творчество, изучал и собирал его. В 1907 в усадьбе Поливачи (близ Прозорок) создал т‑р, в к‑ром сначала принимали участие его родственники. С 1910 т‑р начал гастрольную деятельность в Вильно, Минске, Слуцке, Полоцке, в Петербурге (1911, 1912), Варшаве (1913). Репертуар т‑ра состоял из пьес и инсценировок, большинство к‑рых было пост. Б.: "Хам" и "В зимний вечер" Ожешко (1911), "Предложение" Чехова, "Модный шляхтюк" Каганца, "По ревизии" (1910) и "Иошилися в дурни" (1911) Кропивницкого и др. Роли: Антон, Миронович ("Пошилися в дурни", "По ревизии" Кропивницкого), Игнась ("Модный шляхтюк" Каганца), Алексей ("В зимний вечер" Ожешко). В программы представлений, кроме драм. спектаклей, входили также и выступления хора, танц. группы. Деятельность этого коллектива, получившего наименование "Первая белорусская труппа", или "Т‑р Игната Буй‑ницкого", играла большую роль в пробуждении нац. самосознания белорус. народа в годы между двумя революциями. В связи с преследованиями властей и тяжёлым материальным положением т‑р в 1913 прекратил своё существование. Его традиции имели большое значение для становления и развития белорус. проф. театр. иск‑ва. После 1913 Б. предпринимал несколько попыток воссоздать белорус. т‑р, в 1917 был одним из инициаторов организации "Первого товарищества белорусской драмы и комедии" (см. Белорусское товарищество драмы и комедии).

Лит.: Н я ф ё д Ул., Беларуси! тэатр. Нарыс г?сторы?, М?нск. 1959, с. 84‑105.

БУЙНЫЙ, Михаил Алексеевич (наст. фам.‑А р‑б у з о в) (р. 24.1. 1903)русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1956). В 1920 окончил драм. студию в г. Шуе. В том же году дебютировал на сцене Шуйского т‑ра. Первые роли: Грозный ("Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого), Малюта Скуратов ("Василиса Мелентьева" Островского) и др. Позднее играл в т‑рах Иваново‑Вознесенска, Калуги, Казани и др. городов. В 1935‑49‑актёр Горьковского т‑ра. В 1949‑52 ‑ Вильнюсского рус. т‑ра. С 1952 ‑ в труппе Свердловского т‑ра: Городничий ("Ревизор"), Васильков, Курослепов ("Бешеные деньги", "Горячее сердце"), Бородатый солдат ("Достигаев и другие"), Тетерев и Нил ("Мещане"), Швандя и Кошкин ("Любовь Яровая"), Потапов ("Московский характер" Софронова), Дымченко ("Твоё личное дело" Ошанина и Успенской), Забелин ("Кремлёвские куранты"), Фальстаф ("Виндзорские насмешницы"), Президент ("Коварство и любовь"), Доменико Сориано ("Филу‑мена Мартурано" Де Филиппе) и др.

БУКЁЕВА, Хадиша (р. 21. II. 1917) ‑ казахская советская актриса. Нар. арт. Каз. ССР (1957). Принимала участие в спектаклях художеств. самодеятельности, была отобрана комиссией и направлена на учёбу в Ленингр. театр. ин‑т. После окончания ин‑та (1938) поступила в Чимкентский т‑р. В 1942 перешла в Казахский т‑р драмы (Алма‑Ата). Среди ролей Б.: Сауле ("Дружба и любовь" Абишева), Б any ("Амангельды" Мусрепова), Карлыга ("Коб‑ланды" Ауэзова), Панаева ("Чокан Валиханов" Муканова), Мэхмене Б а ну ("Легенда о любви" Хик‑мета), Катерина ("Гроза"), Катарина ("Укрощение строптивой"), Варвара ("Любовь на рассвете" Галана). Героини Б. наделены волей, умом, яркой эмоциональностью. Актрисе присущ внутр. драматизм, сильный темперамент, способность передавать сложную, богатую душевную жизнь, противоречивые чувства героинь. Лучшие работы Б. отмечены смелостью, остротой, сценич. выразительностью. Ст. пр. 1952 (роль Ведущего‑"Абай" по Ауэзову). О. К.

БУКИЯ, Александр Ионович lp.4(17).V.1906]‑грузинский советский композитор. Засл. деят. иск‑в Груз. ССР (1950). Член КПСС с 1951. В 1923‑32 обучался в Тбилисской консерватории по классу М. М. Багри‑новского, С. В. Бархударяна, И. И. Туския. Творч. деятельность начал в 1928. Автор оперы "Арсен" (1958, Т‑р оперы и балета им. Палиашвили, Тбилиси), первой груз. оперы для детей "Непрошенные гости" (1950, там же), музыки к спектаклям "Счастье" Микава и Абашидзе, "Депутат" Тактакишвили, а также симф., вок. и др. соч. Н. Э.

БУККОН (лат. bucco, от bucca ‑ надутая щека)‑ традиционный образ‑маска древнеримской ателланы. Обжора, болтун и сплетник, ради сытного обеда готовый на любое плутовство, Б. притворяется глупцом, но умеет извлечь выгоду из запутанной ситуации‑ Характерные черты внешнего облика Б.‑ толстые щёки и обвислые губы. В. Я.

БУКОВ, Емилиан Нестерович [р. 15(28).VII.1909]‑ молдавский советский поэт, драматург. Депутат Верховного Совета СССР 2‑го и 3‑го созывов. Член КПСС с 1950. Род. в Юж. Бессарабии. Окончил Бухарестский ун‑т. Лит. деятельность начал в 30‑е гг. Написал муз. драму "Бурлящий Дунай" (1957, Молд. т‑р, 1959) о выступлении дунайских рыбаков во время румынской оккупации (1925‑26); спектакль был показан на декаде в Москве. Автор пьесы‑сказки в стихах "Андрееш" (1956, молдавский т‑р кукол). Д. 77.

БУКОВЕЦ (Bukovec), Вил‑ма (р. 27. II. 1920) ‑ югославская артистка оперы (лирико‑драматич. сопрано). Окончила Муз. школу в Люб‑ляне. С 1944‑солистка Люб‑лянской оперы. Гастролировала во многих странах, в т. ч. в СССР (в 1955). Партии:

Джула ("Эро с того света" Готоваца), Вероника ("Веро‑ника‑Десенишка" Ш вара), Маница ("Десятый брат" По‑лича), Татьяна,Лиза; Русалка (о. п. Дворжака), Маргарита ("Фауст") и др. Аг. М., Ю. Ч.

БУКОВСКИЙ (Bukowski), Рышард (р. 2.1.1916) ‑ польский композитор и педагог. В 1939 окончил консерваторию в Варшаве по кл. проф. К. Сикорского. В 1945‑48 преподавал теорию музыки в Муз. лицее в Катовице, в 1948‑51‑ директор, с 1951‑профессор консерватории во Вроцлаве. Автор музыки к мн. спектаклям, фильмам, симф., вок., камерно‑инструмент. и др. соч. Иг. Б.

БУКОРЕЩЛИЕВ, Ангел (31.1.1870‑3.1.1951)‑болгарский композитор, дирижёр и педагог. Один из ини. циаторов создания нац. болг. оперного т‑ра. В 1890 окончил школу по органу в Праге. С этого же года Б.директор и дирижёр основанной им совм. с Д. Казаковым, И. Славковым и др. "Столичной драматической и оперной труппы". Ввиду недостатка материальных средств труппа в нач. 90‑х гг. распалась. С 1894 Б.преподаватель музыки в Пловдиве. Основателе и дирижёр Пловдивского певческого об‑ва (с 1896). Автор хоров, многочисл. обработок болг. нар. песен и др.

Лит.: Камбуров Ив., Ангел Букорещлиев, Пловдив, [б. г.]; С то и н Е., Ангел Букорещлиев..., "Българска музика", 1960, кн. 5. Л. М.

БУКША, Михаил Михайлович (16.IV. 1869‑7.III. 1953)‑литовский советский дирижёр оперы. Засл. деят. иск‑в Лит. ССР (1945). В 1900 окончил Петерб. консерваторию по кл. теории композиции Н. А. Римского‑Корсакова, А. К. Лядова, Н. Ф. Соловьёва. Как дирижёр впервые выступил в 1898 в Нижнем‑Новгороде. В 1899‑1927 дирижировал операми и балетами в Петербурге, Москве, Тифлисе, Самаре, Смоленске, Харькове, Владикавказе, Перми и др. городах России. В 1927 Б. вернулся в Литву; работал дирижёром в т‑рах Каунаса (до 1948) и Вильнюса (до 1953). Дирижировал рядом лит. нац. опер, в т. ч. "Гражина" (1933), "Рад‑вила Перкунас" (1937) Карнавичюса, "Три талисмана" Рачюнаса (1936), "Пагиренай" ("Деревья у поместья") Шимкуса (1942) и др., а также мн. рус. и зап.‑европ. операми. С 1944 вёл педагогич. деятельность в Каунасской консерватории (с 1947 ‑ профессор). Ю. Г.

БУТОПЕК (Bukek), Рудольф (7.IV.1882‑7.XI. 1933)‑ югославский артист оперы (баритон). Творческую деятельность начал в 1901 как драм. актёр в любительском т‑ре Целе (Словения); выступал также в Народном т‑ре в Любляне. Пению обучался в Люб‑лянской консерватории у М. Хубад. Был солистом оперных трупп в Любляне (до 1913), Осиеке (1913‑ 1914, 1919‑26) и Загребе(1914‑19, 1927‑33). Выступал во мн. оперных т‑рах Югославии. Партии: Зрин‑ский ("Никола Шубич Зринский" Зайца), Фауст, Эскамильо; Фигаро ("Свадьба Фигаро" Моцарта и "Севильский цирюльник" Россини); Риголетто; Скар‑пиа ("Тоска"), Пржемысл ("Либуше" Сметаны), Бек‑мессер ("Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера) и др. , Л. М.

БУЛАНДРА (Bulandra), Тони (13. III. 1881, Тырго‑виште,‑ 5. IV. 1943) ‑ румынский актёр, режиссёр и театральный деятель. В 1902 окончил Бухарестскую консерваторию (класс К. Ноттара), получил 1‑ю премию за исполнение трагедии, затем 2 года занимался в Париже. Еще студентом консерватории Б. исполнял небольшие роли в спектаклях бухарестского Нац. т‑ра. Дебютировал на сцене этого т‑ра в 1903. С приходом в Нац. театр А. Давиды (1905) Б. поручают ведущие роли. Вместе с Давил ой Б. покинул Нац. т‑р ив 1909 стал премьером труппы "Компания Давиды". В 1911 с успехом играл заглавную роль в"Сиде" Корнеля. В 1912‑13 Б.‑ вновь в Нац. т‑ре. В 1914‑41 Б. и его жена Л. Стурдза‑Буландра возглавляли театр. труппу "Компания Буландра, И. Манолеску, В. Максимилиана, Г. Сторина", куда входили актёры А. Бузеску, Н. Бэлцэцяну, Г, Калборяну и др. "Компания Буландра" продолжала традиции Давиды. Здесь достигла расцвета актёрская деятельность Б. Он обладал прекрасными внешними данными, звонким мелодичным голосом, пылким сценич. темпераментом. С виртуозной точностью и чёткостью разрабатывал внешний рисунок роли. Б. славился как исполнитель ролей "любовников" в салонных пьесах франц. авторов ("Маркиз де Приола" Лаведана, "Полусвет" и "Дама с камелиями" Дюма и др.). Но он же был прекрасным исполнителем таких ролей, как Гамлет, Отелло, Карл Моор, Сирано де Бержерак; Герцог Рейх‑штадский ("Орленок" Ростана), Гельмер ("Нора" Ибсена), Хиггинс ("Пигмалион" Шоу), Вронский ("Анна Каренина"), Гаев ("Вишнёвый сад"), Барон ("На дне"). В репертуар своего т‑ра Б. стремился включать произведения Шекспира, Шиллера, Ибсена, Толстого; пьесы нац. драматургов Д. М. Замфиреску, А. Кирицеску, Т. Мушатеску и др. Однако зависимость от вкусов бурж. публики побуждала его наряду с классикой и нац. реалистич. драматургией ставить франц. "салонные" пьесы.

"Компания Буландра" прекратила свою деятельность из‑за материальных затруднений и тяжёлой болезни Б. в 1941. Незадолго до смерти Б. стал актёром "Городского т‑ра" Бухареста.

Лит.: Almanahul teatrulul rominesc, Buc., 1943, с. 187‑188 (статья N. Grardescu‑Tony Bulandra); AlterescuS.siTor‑n e a P., Teatrul National "I. L. Caragiale", Вис., .1955;

М a s s о f f I.. Viata lui Tony Bulandra, Вис., [1947 ]. Я. Р.

БУЛАНДРА‑СТУРДЗА, Лючия ‑ см. Стурдэа‑Буландра.

БУЛАТОВ, Сайд Садриевич (р. 23.V. 1898)‑ татарский советский актёр, режиссёр. Засл. арт. Татарской АССР (1944). Сценич. деятельность начал в 1916 в тат. т‑ре в Симбирске. В годы гражданской войны работал в театр. фронтовых бригадах. В 1930 окончил Центр, техникум театр. иск‑ва (ЦЕТЕТИС). В 1920‑ 1924 и в 1930‑44 Б.‑ режиссёр и актёр тат. т‑ра в Казани (ныне Т‑р им. Камала). Пост. спектакли: "Страх" Афиногенова (1931), "Разбойники" (1933), "Гибель эскадры" (1934) и др. Играл роли Твардовского ("Потоки" Гиззата), Вершинина ("Бронепоезд 14‑69"),

Вурма ("Коварство и любовь"). Был одним из деятелей тат. т‑ра, утверждавших на нац. сцене систему К. С. Станиславского.

В 1945‑53 ‑ директор, художественный руководитель и педагог Казанского театрального уч‑ща. В 1954‑58 ‑ гл. режиссёр Альметьевского колхозно‑совхозного т‑ра. X. К.

БУЛАТОВА, Галия Фатиховна (р. 24.VI.1906)‑татарская сов. актриса. Нар. арт.РСФСР (1957). В 1926 окончила театр. техникум в Казани и вступила в труппу тат. т‑ра в Казани (ныне Т‑р им. Камала). Роли:

Зулейха ("Молодая жизнь" Кулахметова), Шамсика‑мар (о. п. Аблиева), Лаура ("Каменный гость" Пушкина), Глафира ("Волки и овцы"), Регана ("Король Лир"), Сюзанна ("Женитьба Фигаро"), Кручинина;

Галия ("Огонь" Ш. Камала). Яркая комедийная и драм. актриса, Б. создала ряд положительных образов советских женщин: Райхан и Зифа (о. п. Исан‑бета). В драме М. Амира "Миникамал", где она играла заглавную роль, Б. создала образ советской женщины, возглавляющей борьбу трудящихся деревни против врага в годы Отечественной войны, воплотив в этом образе душевную красоту и богатство, высокие моральные качества советской патриотки. X. К.

БУЛАТОВА, Мунира Закировна [р. 3(16).V.1914]‑ татарская советская артистка оперы (меццо‑сопрано). Нар. арт. РСФСР (1957). Член КПСС с 1944. Музыке обучалась в Казанском муз. техникуме и Моск. консерватории (окончила в 1950). Дебютировала в 1939 в Татарском т‑ре оперы (впоследствии Т‑р оперы и балета им. Мусы Джалиля) в партии крестьянки в опере Н. Жиганова "Беглец"; с этого же года Б.‑ солистка т‑ра. Б.‑ одна из первых исполнительниц гл. партий в нац. операх. Партии: Тугзак, Магира, Зей‑наб, Хаят ("Алтынчеч", "Иль‑дар","Поэт","Джалиль" Жиганова), Марфуга ("Фарида" Юдина), Разия ("Самат" Вали‑уллина), Княгиня ("Русалка"), Полина ("Пиковая дама"),

Ольга ("Евгений Онегин"), Кармен и др. Популярна также как камерная исполнительница. З.?Г.

БУЛАХОВ, Пётр Александрович [1793(?)‑1835]‑ русский певец (тенор). Пению обучался в Москве у Ричи. В 1821 впервые выступил там же на оперной сцене. С большим успехом пел в Большом т‑ре в операх Буальдьё "Калиф Багдадский", "Жан Парижский", "Белая дама", а также в водевилях с музыкой Алябьева и Верстовского, театр. дивертисментах и др. Б. обладал гибким голосом, позволявшим ему легко преодолевать технич. трудности. Пользовался широкой популярностью как исполнитель рус. песен и романсов (первый исполнитель "Соловья" Алябьева). В 1823 в доме Пашкова в Москве впервые исполнил романс Верстовского "Чёрная шаль" в театр. оформлении.

Лит.: Дадиани Г., Петр Александрович Булахов, "Московские ведомости", 1835, 21 дек., № 102.

БУЛАХОВ, Павел Петрович [15(27).III.1824‑ 15(27). X. 1875] ‑ русский артист оперы (тенор) и композитор. Сын П. А. Булахова. В 1849 окончил Петерб. театр. уч‑ще. В этом же году впервые выступил на сцене Петерб. императорского т‑ра. Был первым тенором Петерб. опернего т‑ра; одновременно участвовал в спектаклях итал. оперной и рус. драм. трупп. Партии: Собинин, Финн ("Иван Сусанин", "Руслан и Людмила"), Князь ("Русалка"; первый исполнитель партии), Лионель ("Марта" Флотова) и др. В последние годы деятельности в репертуаре Б. преобладали комические партии. Обладал не сильным, но приятным тенором красивого тембра. Исполнение Б. отличалось музыкальностью и вкусом. Написал ряд романсов. О. В,

БУЛАХОВА (урождённая ‑ Лаврова), Анисья Александровна (1831‑1920) русская артистка оперы (сопрано). Жена П. П. Булахова. Пению обучалась в Моск. театр. уч‑ще. Впервые выступила на оперной сцене в Москве в 1849. В 1849‑52 пела в Большом т‑ре в Москве, в 1852‑72 была солисткой оперной труппы в Петербурге. После М. Степановой и Е. Семёновой Б. единственная при жизни М. И. Глинки исполнительница партий Антониды и Людмилы в операх "Иван Сусанин" и "Руслан и Людмила". Была первой исполнительницей партии Наташи в "Русалке" Даргомыжского. С большим успехом выступала также в зап.‑европ. репертуаре: Изабелла ("Роберт‑дьявол" Мейербера), Аннхен ("Вольный стрелок" Вебера) и др.

БЛВЕР‑ЛЙТТОН (Bulwer‑Lytton), Эдуард Джордж (25.V.1803, Лондон,18.1.1873, там же)‑ английский писатель и драматург, политич. деятель. На сюжет историч. романа Б.‑Л. "Риенци" (1835) Р. Вагнер создал в 1840 одноимённую оперу. В своих драм. произведениях, так же как и в романах, Б.‑Л. развивал идею о том, что право на власть даётся лишь высокой добродетелью. Историч. драмы Б.‑Л. мелодраматичны, отмечены стремлением к внешним эффектам, сентиментальностью, в них отсутствует подлинная историчность. Первая пьеса Б.‑Л.‑"Герцогиня де Лавальер" (1836)‑успеха не имела, но последующие историч. драмы ‑ "Лионская красавица" (1838) и "Ри‑шелье" (1839)‑благодаря политич. злободневности, занимательности сюжета и сценичности пользовались успехом. "Лионская красавица", впервые пост. У. Ч.Макрели (с его участием) в Т‑ре "Ковент‑Гарден" в 1838, не раз возобновлялась и впоследствии (среди лучших исполнителей ‑Ч. Кин, Г. Ирвинг, Э. Терри). "Ришелье" впервые пост. Макреди, 4 раза возобновлялась Г. Ирвингом в т‑ре "Лицеум". Пьеса эта шла в 40‑60‑х гг. и в России, загл. роль исполняли В. В. Самойлов и Н. К. Милославский. Комедии Б.‑Л. "Мы не так плохи, как кажемся" и "Деньги" (1840) рисуют нравы англ. бурж. об‑ва. Пьесы эти неглубоки, но содержат реалистич. тенденции. Пьеса "Деньги" много лет сохранялась в репертуаре англ. т‑ров (в 1911 пост. в "Друри‑Лейн").

С о ч. в рус. пер.: "Норман ‑ морской капитан", "Пантеон", СПБ, 1840, № 8; Лионская красавица. П., 1888; Ришелье, или Заговор, пер. П. Козлова, Полное собр.соч. П. Козлова, т. 4, М., 1896; Пьесы. Вступ. статья Ю. Кагарлиц‑кого М., 1960.

Лит.: Cooke P. J., Burwer‑Lytton's plays, [L.I, 1894. Э. Г.

БУЛГАКОВ, Александр Сергеевич (1888‑1953)‑ русский советский театровед. В 1922‑25 учился в Гос. ин‑те истории иск‑в в Ленинграде (позднее Гос. академия искусствознания); работал здесь до 1935. Б. автор работ по истории англ. т‑ра. Занимался также историей советского и старинного рус. т‑ров.

Соч.: Английский театр при пуританах, в сб.: О театре, вып. 1, Л., 1927; Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма, [Л.], 1929;

Раннее знакомство с Шекспиром в России, в сб.: Театральное наследие, сб. 1, [Л.], 1934, с. 47‑118; Комедия о Тамерлане и Баязете, в кн.: Старинный спектакль в России. Сб. статей, вып. 2, Л., 1928; Государственный Агитационный театр в Ленинграде, М.‑ Л., 1931 (совм. с С. С. Даниловым). АН. А.

БУЛГАКОВ, Алексей Дмитриевич [12(24). III. 1872 ‑ 14.1. 1954] русский советский артист балета, педагог. Засл. деят. иск‑в РСФСР (1949). Учился в Петерб. балетном уч‑ще у педагогов П. А. Гердта и М. И. Петипа. В 1897 по окончании уч‑ща был принят в Мариинский театр. где проработал до 1909. С 1911 ‑ артист балета и режиссёр, в 1913‑17 ‑ гл. режиссёр балетной труппы Большого т‑ра. Б. участвовал в "Русских сезонах за границей" (1909‑14). В 1909‑11 преподавал пластику и мимику в Театр. школе им. А. С. Суворина, в 1926‑29‑ мимику в хорео‑графич. уч‑ще при Большом т‑ре. Среди партий Б.: Людоед, Ротбарт {"Спящая красавица", "Лебединое озеро"), Капитан 1"Красный мак" ("Красный цветок")]" Коппелиус ("Коппелия"), Степан Разин ("Стенька Разин" Глазунова), Маркиз де Борсгар ("Пламя Парижа" Асафьева), Лоренцо ("Ромео и Джульетта") и др. Л. 77.

БУЛГАКОВ, Михаил Афанасьевич [2(14).V.1891‑ 10.III.1940]‑русский советский драматург. Окончил медицинский ф‑т Киевского ун‑та, до 1919 был земским врачом, затем журналистом. Печататься начал в 1919. Первая пьеса Б.‑"Дни Турбиных" (1926, МХАТ, реж. Станиславский и Судаков; Алексей Турбин ‑ Хмелёв, Мышлаевский ‑ Добронравов, Ла‑риосик ‑ Яншин, Елена ‑ Соколова), написанная по мотивам его романа "Белая гвардия", отражала признание историч. закономерности и справедливости Октябрьской революции русской интеллигенцией. В пьесе "Бег" (соч. 1928, Сталингр. т‑р, 1957) Б. раскрыл внутренний кризис лагеря контрреволюции; пользуясь приёмом тратич. гротеска, дал сатирич. характеристику белогвардейцев и белоэмигрантов. Менее удачной была пьеса Б. "Зойкина квартира" (1926, Т‑р им.' Вахтангова), в к‑рой нэпманский разгул и мошенничество изображались с добродушным, снисходительным юмором. Резкой критике в печати подверглась пьеса Б. "Багровый остров" (1928, Камерный т‑р). В 1930‑36 Б. работал режиссёром‑ассистентом в МХАТе. Б. ‑ автор инсценировок:

"Мёртвые души" по Гоголю (1932, МХАТ), "Дон Кихот" по Сервантесу (1941, Т‑р им. Вахтангова). Пьесы Б. "Мольер" (1936, МХАТ) и "Последние дни" ("Пушкин", 1943, МХАТ) посвящены теме трагич. конфликта между великим художником‑гуманистом и тиранией. Драматургия Б. характеризуется динамичностью развития конфликтов, лёгкостью диалога, тонкостью и ясностью психологич. разработки характеров, использованием приёмов контраста.

Соч.: Дни Турбиных. Последние дни, М., 1955. Лит.: Аскольдов А., Восемь снов, "Театр", 1957,. .№ 8; Каверин В., Заметки о драматургии Булгакова". "Театр", 1956, № 10. К. Р.

БУЛГАКОВА, Зоя Фёдоровна (р. 24.XII.1914)‑ русская советская актриса. Засл. арт. РСФСР (1945). Член КПСС с 1942. Окончила студию при Новосибирском ТЮЗе (1932). В труппе этого т‑ра с 1930. Одна и" создательниц образов детей на сов. сцене. Роли: Красная Шапочка, Герда ("Красная шапочка" и "Снежная королева" Шварца), Кот ("Кот в сапогах" Макарьева), Панюшка ("Единая боевая" Бруштейн), Королева, Горе‑злосчастье ("Двенадцать месяцев" и "Горя бояться ‑ счастья не видать" Маршака), Саша Бутузов и Вова Пестиков ("Я хочу домой" и "Сомбреро" С. Михалкова).

Лит.: Григорьев Л., Подростки, "Огонек", 1952, 44. Д. Ш.

БУЛЛА (Bulla), Эльма (р. 1910) ‑ венгерская актриса. В 1928 окончила театр. школу в Вене. Сценич. деятельность начала в конце 20‑х гг. в т‑ре М. Рейнхардта в Вене (роль Пэка ‑ "Сон в летнюю ночь" Шекспира). С 1934 занимала ведущее положение вт‑ре"Бель‑вароши" в Будапеште. Среди ролей в этом т‑ре: Жанна ("Святая Иоанна" Шоу), Ирина ("Московский характер" Софронова). С 1951 Б. работает в театре "Вигсинхаз" (Будапешт), создала лирические, проникновенные образы матери ("Мать" Чапека), Моники ("Это было в Пеште" Мештерхази), остро гротесковый образ Марты Барланги

("Паюсная икра" Чики). Снимается в кино. А. Н. БУЛЛЬ (Bull), СверреХагеруп (р. 17.VIII.1892)‑норвежский композитор, музыкально‑общественный деятель, критик. Музыке обучался в Париже в 1919‑ 1923. Творч. деятельность начал в 1924. Автор оперетт:

"Дон Карамбо" (1924), "Королева на день" (1935), "Робин Гуд" (1945, совм. с И. Йенсеном), музыки к спектаклям и др. соч. (нек‑рые написаны под псевд. Финн Хелле). Как муз. критик сотрудничал в 1924‑30 в газетах "Тиденс тайн" и "Моргенбладет", в 1930‑ 1939‑в газете "Дагбладет". Б. был председателем союза театр. и муз. критиков (1945‑47), членом правления союза композиторов (1932‑37 и 1948‑51) Норвегии. С 1951 Б.редактор журнала "И мусиккенс верден". В 1930‑32 Б. опубликовал книгу "Музыка и музыканты" (в 2 тт.). В. Ц. БУЛЛЬ (Bull), Уле (5.II.1810, Берген,‑ 17.VIII. 1880, Лисе, близ Бергена) ‑ норвежский скрипач, композитор и театральный деятель. Один из основоположников нац. муз. школы. Музыке обучался у Г. Пауль‑сена, М. Лундхольма, Л. Шпора. С успехом гастролировал в Европе (в т. ч. в России), исполняя гл. обр. собств. произведения, в к‑рых широко использовал нар. норв. мелодии. В 1850 на свои средства основал совм. с художником Ф. Йенсеном в Бергене первый в Норвегии нац. т‑р "Национальная сцена"; т‑р открылся пост. пьесы "Непостоянные" Хольберга, вторая постановка ‑ пьеса "Горная хижина" Вергеланда, музыка к к‑рой была создана Б. В 1850‑51, 1857‑58 (совм. с Б. Бьёрнсоном) возглавлял этот т‑р (в 1851‑52 и в 1857 художеств. руководитель т‑ра).

Лит.: В l a n с Т. H., Nordens forste nationale scene. Bergen. 1850‑1863, Cristiania, 1884; B.j о г n d а 1 A., Ole Bull, og Norsk folkemusik, Bergen, 1940. A. M.

БУЛФЙНСКИЙ (Bulfinski), Ромалд (22.XL1878‑ 13.1. 1953) ‑ румынский актёр. В 1902 впервые вы' ступил на сцене т‑ра в Крайове (Микеда‑"Влайку Воде" Давиды). В течение ряда лет выступал в этом т‑ре в опереточном репертуаре. В 1906 был приглашён в Нац. т‑р (Яссы); в 1909‑12 играл в спек' таклях драм. труппы А. Давиды. Затем снова выступал в т‑ре в Крайове, был ведущим актёром Нац. т‑ра в Бухаресте. В 1936 оставил сцену, выступал периодически в различных т‑рах Бухареста. В 1947 был назначен директором Нац. т‑ра в Крайове. Лучшие сценич. образы создал в комедиях Шекспира: сэр Тоби ("Двенадцатая ночь"), Петруччио ("Укрощение строптивой"), Фальстаф ("Виндзорские проказницы") и др. Успешно выступал также в пьесах Шоу, Горького и др.

Лит.: Almanahul teatrului rominesc. Bue., 1943; А 1‑t e r e s с u S. si T o r n e a F., Teatrul national "I. L. Cara‑giale", Bue., 1955, c. 165, 198. ff p

ВУЛХУУ, Доржийн (p. 10.XI.1926)‑монгольский артист балета. Член МНРП с 1952. Образование получил в балетной студии Улан‑Баторского театр. муз. уч‑ща (1943‑45). В 1945 был принят в балетную группу Монгольского муз.‑драм. т‑ра. Творчество Б. отмечено большим внутр. темпераментом, драматич. силой, ему присущи выразительность мимики и жеста. Партии: Охотник (танцевальный этюд "Охотник и Д зерна" Дамдинсурэна), Пастух ("Наше объединение" Джамьяна), Гирей ("Бахчисарайский фонтан"), Шурале (о. п. Яруллина) и др. Г. У.

ЕУЛЬВАРНЫЕ ТЕАТРЫ ‑ см. Театры бульваров.

БУЛЬТХАУПТ (Bulthaupfc), Генрих (26.X.1849‑ 20. VI 11. 1905) немецкий драматург, теоретик драмы, оперный либреттист. Лит. деятельность начал в 1871. Среди пьес Б. выделяется социальная драма "Рабочие" (1876). Им написаны тексты к операм "Кетхен из Хейль‑бронна" К. Рейнтхалера (1881, Франкфуртский т‑р), "Каин" Э. д'Альбера (1900, Берлинский оперный т‑р) и др. Наиболее известная теоретич. работа Б."Принципы драматургии" (1880‑1901), в к‑рой он рассматривает развитие нем. драматургии. В своих драм. произведениях и теоретических трудах Б. являлся сторонником реализма. В книге "Шекспир и натурализм" (1893) Б. рассматривал творчество Шекспира как родоначальника реализма (который Б. называет натурализмом). Автор труда "Драматургия оперы" (1887).

С о ч.: Dramaturgie des Schauspiels, Bd 1‑4, Lpz., 1880‑ 1901; Dramaturgie der Oper, Bd l‑2, 3 Aufl., Lpz., 1925; в рус. пер.‑ Шекспир и натурализм. Речь на годичном собр. нем. Шекспировского об‑ва 23 апр. 1893 г., "Артист", 1894, № 41, с. 65‑75; Литературно‑сценические характеристики (Опыт разбора основных пьес современного репертуара), М., 1912 (Б‑ка "Театра и искусства", JST? 1‑12). Э. I\

БУЛЮЛЮ (bu lulu) ‑ название бродячего актёра в Испании 16 в. Странствуя по деревням, Б. разыгрывали примитивные представления, состоявшие из комедии, в к‑рой Б. исполнял все роли, и несколько "лоа" (loa ‑похвала зрителям, пролог). С. И.

"БУНГАКУДЗА" ("Литературный театр") ‑ японский театр жанра "сингэки" ("современная драма"). Создан в 1937 в Токио. Деятельность т‑ра носит по‑лупроф. характер, актёры работают бесплатно. Т‑р стремится к созданию художественно‑значит. репертуара. Здесь были пост. спектакли: "Гамлет"; "Сирано де Бержерак" Ростана; "Дядя Ваня", "На дне"; "Заколдованные лисицей" Ясиро Сэйити; "Почтительная проститутка" Сартра; "Трамвай, называемый желание" Уильямса и др. При "Б." организовано Об‑во любительского т‑ра, объединяющее 3000 членов. В труппе т‑ра (1959): актёры Тамура Акико, Нака‑мура Нобуо, Сугимура Харуко, Мицуда Кэн, Араки Митико, реж. и актёр Фукуда Цунэари и др. Л. Гр.

БУНИАТЯН, Ори (наст. имя ‑ Израэл) Авакович [р.15(27). XII.1895]‑армянский советский актёр.Нар. арт. Арм. ССР (1950). Член КПСС с 1942. С 1922 ‑ актёр 1‑го Гос. т‑ра Армении в Ереване (ныне Т‑рим.Сун‑дукяна). Б. принадлежит к старшему поколению Т‑ра им. Сундукяна, развивает в своём творчестве традиции нац. реалистич. школы актёрского иск‑ва. Играет характерные роли: Саак ("Утёс" Папазяна), Михо ("На. заре" Гулакяна), Земляника ("Ревизор"), Клещ ("На дне"), Кимбаев ("Страх" Афиногенова), Вурм ("Коварство и любовь") и др. Б. А.

БУНИЯТЗАДЁ,Ага Баба Бала Ага оглы (р. 19.VII. 1915) ‑ азербайджанский советский артист оперы (баритон). Нар. арт. Азерб. ССР (1955). В 1940 окончил оперную студию в Баку; учился также в Моск. консерватории. Сценич. деятельность начал в 1938 в Т‑ре оперы и балета им. Ахундова (Баку). Партии: Шах Аслан ("Шах Йсмаил" Магомае‑ва), Гасан‑хан ("Кёр‑оглы" У. Гад‑жибекова), Шах Велад ("Шахсе‑нем" Глиэра), Атакиши ("Севиль" Амирова), Демон (о. п. Рубинштейна), Валентин, Фигаро, Эс‑камильо и др. Выступает как концертный певец. К. Кае.

"БУНРАКУДЗА" ‑ японский кукольный театр. Открыт в 1872 в Осака. Развивает традиции исполнительского иск‑ва, заложенные т‑ром "Такэмотодза" и основанные на слиянии нар. устного сказа (дзёрури) и кукольных представлений. Куклы в "Б." управляются по способу "саннин‑дзукаи" (каждая ‑ тремя кукловодами). Словесную часть спектакля ведёт сказитель (гидаю) под аккомпанемент муз. инструмента сямисена. В наст. время лучшим гидаю является художеств. руководитель т‑ра Тоётакэ Ямасироно‑сёдзё. Большой популярностью пользуется кукловод Бунгоро Есида, к‑рый управляет куклами, изображающими женщин. Л. Г.

БУНСТЕР (Bunster), Энрике (р. 1912) ‑ чилийский драматург. Лит. деятельность начал в 1937 пьесой "Парусник выходит из порта" (1938, т‑р "Эль Пуэбло", Буэнос‑Айрес; 1943, "Экспериментальный т‑р" Чилийского ун‑та, Сантьяго). В 1940 Б. написал пьесу "Остров пиратов" (1950, "Экспериментальный т‑р") ‑ сатиру на людей, одержимых алчностью. Пьеса пользовалась успехом в Чили и за рубежом. Среди пьес Б.: "Сумасшедший дом", "Товарный поезд", "После своих дней", "Человек и его воспоминания". Л. X.

БУНЦ (Buntz), Бьярне Юхан‑нес (р. 2. IX. 1901) ‑ норвежский артист оперы (тенор). Пению обучался в Бергене, Осло и Берлине. Впервые выступил на оперной сцене в Бергене в 1933. Пел во мн. городах Норвегии; гастролировал в Стокгольме, Копенгагене, Гамбурге, Берлине и Париже. В 1947‑49 Б. гастролировал в США. Партии: Альфред, Герцог, Рудольф, Хозе, Канио, Ленский и др. Выступает также в оперетте; лучшая роль ‑ Росильон ("Весёлая вдова" Легара). Много концертирует. Заместитель председателя "Оперного союза" Норвегии. В. Ц.

БУОНТАЛЁНТИ (Buontalenti), Бернардо (1536‑ 1608) ‑ итальянский архитектор, живописец и театральный декоратор. Ученик художников Ф. Сальвиа‑ти, А. Бронзино и Дж. Вазари. В 1556 поступил на службу к герцогу Альба в Неаполе. Построил около Флоренции ряд дворцов и вилл, отличавшихся утончённостью и причудливостью форм. Увлечение декоративностью в архитектуре отразилось в работах Б., связанных с т‑ром. В 1585 при постройке театр. зала и сцены во дворце герцога Тосканского (палаццо

Уффици во Флоренции) Б. ввёл новые театр. приспособления для смены декораций ‑ теларии, представлявшие собой рамы, смонтированные в виде пяти пар вращающихся призм, затянутых холстом. При помощи телариев осуществлялась смена декораций незаметно для зрителей. Этот прием смены декораций был использован нем. архитектором 17 в. И. Фуртен‑бахом. В 1589 Б. оформил интермедию "Пилигримка" Баргальи (пост. на празднестве, устроенном по поводу свадьбы герцога Фердинанда и Христины Лоренской). При постройке театрального зала в Уффици Б. заменил ровный пол сцены наклонным, чтобы обеспечить хорошую видимость для зрителей отдалённых рядов.

Лит.: Гвоздев А. А., Иосиф Фуртенбах и оформление спектакля на рубеже XVI‑XVII веков, в кн.: О театре. Сборник статей, вып. 3, Л., 1929; В e p м а н К., История искусств всех времён и народов, т. 3, СПБ, 1913; Г а р т м а н К. С., История архитектуры, т. 2, М., 1938; Живопись и живописцы главнейших европейских школ. Сост. А. Н. Андреевым, СПБ, 1857; Ni esse n C., Das Buhnenbild. Ein Kulturgeschicht‑licher Atlas, Lfg 3‑5, Bonn, 1927; tab. 25, 26; Nicoli A., The development of the theatre, 4 ed., L., 1958. В. Мюл.

БУРАКОВСКИЙ, Александр Захарович [27. II (10JII). 184416(29).VI.1910] ‑ русский артист оперетты. В 1858‑67 выступал в Петербурге в т‑ре "Пассаж", затем в опереточных труппах Ростова‑на‑Дону, Царицына и др. городов России. В 1878 играл в драме, после чего вернулся в оперетту. Создал многочисл. комич. образы в классич. и соврем, опереттах. Обладал ярким комич. талантом, был известен как блестящий мастер диалога.

Соч.: Воспоминания артиста... Закулисная жизнь артистов.,., ч. 1‑4, СПБ, 1906.

БУР‑БУНЧУК, Екатерина Осиповна (р. 3.XI. 1895) ‑ русская советская актриса. Нар. арт. Латв. ССР (1955). Окончила театр. студию А. П. Петровского в Харькове. В 1916 дебютировала в Харьковском т‑ре Н. Н. Синельникова. В 1916‑23 играла в т‑рах Москвы, Петрограда, Ростова. С 1924 ‑ актриса рижского рус. т‑ра. Роли: Гедда Габлер (о. п. Ибсена), Марина Мнишек ("Борис Годунов"), Кручи‑нина, Лидия ("Без вины виноватые", "Бешеные деньги"), Маша ("Живой труп"); позднее играла роли:

Полины Бардиной ("Враги"), фру Альвинг ("Привидения"), Беллы ("Глубокие корни" Гоу и д'Юссо), мадам

Ксидиас ("Интервенция" Славина), г‑жи Стессель ("Порт Артур" Степанова и Попова). В. Руд,

БУР BAH РЕЙК (Boer van Rijk), Эстер де (29.VII. 1854‑7. IX. 1937)голландская актриса. Сценич. деятельность начала в 1873 в труппе И. С. Гра, В. ван Зейлена, Я. Хаспелса (Роттердам). В 1893 участвовала в создании труппы "Нидерландского сценич об‑ва" в Амстердаме, затем в течение десяти лет играла в труппе Г. Хейерманса; приобрела известность как одна из лучших исполнительниц ролей в пьесах Хейерманса. Наибольшей популярностью пользовалась в роли Книртье ["В надежде на счастье" ("Гибель "Надежды"") Хейерманса], к‑рую впервые сыграла в 1900; в дальнейшем выступала в этой роли на сценах многих голландских т‑ров. В 1933 организовала собств. труппу. Роли: Беатриче ("Испанский брабантец" Бредеро), Алтье ("Горькая пилюля" Маурика)., Соня ("Преступление и наказание" по Достоевскому), барышня и Бетье ван дер Коой ("Сахарная барышня" и "Аристократы из тропиков" ван Вермескеркена). Написала мемуары.

Соч.: Ik kiyk terug, Amst., 1934. A. Bue.

БУРГОС (Burgos), Хоронима де (г. рожд. неизв.‑‑ ум. 1641) ‑ испанская актриса. В 1622‑27 работала в труппе своего мужа Педро де Вальдеса. Особенной популярностью пользовалась в пьесах Л one де В era, к‑рый написал для неё одну из лучших своих комедий ‑ "Дурочка" (1613). Я. Г.

"БУРГТЕАТР" (Burgtheater) ‑ крупнейший австрийский театр. Открыт 14 марта 1741 в Вене под названием "Королевский т‑р при дворце" или "Б.". Первое время существовал гл. обр. для развлечения дворцовой аристократии. В т‑ре шли оперы и балеты, в к‑рых участвовали итал. и франц. актёры. В 1751 здесь впервые выступила австр. драм. труппа из предместья Вены, постепенно вытеснившая иностр. гастролёров. В 1776 т‑р переименован в "Придворный и национальный т‑р". С этого времени стал центром театр. культуры Австрии. Первым руководителем "Б." был актёр И. Ф. ДОКЛАД", способствовавший повышению сценич. культуры т‑ра и его обществ, значения. В нач. 19 в. т‑ром руководил журналист и режиссёр И. Шрейфо‑гелъ, собравший крупных актёров, среди которых были‑С. Шредер, М. Корн, Л. Леве, Г. АН‑тюц, К. Фихтнер и др. Шрейфогель ввёл в репертуар "E." произв. Шекспира, Шиллера, Гёте, добился снятия цензурных запретов с ряда пьес Шиллера, Лессинга. В 1808 впервые в "Б." пост. "Коварство и любовь", в 1809 ‑ "Дон Карлос", в 1819 ‑ "Натан Мудрый". Постановки Шекспира и нем. классиков в условиях реакц. меттерниховского режима явились выражением прогрессивной антифеод. направленности "Б.". Большое значение для развития австр. нац. театр. иск‑ва имела пост. на сцене "Б." пьес Ф. Грильпарцера: "Праматерь" (1824), "Сафо" (1817), "Золотое руно" (1822). В 1849‑67 "Б." возглавлял Г. Лаубе. В этот период "Б." был одним из наиболее значительных т‑ров Европы. Во 2‑й пол. 19 в. здесь работали актеры А. Зоцненталъ, И. Левинский, Ш. Воль' тер, Ф. Крастелъ, Ф. Миттербурцер, Г. Тимиг и др. Коллектив т‑ра объединяло стремление к правдивости, естественности игры, глубокому раскрытию характеров, мастерству речи и сценич. движения. В 1870‑81 в период руководства режиссёра Ф. Дингелъгитедпга на сцене "Б." осуществляются постановки трагедий Шекспира, пьес Л. Анценгрубера и Г. Ибсена. Повышенное внимание Дингельштедта к декоративному и муз. оформлению привело к преобладанию в его спектаклях зрелищных эффектов за счёт раскрытия идейного содержания драм. произведения. В 1883 т‑р начал работать в новом специально построенном здании. В нач. 20 в. большое значение для "Б." имела деятельность выдающегося актёра И. Кайнца, в иск‑ве к‑рого звучал протест против бурж. действительности (в трактовке Гамлета, Освальда). В нач. 20 в. и после 1‑й мировой войны, в годы распространения модернизма, деятели "Б." стремились отстаивать, хотя и не всегда достаточно последовательно, традиции реали‑стич. иск‑ва. Основу репертуара "Б." составляли клас‑сич. произведения. Большое внимание уделялось пост. произв. Л. Толстого ("Живой труп", 1928, "Анна Каренина", 1929). Пьесы совр. авторов ставились гл. обр. на сцене филиала "Б." ‑ в "Академитеатре" (Akademietheater). Среди крупнейших актёров, работавших в "Б." в нач. 30‑40‑х гг.,‑М. Девриент, Г. Рей‑мерс, А. Хейне, Р. Аслан, Э.Балъзер, М. Эйс, X. Блейб‑трёй, О. Треслер, Э. Вольгемут, Р. Альбах‑Ретти.

В 1945 во время 2‑й мировой войны здание "Б." было разрушено в результате бомбардировки. После освобождения Австрии т‑р продолжал работу в помещении б. варьете "Ронахер". Крупными событиями в жизни "Б." явились осуществлённые в 1946 спектакли "Горе от ума"; "Натан Мудрый" Лессинга, "Калипсо" Чокора. 25окт.1955 состоялось открытие восстановленного здания "Б." (спектакль "Счастье и гибель короля Оттокара" Грильпарпера). Крупнейшие деятели "Б." во главе с Э. Бальзером активно отстаивают реалистич. традиции австр. т‑ра, обращаясь к лучшим произв. мировой драматургии. Наиболее значительные спектакля 5 Ох гг. "Мария Стюарт" (1956, реж. Л. Линдт‑берг), "Нора" (1956, реж. Э. Бальзер), "Фауст" Гёте (1958, реж. А. Ротт), цикл пьес Грильпарцера (1958, реж. Э. Л отар и Л. Линдтберг). В труппе т‑ра (I960):

А. С кода, П. Вессели,А. Хёрбигер, А. Шмид, К. Гольд, К. Дорш, А. Геснер, Герман Тимиг, В. Кова и др.

Лит.: (т г е g о г J., Weltgeschichte des Theaters, W., 1933; L o t h a r В., Das Wiener Burgtheater, B.‑ Lpz., 1904;

T e u b е г 0., Das K. K. Hof burgt heater..., W., 1896 (Die Theater Wien's Bd 3); Laube H., Das Burgtheater, Lpz., 1868;

A l t h M., Unser Burgtheater, W., 1955; Herterich Fr., Das Burgtheater und seine Sendung, W., 1948; Игнатове., История западно‑европейского театра нового времени, М.‑ Л., 1940. Л. Лоб.

"БУРГУНДСКИЙ ОТЕЛЬ" (Hotel de Bourgogne) ‑ старейший драматический театр в Париже. Основан в 1548. Владельцы здания ‑ члены "Братства страстей господних", имевшие с 1402 монопольное право на представление мистерий в Париже, показывали в "Б. о." светские мистерии, фарсы, моралите, сотй, а с 1578 сдавали помещение проф. труппам (франц. и итал.). С 1599 в "Б. о." играла труппа В. Леконта, создавшего первый стационарный проф. т‑р в Париже. В её репертуар входили трагедии, трагикомедии и пасторали А. Арди, а в 30‑е гг. 17 в. ‑ пьесы Ж. Ротру, Ж. Скюдери, П. Дюрийе, Б. Баро и др. В пьесах пре‑циозного, аристократич. направления наибольший успех имел актёр П. Белъроз. Традиции народного фарсового театра развивали актёры Готье‑Гаргилъ, Гро‑Гильом и Тюрлюпен. В 40‑е гг. 17 в. "Б. о." становится осн. т‑ром классицист, направления, на его сцене ставятся трагедии П. Корнеля и Ж. Расина. Ведущим исполнителем классицист, трагедии был Флоридор ‑ актёр, продолжавший традиции Мондори (т‑р "Маре"). В творчестве актёров 3. Монфлёри, М. Шанмеле определяются принципы условной, приподнято‑декламационной игры. В 1680 в результате объединения труппы "Б. о." с ранее слившимися бывшей труппой Мольера и труппой т‑ра "Маре" был создан театр "Номеди Франсез", а здание "Б. о." отдано т‑ру "Комеди Итальенн", к‑рый с перерывом (в 1697‑1716) играл здесь до 1783. Позднее здание "Б. о." использовалось как торговое помещение; в 1866 оно было снесено.

Лит.: F о u r n е 1 V., Les contemporains de Moliere, v. 1‑2, P.,1863‑66; M a n t z i u s K., Moliere, P.,1908. Е.Ф.

ByPrXAy3EP(Burghauser), Ярмил(р. 21.X.1921)‑ чехословацкий композитор и дирижёр. Музыке обучался первоначально у Я. Кржички и О. Йеремиаша, затем ‑ в Пражской консерватории. Изучал также теорию музыки и психологию на философском ф‑те Пражского ун‑та. В 1946‑53 Б. работал хормейстером и дирижёром Нац. т‑ра в Праге. Автор опер "Аладина и Паломид" (1944), "Каралинка и лжец" (1953), "Скупой" (1955, Оломоуп), балетов "Иван и дьявол" (1954, Острава), "Слуга двух господ" (1957, там же), мелодрамы "Миска дяди" (1937), симф., вок. и др. соч.

БУРДА (Burda), Йосеф (р. 1883)‑чехословацкий театр. деятель, режиссёр, актёр. Участвовал в спектаклях пражских любительских кружков, с 1905 ‑проф. передвижных т‑ров. В 1915‑25 возглавлял собственную труппу, в 1925‑28 ‑ гор. т‑р в Кладно, подняв в короткий срок художеств. уровень спектаклей этого т‑ра. В ознаменование десятилетия Октябрьской революции в СССР в т‑ре Кладно была осуществлена пост. спектакля "Цемент" (по Ф. Гладкову). В 1928‑38 Б. руководил вновь организованной им труппой, в 1940‑ 1945 Среднечешской драм. труппой, в 1945 ‑ режиссёр и худ. рук. т‑ра им. Тыла в Кутна‑Горе, с 1946 возглавлял т‑р в Карлови‑Вари. В 1949‑52 был административным директором Нац. т‑ра в Праге. Деятельность Б. характеризуется последовательной борьбой за нац. сценич. культуру. Он ввёл в репертуар руководимых им. т‑ров пьесы отечественной (Тыл, Врхлицкий, Ирасек и др.) и зарубежной классич. драматургии. Б. ‑ автор книги "Чтобы не забылось" ("Abuse nezapomnelo", Praha, 1958), в к‑рой он рассказывает о своей работе и о путях чешского т‑ра за пятьдесят лет. Л. Сол.

БУРДЖАЛОВ (наст. фам.‑ Б у р д ж а л я н), Георгий Сергеевич (14.IV.1869‑10.XII. 1924) ‑ русский советский актёр. Брат А. С. Бурджаляна. Будучи студентом Высшего технич. училища, участвовал в спектаклях Общества искусства и литературы. С 1898 ‑ в труппе MX Т. Б. яркий характерный актёр, мастер преимущественно эпизодических ролей. Представитель актёрской школы МХТ, Б. создал на сцене этого т‑ра ряд образов, отличающихся точностью и строгостью сценич. рисунка, тщательной отделкой мельчайших деталей. Роли: Костылёв ("На дне"), Василий Шуйский

("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого), Маркиз ("Хозяйка гостиницы" Гольдони), Чучельник ("У врат царства" Гамсуна), пастор Коллин ("Одинокие" Гаупт‑мана), Доврский дед ("Пер Гюнт" Ибсена) и др. Б. был руководителем 4‑й студии МХАТа (1921). Один из основателей музея МХАТа. 77. М.

БУРДЖАЛЯН, Аркадий Сергеевич [26.ХЩ7.1). 1879‑4. IX. 1946] армянский советский режиссёр. Заслуженный деятель искусств Арм. ССР (1934). Род. в Астрахани в семье винодела. В 1896 вступил в Общество искусства и лит‑ры, организованное К. С. Станиславским. С 1908 ‑ актёр и режиссёр т‑ра миниатюр "Летучая мышь". В 1913‑17 работал в т‑ре Корша актёром и режиссёром. В 1919‑21 ‑ режиссёр т‑ра в Ростове‑на‑Дону. В начале 20‑х гг. руководил арм. драм. студией, затем арм.'т‑ром в Тбилиси. В 1924‑27 ‑ режиссёр 1‑го Гос. т‑ра Армении в Ереване (ныне т‑р им. Г. Сундукяна), в 1940‑43 ‑ Ленинаканско‑го т‑ра им. А. Мравяна. Б.один из основателей арм. т‑ра оперы и балета в Ереване, где долгие годы был гл. режиссёром. Для истории арм. сов. т‑ра этапное значение приобрели пост. Б. "Мнимый больной" (1923), "Ревизор" (1923); "Собака садовника" Л one де В era (1925), "Венецианский купец" (1926), "Гамлет" (1924) и "Отелло" (1926); "Кум Моргана" Ширванзаде(1927). На арм. сцене Б. пост. первые сов. пьесы:"0свобождённый Дон Кихот","Красная маска" Луначарского (1924), "Человек с портфелем" Файко

(1928). Своей деятельностью способствовал развитию нац. драматургии. Б. был подлинным реформатором арм. режиссуры, одним из первых ввёл в художеств. практику арм. т‑ра работу над спектаклем по системе Станиславского, боролся за утверждение принципа целостного художеств. ансамбля. Лучшие спектакли Б. отличаются высокой сценич. культурой, выразительной формой, красочной театральностью, талантливым раскрытием содержания драматич. произведения. С. Р.

БУРДИН, Фёдор Алексеевич [11(23).IV.1827‑24.11 (8.III). 1887] русский актёр и переводчик. В 1841 поступил в моек. Малый т‑р на должность суфлёра. Через два года был принят в труппу т‑ра; исполнял второстепенные бытовые комич. роли. В 1846‑47 служил в Тифлисском т‑ре. В 1847‑83 ‑ актёр Алек‑сандринского т‑ра (Петербург). Выдвинулся исполне' нием ролей Бородкина (1853) и Мити (1854) в пьесах Островского "Не в свои сани не садись" и "Бедность не порок". С этого момента началось сближение Б. с Островским, к‑рый отдавал Б. для бенефисов свод новые пьесы (13 пьес). Б. исполнил в пьесах Остров‑ского 30 ролей (в т. ч. Барабошев ‑ "Правда хоро' шо, а счастье лучше", Брусков ‑ "Тяжёлые дни", Болыпов ‑ "Свои люди ‑ сочтёмся"). Б. не обладал ярким артистич. талантом, но был образованным человеком, страстно любящим т‑р и прекрасно знающим сцену. С успехом играл бытовые роли. Героич. и драматич. роли Б. не удавались. Он играл их с ложным пафосом. Исполнение этих ролей Б. вызывало резкую критику Д. В. Аверкиева и Ап. Григорьева (Григорьев называл ложную, напыщенную игру "бур‑динизмом"). Б. издал в 1876 2 тт. переведённых и переделанных им иностр. пьес (гл. обр. франц.)‑"Сборник театральных пьес".

Соч.: Краткая азбука драматического искусства, М., 1886; Из воспоминаний об А. Н. Островском, "Вестник Европы", П., 1886, декабрь, с. 667‑78.

Лит.: Островский А. Н.и БурдинФ. А..Неизданные письма..., М.‑ П., 1923; Нильский А., Воспоминания, "Исторический вестник", П., 1893, т. 54, октябрь, с. 121‑147; ноябрь, с. 435‑442. А Цл

БУРЕНИН, Виктор Петрович (псевдонимы ‑ Выборгский пустынник, Г.раф Алексис Жасминов и др.) (7. III. 1841‑15.VIII. 1926) ‑ русский публицист, критик и драматург. Выступления Б. раннего периода были окрашены ли' берализмом, но уже в статьях 70‑х гг. Б. проявил себя как крайний реакционер. Состоя с 1876 членом редакции газеты "Новое время", Б. возглавлял ре акционное лит. направление "нововременцев". Б. принадлежат статьи описателях, певцах и актёрах (о Ду‑зе, Далматове и др.). Писал также пьесы (преим. псевдоисторич. и на античные сюжеты), имевшие успех благодаря участию в них выдающихся актёров, в т. ч. Ермоловой, Федотовой, Савиной и др. Наиболее известная пьеса Б. "Комедия о княжне Забаве Путятошне и боярыне Василисе Микулиштге (1889, Александрийский т‑р). Написал также драмы: "Медея" (совм. с А. С. Сувориным, 1883, Малый т‑р, Александрийский т‑р), "Смерть Агриппины" (1887, Александрийский т‑р), "Мессалина" (1885, Малый т‑р) и др. Перевёл ряд пьес.

Соч.: Сочинения, т. 1‑5, СПБ, 1912‑17.

БУРЖЁ (Bourget), Поль (2.IX.1852‑25.XII.1935)‑ французский писатель, драматург, критик. Лит. деятельность начал с 70‑х гг. В конце 19 ‑ нач. 20 вв. пользовался известностью как автор психологич. романов и пьес, посвящённых проблеме совр. морали. В своих пьесах, проникнутых реакц. идеями, Б. стремился очернить демократию: пьеса "Эмигрант" (1908, т‑р "Ренессанс", Париж) прославляет старого аристократа как хранителя благородных традиций, чувства чести; "Баррикада" (1910, т‑р "Водевиль") призывает к борьбе против пролетариата; "Кризис" (совм. с А. Бонье, 1912, т‑р "Порт‑Сен‑Мартен") рисует человека, вышедшего из низов, карьеристом, бесчестным политиком. Большое место в пьесах Б. занимают вопросы семьи, освещаемые им с консервативных позиций: "Развод" (совм. с А. Кюри, 1908, "Водевиль"), "Трибун" (1911, "Водевиль"). А. А. Луначарский считал Б. одним из представителей бурж. реакции во франц. драматургии. В. Г.

БУРИАН (Burian), Карел (1870‑1924) ‑ чехословацкий артист оперы (драматич. тенор). Учился на факультете права Пражского ун‑та; самостоятельно за‑йимался пением. Впервые выступил на оперной сцене в 1891 в Брно. В 1891‑92 работал в частных оперных т‑рах Европы и Америки, с 1892‑ в оперной труппе Национального т‑ра в Праге. Обладал обширным репертуаром (ок. 114 партий); был одним из лучших исполнителей опер Сметаны и др. композиторов. Партии: E ник, Далибор, Лукаш ("Проданная невеста", "Далибор", "Поцелуй" Сметаны), Ян Козина ("Псоглавцы" Коваржовица), Тангейзер (о. п. Вагнера), Фра‑Дьяволо (о. п. Обера) и др. Выступал в концертах. Л. Г., Е. 77.

БУРИАН (Burian), Эмиль Франтишек (11.VI. 1904‑ 9.VIII. 1959) чехословацкий режиссёр, композитор, писатель, драматург. Род. в Пльзене. Сын Э. Буриана и племянник К. Буриана ‑ оперных певцов. Творч. деятельность как композитор начал в 1923. С 1926 работал актёром в различных т‑рах. В 1927 окончил мастерскую при Пражской консерватории по классу композиции И. Б. Фёрстера. Б.‑автор опер "Аладина и Паломид" (1923) на сюжет Метерлинка, "Перед заходом солнца" (1924, по Гауптману), "Бубу с Монпар‑наса" (1929), "Мариша" (1938, на сюжет одноим. драмы бр. Мрштик), балета "Фагот и флейта" (1925),музыки к спектаклям, фильмам, симф., камерно‑инструмент. и др. соч. В 1929 начал режиссёрскую деятельность в драм. т‑ре. В 1933 основал в Праге т‑р "Д‑4", в к‑ром выступал как режиссёр,композитор, драматург и автор инсценировок. Б. провозгласил целью театр. иск‑ва служение рабочему классу. Занимая критич. позицию по отношению к политич. режиму в Чехословакии 30‑х гг., Б. стремился придать своим спектаклям политически‑актуальную, сатирич. направленность. В созданном им т‑ре Б. ставил разнообразные по жанрам, ярко театральные спектакли, уделяя большое внимание поискам новых выразительных средств. Среди спектаклей, осуществлённых Б.:

"Егор Булычев и другие" (1934, первая зарубежная пост. этой пьесы), "Аристократы" (1935); "Влюблённые из киоска" Незвала (1935), "Севильский цирюльник" Бомарше (1936), "Долг перед Родиной" Клиц‑перы (1936). В годы фашистской оккупации (1941) т‑р "Д‑34" был закрыт, а Б. заключён в концентрационный лагерь. Т‑р возобновил свою деятельность только в 1945, после установления народно‑демокра‑тич. строя в Чехословакии. В 40‑50‑е гг. Б. пост. в этом т‑ре спектакли: "Бригада шлифовальщика Кар‑гана" Кани (1949), "На дне" (1951), "Человек с ружьём" (1953); "Клоп" Маяковского (1956), "Швейк" по Гашеку, "Опера нищих" Гея ‑ Брехта и др.

В комедийных спектаклях Б. пародия и стилизация сочетаются с использованием традиций чешского нар. т‑ра, венской оперетты и т. д. Большое значение Б. придавал "музыкальности" представления, под к‑рой он понимал подчинение жестов, движений актёра определённому муз. ритму. Это стремление режиссёра и последовательно осуществлявшийся им принцип "иронической условности" вызвали нек‑рый отход от реализма как в актёрском исполнении, так и в постановочных замыслах.

Б. написал пьесы: "Зачем живешь, Вацлав Ржига?" (1958), "Дали" (1959), переработал для сцены и осуществил пост. спектаклей "Война"(1935, антивоенная сюита из чеш. нар. песен), "Вера Лукашева" (1938, по роману Б. Бенешевой), "Париж играет первую скрипку" (1938, по Ф. Вийону), "Крысолов" (1939, по В. Дыку), "Евгений Онегин" (по Пушкину) и др. Автор статей о т‑ре и музыке. В 1934, 1952 и 1958 (во время гастролей "Д‑34") приезжал в СССР. Соч.: О nove divadlo. 1930‑1940, Praha, 1946. Лит.: Kocova Z., Kronika Armadniho umeleckeho divadla, Praha, 1955; Б a ч ел и с Т..Театр Э. Буриана, "Театр".

1958. № 8; К а р а г а н о в А., Художник‑борец, "Театр",

1959. № 10.

БУРИМЕ (франц. bouts rimes ‑ рифмованные концы) ‑ эстрадный жанр. Произошёл из игры, состоящей в составлении стихов (обычно шуточных) на неожиданные и не связанные между собой внутренним смыслом рифмы (иногда указывается тема). Изобретателем игры, получившей широкое распространение во Франции в 17 в., считают поэта Дюло. В середине 19 в. эту игру пытался воскресить в Париже А. Дюма, объявивший в 1864 конкурс на стихи на определённые рифмы. В России иск‑вом писать Б. славились В. Л. Пушкин, Д. Д. Минаев, А. А. Голенищев‑Кутузов. Б. применяется в эстрадных концертах. Жанр Б. развивал на советской эстраде Г. Б. Немчинский.

БУРКХАРД (Burkhard), Вилли (17.IV. 1900‑18. Vi. 1955) ‑ швейцарский композитор. Музыке обучался в Берне (1916‑20), совершенствовался в Лейпциге, Мюнхене, Париже (1920‑24). Композиторскую деятельность начал в 1922. Автор оперы "Чёрный паук" (1949, Цюрих) по одноимённому рассказу Е. Гот‑хельфа, музыки к радиопостановке "Лаупешипиль" (1939) ‑ к 60‑летию сражения при Лаупене, музыки к пьесе "Царь Эдип" Софокла (1944) и др. соч. В музыке Б. получили отражение мотивы муз. нар. эпоса и сказочной фантастики. На творчество композитора оказали влияние, с одной стороны, полифонич. хоровая музыка эпохи Возрождения, с другой ‑ совр. композиторы Б. Барток, И. Ф. Стравинский, .П. Хиндемит и др. Осн. мотивы соч. Б. ‑ изображение борьбы добра и зла, любовь к природе. С 1942 Б. преподавал композицию в Цюрихской консерватории. Награждён композиторской премией Швейц. муз. об‑ва (1950).

Лит.: Mohr E., Willy Burkhard. Leben und Werk, l Zurich, 1957]. JJ. M.

БУРКХАРД (Burckhard), Макс (14.VII.1854‑16. III. 1912) ‑ австрийский театральный деятель, драматург и теоретик иск‑ва. В 1890‑1906 был директором венского "Бургтеатра". Ввёл в репертуар пьесы Ибсена и Гауптмана, привлёк видных актёров Ф. Миттер‑вурцера и И. Кайнца. Автор пьес: "Котёнок" (1898), "Готфрид Чудесный" (1906), "Проклятые женщины" (1909), "Иене Асра" (1910) на темы нар. австр. сказок (нек‑рые из них ставились в "Бургтеатре"). Большой интерес представляют теоретич. работы Б. по вопросам т‑ра и литературы. В них Б. выступает с позиции критич. реализма.

Соч.: Das Recht der Schauspieler, W., 1896; то же, 1906;

Ein osterreichisches Theaterrecht, W., 1903; Das Theater. Kritiken, Vortrage und Aufsatze, W., 1905; Das Theater, W., 1907.

Лит.: Herterich Fr., Das Burgtheater und seine Sendung, W., 1948. Э. Г.

БУРКХАРД (Burkhard), Пауль (р. 21. Vlil. 1911)‑ швейцарский композитор и дирижёр. Музыке обучался в консерватории в Цюрихе. В 1932‑34‑ дирижёр Муниципального т‑ра в Берне; в 1939‑44‑ оркестра драм. т‑ра в Цюрихе; с 1944 ‑ оркестра Радио в Б е‑ромюнстере. Композиторскую деятельность начал в

1935. Автор сценич. произв., пользующихся успехом на мн. европ. сценах. Среди них ‑ комич. оперы "Казакова в Швейцарии" (1943) и "Зеркало, кошечка" (1956), оперетты "Хопса" (1935), "З Х Жорж" (1936), "Рай женщин" (1938), "Чёрная щука" (1939) (новый вариант‑"Фейерверк", 1950), "Тик‑так" (1945), балет "Мельница женщин" (1951). Б. принадлежит также музыка к спектаклям и ряд др. соч. Сценич. произв. Б., посвящённые в основном совр. бытовой тематике, отличаются занимательностью сюжета, мелодичностью и изобретательностью в выборе муз.‑выра‑зпт. средств. Однако по художеств. качествам они невысоки. Л. М.

БУРЛАК (наст. фам. ‑ Стрельцов), Иван Павлович [р. 6 (18). I. 1893 J ‑ русский советский артист оперы (баритон). Нар. арт. РСФСР (1951). Музыке обучался на Высших муз.‑драм. курсах в Москве и в Моск. консерватории. Творч. деятельность начал в оперной труппе в Харькове в 1920. С 1921 Б.‑ артист Большого т‑ра. Партии: Онегин; Елецкий ("Пиковая дама"), Шакловитый ("Хованщина"), Поярок ("Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февро‑нии" Римского‑Корсакова), Фигаро ("Севильский цирюльник"), Риголетто, Эскамильои др. Исполнял также драматич., лирич. и характерные партии во мн. операх др. композиторов. О. В.

БУРЛЕСК (франц. burlesgue, от итал. burlesco ‑ насмешливый, шутливый) ‑ один из жанров комедийного театра. Отличался вычурно‑комическим изображением событий, пародийностью. В Б. "возвышенная" тема излагалась "низменным" языком, буффонными театр. приёмами. Б. был направлен на разрушение канонических застывших форм театр. представлений. В лит. комедии жанр Б. был развита сер. 17 в. франц. писателем П. Скарроном, писавшим свои комедии преим. для буффонного комика Жодле. Б. усиленно культивировался франц. ярмарочным т‑ром 17‑18 вв., боровшимся против "высокого" стиля привилегированного т‑ра "Комеди Франсез". В Австрии Б. использовался в импровизированных спектаклях бродячих трупп, направленных против "правильной" трагедии и комедии, насаждавшихся "Бургтеатром" в конце 18 ‑ нач. 19 вв., и т. п.

БУРЛЕТТА (итал. burletta, от burla ‑ шутка) ‑ термин, применявшийся в Англии в 1‑й пол. 19 в. к спектаклям, сочетавшим элементы оперы, бурлеска и пантомимы. В Б. текст сопровождался музыкой или заменялся пантомимической игрой. Впервые термин "Б." (также бурла, бурлеттина) встречается в 1720 в письме певца итал. комич. оперы Ф. Бели‑сани при обозначении пост. оперы‑сериа со вставками между действиями (комич. интермеццо). Б. проникла в Англию через Францию, развившись в жанр, промежуточный между комич. и балладной оперой. Первая англ. Б. "Мидас" К. 0'Хара была пост. в Дублине в 1762 в т‑ре "Кроу‑стрит". В спектакле было много вставных муз. номеров и куплетов с музыкой, близкой к нар. песням. Этот спектакль почти 70 лет не сходил со сцен Англии и Ирландии, в конце 18 в. был пост. во Франции. При тех затруднениях, к‑рые испытывали т‑ры "малых форм" Лондона во время существовавшей до 1843 монополии т‑ров "Дру‑ри‑Лейн" и "Ковент‑Гарден" на постановку трагедии и "высокой комедии", лондонские т‑ры зачастую пользовались Б. как формой для исполнения запрещённых этим т‑рам пьес классич. репертуара. В конце 19 в. Б. получила большое распространение и популярность в браз. т‑ре. Тексты Б. писали крупные браз. драматурги: Ж. Франса Жуниор, М.Сампаю, В. Ма‑гальяинс, К. Беттенкур. Вл. О.

БУРМЕЙСТЕР. Владимир Павлович [р. 2(15). VII. 1904] ‑ русский советский артист балета и балетмейстер. Засл. деятель иск‑в РСФСР (1954). В 1925‑29 учился в Театр. техникуме им. Луначарского в Москве у педагогов Е. И. Долинской, В. И. Шелепиной, В. Г. Семенова, совмещая учёбу с работой в Т‑ре миниатюр (1927) и в Драматическом балете под руководством Н. С. Греминой. С 1930 работал в Моск. художеств. т‑ре балета, возглавляемом В. В. Кригер. В первые годы творч. деятельности Б. исполнял разнохарактерные партии: Людовик XVI ("Карманьола" Фемилиди), Никер ("Соперницы" Гертеля),

Ли Шан‑фу ["Красный мак" ("Красный цветок") ],Алеко ("Цыганы" Василенко), Кум ("Ночь перед рождеством" Асафьева) и др. Танец Б. отличался точным сценич. рисунком, образностью трактовки, тщательной разработкой деталей. Б. выступал на концертной эстраде, где с особенным успехом исполнял исп. и венг. танцы. Как балетмейстер дебютировал в сезон 1931‑32 пост. "Корсар" Адана (Моск. художеств. т‑р балета). Затем ставил танцы в опереттах "Прекрасная Елена" (1938, Т‑р им. Немировича‑Данченко) и "Перикола" (1940, Т‑р им. Немировича‑Данченко) Оффенбаха и др. В 1941‑1960 ‑ главный балетмейстер Т‑ра им. Станиславского и Немировича‑Данченко. В этом т‑ре Б. пост. балеты: "Виндзорские проказницы" Оранского (1942), "Лола" Василенко (1943, Ст.'пр. 1946), "Шехеразада" на муз. Римского‑Корсакова (1944,

Ст. пр. 1946), "Карнавал" на муз. Шумана (1946) ‑ разнообразные по своему сценич. решению, поэтичные, художественно правдивые. Для балетмейстерской дея‑тельности Б. характерны богатство творческой фантазии, умение органически соединять в спектакле танцевальные и пантомимные сцены, классич. и народно‑характерные танцы, утверждение реалистич. принципов в балетном иск‑ве. Стремление Б. воплотить в балете тему современности и героики осуществлено в пост. "Берег счастья" Спадавеккиа (1956) и "Жанна д'Арк" Пейко (1958). В пост. классич. балетов "Эсме‑ральда" (1950), "Лебединое озеро" (1953) Б. нашёл яркое оригинальное, самостоятельное толкование. Осуществил пост. балетов в т‑рах: "Эстония" (Таллин) ‑ "Шопениана"; "Болеро" на муз. Равеля, "Штраусиана" (1959); "Вальс" на муз. Равеля (1960);

"Гранд‑Опера" (Париж) ‑ "Лебединое озеро" (1960).

Лит.; Рославлева Н.П., "Виндзорские кумушки", "ТР;.,ТР", М., 1954, № 7, с. 169‑70; Суриц E., По Чайковскому, "Театр", М., 1953, .№ 8, с. 49‑62. Л. Я.

БУРНАЧЙНИ (Burnacini) ‑ семья итальянских архитекторов и театр. художников 17 ‑ нач. 18 вв.

Джованни (нач. 17 в.‑ 21. VII. 1655,Вена). В 4639 построил первый в Вене 3‑ярусный т‑р с кулисной сценой. В 1653‑54 сконструировал в Регенсбурге (Бавария) разборное театр. здание, перевозившееся по Дунаю. Д. был крупным театр. художником, декорации к‑рого конкурировали с декорациями Торелли.

Лодовико Оттавио (ок. 1636, Мантуя, ‑ 12. XII. 1707, Вена). Сын Джованни Б. В 1650 работал театральным художником в Мантуе, в 1652 ‑ в Вене, где вскоре стал ведущим художником и архитектором при дворе Леопольда I. В Вене оформил св. 100 оперно‑балетных спектаклей, развил сценич. технику машины, создал образцы декорационной живописи, исполненной фантазии и бурного движения. В 1667 совм. с Торелли выстроил для празднования бракосочетания Леопольда I с Маргаритой Испанской деревянный трёхъярусный т‑р ("Театр на Кор‑тине"), вмещавший 5 000 зрителей (сгорел в 1699). В этом т‑ре среди др. многочисленных номеров праздничной программы была пост. опера Чести "Золотое яблоко", в к‑рой Б. пост. и оформил две поразившие воображение современников феерические картины:

"Огнедышащая голова чудовища" и "Буря у скалистого берега моря". Среди театр. живописных работ Б. выделяются также занавес с изображением "борьбы гигантов" к опере Драги "Торжествующая латинская монархия" (1678) и последняя его работа ‑ декорации к опере Бонончини и Хоффера "Турно Арчино" (1707).

Лит.: Извеков Н. П., Техника сцены, Л.‑ М., 1940;

Опера 17 и 1в веков. Сборник либретто, М.‑ Л., 1939; В e p‑м а н К., История искусства всех времен и народов, т. 3, СПБ, 1913; Zucker Р., Die Theaterdekoration des Barock, В., 195; Cr r e g о г J., Wiener szenische Kunst. Die Theaterdekoration, [Bd] 1‑2, W., 1924‑25. В. Мюл.

БУРНАШ, Фатхи (наст. имяифам.‑Фатхи Заки‑рович Бурнашев) (13. I. 1898 ‑ янв. 1946)‑ татарский советский поэт, драматург, театральный деятель. Член КПСС с 1919. Литературную деятельность начал в 1914. Написал св. 20 пьес: "Тахир и Зухра"(1‑я ред. 1918, 2‑я ‑ 1939), "Молодые сердца" (1919), "Судьба" (1919), "Безземельные" (1922), "Старик Камали" (1925), "Заблудшая девушка" (1920), "Тётя Хатиря" (1929), "Ткачиха Асма" (1932), "Единоличник Ярулла" (1940) и др. В своём творчестве Б. отразил эпоху крепостного права, импе‑риалистич. и гражданскую войны, показал строительство социалистич. государства. Пьесы Б. ставились в тат. т‑рах Казани, Астрахани, в башк. т‑рах. Сохраняются в репертуаре т‑ров Тат. АССР. В 1927‑28 был директором Т‑ра им. Камала (Казань). Выступал в печати по вопросам театр. иск‑ва.

С о ч, Сайланма эсэрлэр, т. 1‑2, Казан, 1959. X. К,

БУРНОНВЙЛЬ (Bournonville), Август (Огюст) (21. VIII. 1805, Копенгаген,‑30. XI. 1879, там же) ‑ датский артист балета и балетмейстер. Сын Антуана Бурнонвиля. В 1813 дебютировал в детской роли в балете "Лагерта" Шаля. В 1820 совершенствовал своё иск‑во в Париже у О. Вестриса. В 1824 поступил в школу "Парижской оперы". По окончании школы в 1826 был принят в труппу этого т‑ра. В 1827‑28 участвовал в спектаклях вместе с балериной М. Тальони. В 1829 возврдтился в Копенгаген и с успехом выступил в пост. им дивертисментах "Поклонение грациям" и "Солдат и крестьянин". С 1830 Б. в течение 18 лет солист, балетмейстер и гл. педагог датского Королевского балета. В

1855 ‑ балетмейстер придворного балета в Вене. в 1861‑64 ‑ гл. балетмейстер Королевской оперы в Стокгольме. С 1864 вновь работал в Копенгагене, где в 1877 окончил свою артистич. деятельность. Б. был выдающийся танцовщик, иск‑во его характеризовалось силой, лёгкостью и виртуозностью танца, большой музыкальностью. Пост. св. 50 балетов (ок. 15 балетов Б. сохраняются в репертуаре датского балета до наст. времени). Среди них: "Сильфида" JL‑венскьольда (1836), "Неаполь" (1842) Паулли, Хель‑стеда, Гаде, Момбье, "Народное предание" Гаде и Хартмана (1854), "Далеко от Дании" Глезера (1860) и др. Пост. балеты: "Вальдемар" (1835), "Праздник в

Альбано" (1839) Фрелиха, "Из Сибири в Москву" Меллера (1876), "Валькирия" Хартмана, "Свадебный поезд в Хардангере" Паулли (1853) и др.Оставаясь последователем школы Вестриса, Б. сумел придать датскому балету нац. своеобразие: большая мимич. выразительность, высокая прыжковая техника, энергичность, виртуозность мужского танца. В своих пост. широко использовал фольклор,вводил характерные и нац. танцы как своей страны, так и др. стран. Б. был выдающимся педагогом, он создал школу хореографич. иск‑ва, сформулировал метод, именуемый в датском балете "урок Б.", записанный его учениками и вошедший в балетную педагогич. практику настоящего времени. В 1874 Б. посетил Россию, дал высокую оценку петербургскому балету в своих театральных мемуарах.

С о ч.: Mit teaterliv, p. 1‑3, Kbh., 1847‑77; Det koneg‑liche danske Theater, Kbh., 1848.

Лит.: Классики хореографии, M.‑ Л., 1937, с. 225‑ 327; Beaumont G., Supplement to Complete book of ballets, L., 194. p. 21‑36: Krah‑Jacobsen S., The Royal Danish ballet, Toronto, 1955. Ham. P.

БУРНОНВЙЛЬ (Bournonville), Антуан (19. V. 1760 ‑ 11.VI.1843) французский артист балета, балетмейстер. Ученик Ж. Ж. Новера. Отец А. Бур‑нонвиля. Б. участвовал во многих пост. Новера в Вене, Париже, Лондоне. В 1782‑92 был солистом стокгольмской Королевской оперы, где впервые выступил как балетмейстер, поставив балет "Провансальские мельники" (1785). В 1792 приглашён в копенгагенскую Королевскую оперу. Здесь выступал в балетах, пост. последователем Новера балетм. В. Галеотти. В 1816‑23 руководил датским балетом, став преемником Галеотти.

Соч.: Dagger fra 1792, Kbh., 1824.

Лит.: Классики хореографии, Л.‑ М., 1937, с. 226, 264‑284; Krash‑Jacobsen S., The Roval Danish ballet, Toronto. 1955; Bournonville A., Mit teaterliv, p. 1‑3, Kbh., 1848‑78. Ham. P.

БУРРАКАТХА ‑ вид древнего индийского народного театра провинции Андхра (Южная Индия). Пользовался в Индии большой популярностью. Сюжеты представлений Б. заимствовались из традиционных поэтических и прозаических сказаний, фольклора. Обычно труппу Б. составляли 3 человека: исполнитель текста (речитатив) и два хориста, аккомпанирующие на нар. муз. инструменте мри‑данге.* Труппы Б. были странствующими, нек‑рые оседали при дворах феодалов. В 19 в. иск‑во Б. пришло в упадок и почти исчезло. В 1950‑х гг. Ассоциация нар. т‑ров Индии принимала меры к возрождению иск‑ва Б. Н. В., Св. Л.

БУРТИКАШВЙЛИ, Алексей Николаевич (р. 16. X. 1893) ‑ грузинский советский литератор, театральный деятель. В 1917 окончил юридич. ф‑т Моск. ун‑та. В 1918‑34 принимал активное участие в любительских спектаклях. В 1927‑28 работал как актёр в Тбилисском рабочем т‑ре. Лит. деятельность начал в 1935. Написал ряд монографий о выдающихся деятелях груз. театра ‑ Н. Габуния, Ш. Да‑диани, Г. Арадели‑Ишхнели, А. Имедашвили, статьи, рецензии и др.

Соч.: Ъ Q ( ? о J о '3 з о " о о., "бс боо", ?o‑(obo, 1948; "Эсбдо OJ(T" ((joodobg", етоо‑Ьо, 1948; "ЬодЕюЬ сЬооо", отооЬо, 1950; "'Воз0 (оооообо", отооЬо, 1951; "аоооСао осрпо‑оЬбпо, ооооЬо, 1954; "o. чоЪдЪо ЬпдоЪп", ?oobo, 1955;

"?oono ЗгДдДдо", ?oobo, 1958; "CTOJ" Ьобро оЭдоооо", отооЬо, 1956. Т. II.

БУРУНОВ, Караджа (р. 2.VIII.1898)‑туркменский советский поэт, драматург, переводчик. Заслуженный деятель искусств Туркменской ССР (1943). В 1927‑30 учился в Ленинградском университете на вост. факультете. В 1925 начал лит. деятельность. В 1931 в Туркм. т‑ре им. Сталина (Ашхабад) пост. пьеса Б. "Восемнадцать потопленных", переделанная из его же поэмы о гражданской войне в Туркмении. Б. работал зав. лит. частью этого т‑ра. Написал (совм. с Б. Амановым) пьесу "Кеймир Кёр" (1940).из истории туркменского народа (18 век). Создал либретто опер, пост. в т‑ре оперы и балета (Ашхабад),‑ "Гюль и Биль‑Биль" Шапошникова и Назарова (1943), "Шасенем и Гариб" Шапошникова и Овезова (1944), "Лейли и Меджнун" Овезова и Мейтуса (1946), "Кеми‑не и казы" Шапошникова и Мухатова (1947) и балета "Алдар Косе" Корчмарёва (1942). Перевёл на туркм. яз. классические и совр. пьесы, пост. в туркм. театрах ["Ревизор"; "Лауренсия" ("Овечий источник");

"Платон Кречет"; "Любовь Яровая"; "Отелло"; "Король Лир"; "Враги"; "Гроза" и др.; либретто оперы "Евгений Онегин"].

Лит.: Писатели советского Туркменистана. Биографический справочник. Сост. Р. Алиев и Г. Веселков, Ашхабад, 1955‑ Н. Л.

БУРХАНОВ, Асли (р. 1915) ‑ таджикский советский актёр. Нар. арт. Тадж. ССР (1945). Член КПСС с 1945. С 13 лет выступал в кружках художеств. самодеятельности Бухары, в 1932 поступил в проф..т‑p этого города. С 1933 ‑ актёр Т‑ра им. Лахути (Ста‑линабад). На сцене этого т‑ра создал образы сильных, мужественных людей, борцов за свободу народа, и ряд остро характерных образов. Творчеству Б. присущ внутренний драматизм, глубокое раскрытие психологии сценич. героя, мастерство острой социальной типизации. Бурный темперамент, яркость и выразительность сценич. приёмов сочетаются в игре Б. с мягким лиризмом и сочной комедийностью. Творчески развивая лучшие традиции таджикского народного театра (живая образная сценическая речь, непосредственный сильный комизм, острый внешний рисунок, лёгкость и простота исполнения), Б. обогащает своё творчество опытом русского театрального искусства.

Среди лучших ролей Б.: Хушвакт ("Клевета" Са‑идмурадова и Исмаилова), Салим, Сафар ("Красно‑палочники", 1941, "В огне", 1944, Улуг‑заде), Ходжи‑ваккос ("Пятирублёвая невеста" Ордубады, 1943), Нияз ("Саодат" Саидмурадова и Рабиева, 1948), Ед‑гор ("Дохунда" Икрами, 1954), Алишер Навои (о. п. Уйгуна и Султанова, 1949), Кидд ("Голос Америки" Лавренёва, 1950), Яго, Меркуцио, Кент ("Отел‑ло", 1948, "Ромео и Джульетта", 1947, "Король Лир", 1957) и др. Б.‑ первый исполнитель роли В. II. Ленина на таджикской сцене ("Человек с ружьём", 1948, /'Незабываемый 1919 год" Вишневского, 1951, "Ураган" Абдулло и Киямова, 1957). С 1946 Б. выступает и как режиссёр. Пост. спектакль "Саодат" (1956) и др. Я. Я.

БУРХАНОВ, Шукур (р. 1910) ‑ узбекский советский актёр. Нар. арт. СССР (1959). Член КПСС с 1945. Во время занятий в с.‑х. техникуме участвовал в работе драм. кружка. В 1927 вступил в труппу Гос. узб. драм. т‑ра (ныне Т‑р им. Хамзы). Темпераментный, пытливый актёр, Б. в первые годы своей работы в т‑ре создал ряд значит, образок: Азамат, Бохадыр, Гулям ("Сожжем", 1932, "Разгром",1934, ‑"Честь и любовь", 1936, Яшена), Парасюк ("Мятеж" по Фурманову, 1929), Швандя ("Любовь Яровая", 1937). Этапной работой была роль Гафура в драме Хамзы "Бай и батрак" (1939). В годы Великой Отечественной войны играл Олеко Дундича (о. п. Каца и Ржешевского, 1942), М. В. Фрунзе ("Полёт орла" Султанова, 1942). В конце 40‑х и нач. 50‑х гг.‑ роли положительных совр. героев: Максимов ("За тех, кто в море" Лавренёва, 1947); Рахимов ("Генерал Рахимов" Яшена, 1950), Шумилов ("Заря Востока" Сафарова, 1951). Творч. искания Б. в создании положительных характеров современников и историч. деятелей подготовили его к выполнению ответственной задачи ‑ воплощению образа В. И. Ленина в спектаклях "Кремлёвские куранты" Погодина (1947), "Путеводная звезда" Яшена (1957).

Б. создаёт героич. волевые характеры, полные пламенного горения, глубокой философской мысли. Таковы в его исполнении Гамлет (1954; Юлиус Фучик ("Дорога бессмертия" Брагина и Товстоногова, 1952), Ашуг Сатылмыш и Фархад ("Рассказ о Турции" и "Легенда о любви" Хикмета, 1953), батрак Юл‑чи ("Священная кровь" по Айбеку, 1954), доктор Но‑линакха ("Дочь Ганга" по роману Тагора "Крушение", 1956), Брут ("Юлий Цезарь" Шекспира, 1958). Способность Б. к созданию остро сатирич. характеристик проявилась в образе Городничего (1952). Тонкой психологич. проникновенностью и глубоким драматизмом отмечено исполнение Б. ролей Вой‑ницкого ("Дядя Ваня", 1958) и Хлебникова ("Персональное дело" Штейна, 1956). Творчество Б. характеризуется высокой эмоциональностью, ярким темпераментом, глубокой психологической правдой, сочетает героико‑романтическую устремлённость с многогранностью реалистических характеристик. Л. А.

Лит.: О л и д о р О., Шукур Бурханов, М., 1952; её же, В борьбе за социалистический реализм, М., 1957; Государственный ордена Ленина Академический узбекский театр Хамзы, Ташкент, 1957.

БУРЭ (наст. фам.‑ H ебельсен), Валерий Ана‑стасьевич (5" VI. 1899‑31. X. 1955) ‑ русский советский актёр, Нар. арт. РСФСР (1951). Сценич. деятельность начал в 1917 в Омске. Работал в т‑рах Читы, Тобольска, Златоуста, Тулы, Харькова, Иркутска, Магнитогорска. В 1932‑38 играл в Свердловском т‑ре. В 1938‑54‑в Куйбышевском т‑ре. С 1954‑ в Сталинградском т‑ре. Иск‑во Б. было отмечено ярким темпераментом, стремлением к тонкому психоло‑гич. анализу, законченностью, точностью внешнего рисунка роли. Б создал романтич. образы: Ромео;

Сирано де Бержерак (о. п. Ростана), Риварес ("Овод" по Войнич), Фердинанд ("Коварство и любовь") и др. К числу его лучших ролей принадлежат также:

Протасов ("Живой труп"), Арбенин, Чацкий; Семён Котко ("Шёл солдат с фронта" Катаева), Мирон Горлов ("Фронт"), Гарри Смит ("Русский вопрос"), Фёдор Таланов ("Нашествие"), Майоров ("Глубокая разведка" Крона), Наполеон ("Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва), Пушкин (о. п. Глобы) и др. Б. создал образы В. И. Ленина ("Кремлёвские куранты"), И В. Сталина ("Незабываемый 1919‑й" Вишневского), С. Орджоникидзе ("Путь в грядущее" Марвича).

"БУРЯ" ("The Tempest")‑пьеса У.Шекспира. Соч. 1611. Пост. в том же году в т‑ре Блэкфрайерс (Лондон). До 20 в. "Б." печаталась и ставилась преим. в обработках Драйдена и Давенанта (с подзаголовком "Очарованный остров") с участием Гаррика, Шедуэлла, Кембла и др. В оригинале "Б." прошла несколько раз в 1746 в т‑ре "Друри‑Лейн" (Лондон), Среди пост. 20 в. (текст Шекспира): Новый драм. т‑р (Берлин, 1906), Мемориальный т‑р Стратфорд‑он‑Эйвон, 1951; Просперо‑Ред‑грев, Калибан ‑ Гриффит, Миранда ‑ Пенвердин); в том же т‑ре (1957, реж. П. Брук. он же художник и композитор спектакля; Просперо ‑ Гилгуд, Ариэль ‑ Брефорд, Трин‑куло Ревилл, Миранда ‑ Эрис, Калибан‑ Клюне, Фердинанд ‑Джонсон); Йоханнесбургский Репертуарный т‑р (1957;

Просперо ‑Болтер, Ариэль ‑ Кришток и др,). Новый драм. т‑р, Берлин (1906), Художественный т‑р, Мюнхен (1914), Нью‑Йорк (1946, реж. Уэбстер).

В России первая пост. "Б." состоялась 28 сент 1821 в Александрийском т‑ре (Петербург), в обработке кн. Шаховского (для бенефиса Ежовой), с прологом на музыку из произведений Керубини и Штейбелта, арранжировка Кавоса (Про‑( сперо ‑ Брянский, Калибан ‑ Щеников, Миранда ‑ Дюко‑ва, Ариэль ‑ Строганова). В оригинале "Б." пост. в 1901 в т‑ре Корша, Москва (реж. Синельников; Просперо ‑ Горев, Калибан ‑ Яковлев, Миранда Миткевич, Ариэль ‑ Щепкина). В том же году "Б." ставится в Петербурге, в Новом т‑ре Л. Яворской (Ариэль ‑ Яворская). 31 ноября 1905 "Б." в переводе Сатина пост. в моек. Малом т‑ре (реж. Ленский, худ. Коровин и Клодт, машинная часть Вальца, музыка Арен‑. ского; Просперо ‑ Айдаров, Калибан ‑ Парамонов, Фердинанд ‑ Остужев. Тринкуло ‑ Яковлев, Себастьян ‑ Головин, Стефан ‑ Сашин, Миранда ‑ Косырева, Ариэль ‑ Е. Садовская и др.).

На сов. сцене "Б." ставили: т‑р ХПСРО (Москва, реж. Ф. Комиссаржевский и Бебутов); в том же году ‑ Моск. Новый т‑р (Просперо Эггерт, Калибан ‑ де Бур, Брин‑куло ‑ Закушняк).

И з д а н и я.‑ Первое изд. "Б." Шекспира‑1623 (на англ. яз.); первый русский перевод "Б." ‑ H. M. Карамзина (отрывки) 1803; первый полный русск. перевод ‑ Н. Сатина, 1840; из послед, перевод.: Т. Л. Щепкиной‑Куперник, M., 1940. и Б. Л. Пастернака, M., 1944.

Лит.: Shakespeare in the theatre... by Charly Beecher Hosan, L., 1952, с. 422‑437; ЕИТ". 1905/1906, вып. XVI, [СПБ, 1906], с. 155‑170. А. Шн.

"БУРЯ И НАТИСК" (Sturm und Drang) ‑ литературное движение в Германии 70‑х гг. 18 в., получившее свое название по одноимённой драме Ф. M. Клингера. Осн. теоретик движения ‑ И. Г. Гердер; представители ‑ И. В. Гёте, Ф. M. Клингер, Я. M. Р. Ленц и Г. Л. Вагнер ("рейнские гении"), X. Ф. Д. Шубарт, члены "Гёттингенского содружества поэтов" ‑ И. Г. Фосс, И. А. Лейзевиц, Л. К. Г. Гёльти, близкий им Г. А. Бюргер и др. Движение "Б. и н." отразило рост недовольства феод. порядками, обусловленный обострением социальных противоречий в Германии и подъёмом освободит, борьбы в соседних с ней странах. "РЗурные гении" отвергали пассивность и смирение, требуя от лит‑ры изображения ярких, сильных страстей. Поборникч учения Ж. Ж. Руссо, они выступали против подражательной культуры высших сословий, противопоставляя ей традиции нац. искусства; гл. источник обновления нем. лит‑ры они видели в нар. поэзии. Борясь против канонов классицизма, "бурные гении" обращались к Шекспиру, трагедии к‑рого привлекали их глубокой жизненной правдой, мощью характеров, стремительностью и свободой сценич. действия.

Гл. областью творчества писателей "Б. и н." была драматургия. Продолжая демократии, традиции Г. Э. Лессинга, опираясь на теорию Д. Дидро и Л. С. Мерсье, они стремились создать боевой третьесослов‑ный театр. активно воздействующий на обществ, жизнь. В центре внимания "бурных гениев" ‑ сословный конфликт.Ленц в "Домашнем учителе", Вагнер в "Детоубийце" изобразили нем. бюргера как жертву феод. строя, подчеркнув его полную беззащитность и приниженность. Обществ, критика "бурных гениев" была обращена не только против пороков аристократии, но и против недостатков собственного класса. Пьесы Ленца и Вагнера яркими сатирич. красками рисуют сервилизм зажиточных горожан, их пресмыкательство перед дворянством, грубость и самодурство по отношению к близким. Преодоление абстрактного схематизма ранней бурж. драматургии, сближение иск‑ва с жизнью, конкретность и злободневность социального обличения являются несомненными достижениями драматургов "Б. и н.". Их художеств. новаторство ясно сказалось и в языке. Следуя примеру Гёте, автора "Гёца фон Берлихингена", "бурные гении" расширяли языковые рамки мещанской драмы, вводя в свои пьесы элементы просторечья, слова и выражения, заимствованные из живого разговорного языка. Яркая и колоритная бытовая речь становится одним из основных средств создания сценических характеров.

Роль драмы в понимании "бурных гениев" не сводилась только к критике совр. нравов. Они требовали от театра также героики, апологии высоких страстей и деяний. Наряду с мещанской драмой в лит‑ре "Б. и н." получает развитие лирико‑патетич. трагедия, проникнутая духом индивиду алистич. бунтарства и тираноборчества ("Близнецы", "Новая Аррия", "Симеоне Гризальдо" и др. пьесы Клингера, "Юлий Тарент‑ский" Лейзевица). Герои этих пьес‑ одарённые личности, находящиеся в разладе с окружающей филистерской средой, одинокие мятежники, восстающие против навязанных им стеснительных законов и гибнущие в неравной борьбе. Писатели "Б. и н." создали новый драматургич. стиль, отличительным признаком к‑рого стали эмоциональная насыщенность, лиризм. Сделав предметом художеств. изображения внутренний мир человека, они выработали новые приёмы индивидуализации характеров, создали лирически окрашенный, патетич. и образный язык. Своими новаторскими произв. "бурные гении" прокладывали путь драматургии молодого Ф. Шиллера.

Возникнув в условиях отсталой раздробленной Германии, движение "Б. и н." не смогло стать реальной политич. силой. Антифеод, выступления "бурных гениев" при всей их резкости и страстности были лишены ясно осознанной цели и выливались преимущ. в форму индивиду алистич. бунта. Тем не менее движение "Б. и н." сыграло значит, роль в формировании нац. нем. драматургии, обогатив её новым демократич. содержанием, новыми художеств. средствами. Реакц. бурж. исследователи пытаются представить "Б. и н." как бунт "чувства" против "разума", как чисто иррациональное течение, сближая его с консервативным нем. романтизмом. Марксистская критика противопоставляет этой концепции своё понимание "Б. и н." как нового этапа в развитии нем. и общеевроп. просвещения. Элементы иррационализма в творчестве отдельных представителей "Б. и н." не определили характер этого движения, сохранившего гуманистич. пафос Просвещения, его критич. дух, демократизм и боевые антифеод, тенденции.

Соч.: Von deutscher Art und Kunst. Einige fliegende Blatter (1773), Stuttg., 1892 (Deutsche Literaturdenkmale des 18. u. 19. Jahrh., von B. Seuffert u. A. Sauer, .№ 40‑41); Sturmer und Dranger, hrsg. von A. Sauer, T) i‑3, B.‑ Stuttg., [1883] (Deutsche Nationalliteratur, hrsg. v.J . Kurschner, Bd 79‑81);

Sturm und Drang. Ein Lesebuch fur unsere Zeit, Weimar, 1957.

Лит.: Сильман Т., Драматургия эпохи "Бури и натиска", в кн.: Ранний буржуазный реализм. Сб. статей,Л",1936, с. 385‑466; Либинзон 3. E., Литературно‑эстетические взгляды писателей периода "Бури и натиска", "Ученые записки Горьковского пед. ин‑та", 1958, т. 23, с. 261‑84;

Stockmeyer С., Soziale Probleme im Drama des Sturmes und Dranges, Frankf. am Main, 1922; Korff H. A., Geist der Groethezeit. Versuch einer ideellen Entwicklung der klassisch‑romantischen Literaturgeschichte, Tl l. Sturm und Drane, 4 Aufl., Lpz., 1957; Erlauterungen zur deutschen Literatur [Tl 2]. Sturm und Drang, B., 1958. J7. Ген.

БУРЯКОВСКИЙ, Юрий Александрович (р. 4. VI. 1914) ‑ украинский советский писатель, драматург, театральный критик. Член КПСС с 1939. С 1932 вёл журналистскую работу. В 1946 опубликовал первую пьесу "Зелёная ракета", в 1949 ‑ "Юлиус Фучик", в новой редакции ‑ "Прага остаётся моей" (изд. 1951), пост. во многих т‑рах СССР и за рубежом. Спектакль т‑ра Сов. Армии Одесского военного округа (ныне т‑р Прикарпатского военного округа) удостоен Ст. пр. (1951). Пьеса переведена на груз., тат., латыш., казах. и др. яз. народов СССР. Пост. за рубежом (Будапешт, Прага, Бухарест, Вена, Пекин, Шанхай и др.). P.E.

БУРЯТСКИЙ МУЗЫКАЛЬНО‑ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ‑ организован в Улан‑Удэ в 1932 из студийцев двух выпусков Техникума иск‑в.Т‑р открылся 7 июля пьесой Балдано "Прорыв". В первые годы назывался Бурят, драм. т‑р. В 1932‑36 здесь были пост. пьесы: "Кто он?" Балдано, "Из искры пламя" Намсараева, "Барьеры" Шадаева и Миронского, посв. вопросам современности. В 1936 в т‑р приходят проф. нац. режиссёры, окончившие ГИТИС,‑ Г. Цыдынжа‑пов и М. Шамбуева. Они внедряют в творч. практику коллектива опыт совр. сов. т‑ра. В этот период т‑р пост. ряд значительных спектаклей. Среди них:

"Тартюф" (1936), первая бурят, комедия "Мэргэн" Шадаева (1937), высмеивающая лодырей, мешающих строительству колхозов, разоблачающая врагов народа, "Один из многих" Балдано (1937) ‑ о революц. борьбе русских и бурят за утверждение Сов. власти в Сибири. Этапная для т‑ра работа ‑ пост. "Отелло" (1938). Стремление т‑ра к героич. искусству находит отражение в спектаклях по мотивам бурят, эпоса (первый спектакль "Баир" Шадаева и Цыдынжапова, 1938). Создание эпич. спектакля потребовало широкого привлечения нар. песни, музыки. Так появилась новая для Бурятии театр. форма ‑ муз.‑драм. спектакль, в к‑ром эпич. широта в изображении нар. сцен сочеталась с лирико‑романтич. решением образов центр. героев. В связи с популярностью этих спектаклей началась подготовка кадров нац. вокалистов и танцовщиков. В 1938 Бурят, драм. т‑р был переименован в Муз.‑драм. театр. В 1940 здесь была пост. первая бурят, опера "Энхэ‑Булат батор" Фролова, по мотивам героич. эпоса. В спектакле участвовали молодые исполнители, окончившие Бурят, муз.‑театр. уч‑ще. В 1940 состоялась декада бурят, иск‑ва в Москве, после окончания к‑рой т‑р был награждён орденом Ленина.

В период Отечеств, войны Б. м.‑д. т. ставил патрио‑тич. спектакли: "Сын народа" (1943), "Снайпер" (1943) Цыдынжапова, "Рыбаки Байкала" Балдано (1942), многие из этих спектаклей были насыщены музыкой и песнями. Одновременно ставятся оперы "Евгений Онегин" (1943), "Фауст" (1945), создаются первые балетные спектакли: "Бахчисарайский фонтан" Асафьева (1943), "Тщетная предосторожность" Гертеля (1944).

В конце 40‑х гг. происходит разделение труппы. Группа драм. актёров ставит спектакли "Кнут Тайши" Намсараева (1945)‑ о прошлом бурятского народа, и др., а также рус. пьесы: "Гроза" (1945); "Егор Бу‑лычов и другие" (1946); "Кремлёвские куранты"

(1947); "Офицер флота" Крона (1947). Оперно‑балетная часть труппы осуществляет спектакли "Чио‑Чио‑сан" (1947), "Царская невеста", "Лебединое озеро"

(1948), нац. оперы: "На Байкале" Книппера (1948) ‑ о революционных событиях 1905 и "Мэдэгмаша" Ряузова (1949) ‑ о совр. жизни Бурятии. В этих операх использован бурят, песенный и муз. фольклор. В 1950 на основе этих коллективов были созданы два самостоятельных т‑ра: Бурятский оперный театр и Бурятский театр драмы им. X. Намсараева.

Лит.: Ходорковская Л., Бурят‑Монгольский театр. М., 1954; Искусство Бурятской АССР, Улан‑Удэ, 1959. Л. Ход.

БУРЯТСКИЙ ОПЕРНЫЙ ТЕАТР (Бурятский ордена Ленина театр оперы и балета) ‑ организована 1950 на основе Музыкально‑драматического театра. Первым художеств. рук. т‑ра оперы был Г. Цыдынжапов. Мн. артисты т‑ра окончили Моск. и Л енингр. консерватории, хореогра‑фич. уч‑ща. В репертуаре т‑ра‑ нац. оперы: "Баир" Берлинского и Ямпилова,"Энхэ‑Булат батор" Фролова (перешли из репертуара Муз.‑драм.т‑ра),"На Байкале" Книппера (1948), "Мэдэгмаша" ("У подножия Саян") Ряузова (1949), "Проделки дяди Моргона" Ямпилова (1957), "Побратимы" Аюшеева (1958); балеты ‑ "Свет над долиной" Ряузова 1956), "Красавица Ангара" Ямпилова и Книппера (1958), "Во имя любви" Батуева и Майзеля (1958). Многие произв. нац. композиторов написаны на основе бурят, муз. фольклора. В репертуаре Б. о. т. также рус., зап.‑европ. и советские оперы и балеты: "Севильский цирюльник" (1941). "Евгений Онегин" (1943); "Русалка" Даргомыжского (1946), "Иван Сусанин" (1954), "Князь Игорь" (1951, возобновлена в 1959); "Молодая гвардия" Мейтуса (1952), "Тихий Дон" Дзержинского (1953), "Бахчисарайский фонтан" (1943); "Вольный стрелок" Вебера (1957), "Лебединое озеро" (1948), "Спящая красавица" (1957); "Эсмеральда" Пуни, Глиэра, Василенко (1957) и др. На сцене Б. о. т. широко идут произв. композиторов др. республик: "Аршин мал алан" (1954); "К это и Котэ" Долидзе (1954), "Башмачки" Файзи (1955) и др. В труппе т‑ра (I960): нар. арт. СССР Л. Линхо‑воин, нар. арт. РСФСР Б. Балдаков, Н. Петрова, засл. арт. РСФСР А. Арсаланов, П. Абашеев, К. Гом‑боева‑Языкова, солисты балета ‑ нар. арт. РСФСР Л. Сахьянова, засл. арт Бурят. АССР А. Тогоноева, Ц. Бадмаев, Ф. Иванов и др.

Лит.: Ходорковская Л., Бурят‑Монгольский театр. М., 1954. Д. Ход.

БУРЯТСКИЙ ТЕАТР ДРАМЫ ИМ. X. НАМСАРАЕВА ‑ создан в 1950 в Улан‑Удэ. В труппу т‑ра вошли актёры Бурятского музыкально‑драматического театра и Республиканского совхозного т‑ра. С 1959 т‑р носит своё настоящее наименование. Первым директором и художеств. руководителем т‑ра был Н. Балдано. Т‑р имел стационарное помещение в Улан‑Удэ, но большую часть года гастролировал по республике, выступая в самых отдалённых районах. В т ре были поставлены спектакли: "Пламя" Балдано (1953), "Хитрый Будамшу" (1954), "Первый год" (1956), "Весенняя песнь" (1957) Шагжина, "Барометр показывает бурю" Батожабая (1957). Из переводной драматургии ‑ "Счастье" Павленко (1950), "Калиновая роща" Корнейчука (1952), "Кремлёвские куранты" (1957); "Честь семьи" (1952) и "Весёлый гость" (1955) Мухтарова, "Тайфун" Цао Юя и др. Осуществлены пост. классич. драматургии ‑ "Гроза" (1950); "Враги"

(1955); "Украденное счастье" Франко (1957); "Горе от ума" (1958). В 1959 т‑р участвовал во 2‑й декаде бурят, иск‑ва и лит‑ры в Москве.

В труппе театра (1960): нар. арт. РСФСР Б. Вам‑пилов, Н. Гендунова, Ч. Генинов, В. Халматов, засл. арт. РСФСР И. Миронов, А. Ильин, М. Степанова, нар. арт. Бурят. АССР Д. Дондуков, Ю. Шан‑гина, Ц. Шагжин, нар. худ. Бурят. АССР Б. Чер‑нутов.

В 1958 труппа т‑ра пополнилась выпускниками Ленингр. театр. ин‑та. Режиссёры т‑ра ‑ Ф. Сахи‑ров, Ц. Цыдынжапов, И. Миронов.

Лит.: Ходорковская Л.. Бурят‑Монгольский театр. М., 1954; Искусство Бурятской АССР, Улан‑Удэ, 1959. Д. Ход.

БУРЯТСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Потоками бурят, т‑ра являются нар. песни, пляски (ехор, пойр наадан, гугел и др.), игры ("Игра в медведя", "Старик Дойбэдэй и ветреная Самсахай", "Выделы‑ватель кожи", "Кража белого быка"), народные обряды (бурят, свадьба). Традиции нар. игр способствовали созданию актёрских (игровых) навыков, получивших применение в первых любительских спектаклях. Дореволюц. любительский т‑р бурят складывается в 1908‑17, в его возникновении большую роль сыграли рус. политич. ссыльные, местная сибирская интеллигенция. Появление первых рукописных пьес бурят. авторов ‑ "Смерть" Д. Абашеева, "Вино виновато" М. Барлукова, "Два мира" М. Салтыкова ‑ относится к 1908‑14. Их возникновение связано с этнографич. вечерами, организованными Сибирским отделением Рус. географич. об‑ва, а также с любительскими вечерами, устраиваемыми бурят, учащимися Иркутска. Пьесы, несложные по конструкции и образам, носили дидактич. характер и были направлены против отдельных уродливых явлений бурят, дореволюц. действительности. Исполнителями были учащиеся духовных семинарий, гор. уч‑щ, начальных школ, впоследствии нар. учителя. После Октябрьской революции широкое распространение у бурят получает театр. самодеятельность. Участники кружков школьной, красноармейской и улусной самодеятельности создают небольшие агитац. спектакли, носящие обличит, характер. Среди авторов первых бурят, пьес зачинатель бурят, лит‑ры X. Намсараева А. Шадаев и др. Пьесы Намсараева: "Тьма" (1919), "Оракул Дамби" (1920), "Тёмная жизнь" (1921), "Старик Барбадай" (1922), имели антиклерикальную и антифеод, направленность, они ставились самодеятельными кружками на клубных сценах и в избах‑читальнях. Пьесы Шадаева "Гнёт царя", "Несчастная девушка" и "За власть Советов" (1925‑26), рассказывавшие о бесправном положении бурят до революции, пропагандировавшие советский строй, были пост. драм. кружком при Бурят, педагогич. техникуме (Улан‑Удэ). Здесь начинали свой путь актёры, художники и драматурги будущего нац. т‑ра. С 1927 в Улан‑Удэ начинает работать т‑р рус. драмы. Его режиссёры и актёры помогали в создании нац. бурят. т‑ра. В 1928 открывается бурят, театр. студия. На е базе в 1930 возникает Техникум иск‑в, преобразованный в 1936 в Муз.‑театр. уч‑ще им. Чайковского. На основе первого выпуска Техникума иск‑в в 1932 создаётся Бурят, драм. т‑р, к‑рый с первых же своих шагов ставит спектакли, отражающие жизнь республики. С возникновением этого т‑ра появляются бурят, драматурги, актёры и режиссёры Н. Балдано, М. Шамбуева и Г. Цыдынжапов и др. Уже в 30‑х гг. намечается осн. черта бурят, драматургии ‑ её ор‑ганич. связь с жизнью страны. В большинстве пьес 30‑х гг. находит отражение борьба бурят, народа в период гражданской войны ("Из искры пламя" Намсараева, 1933; "Один из многих" Балдано, 1937, и др.), борьба за построение и укрепление колхозного строя в Бурятии ("Прорыв", 1932, "Кто он?", 1933, "Два друга", 1938, "Эржэн", 1940, Балдано: "Мэргэн" Шадаева, 1937, и др.). Пьесы бурят, драматургов 30‑х гг. разоблачают лам, нойонов, кулаков. В эти же годы драматурги Бурятии создали пьесы по мотивам героич. нац. эпоса: "Баир" Цыдынжапова и Шадаева (1938), "Энхэ‑Булатбатор" Балдано (1940) и др. Эти пьесы, творчески перерабатывающие нац. эпос, содержат обобщённые поэтич. яркие характеристики. Однако они были отмечены нек‑рой идеализацией прошлой жизни бурят. Дальнейшее развитие театр. жизни республики подтверждает открытие в 1938 Республиканского бурят, колхозно‑совхозного т‑ра и преобразование Бурят, драм. т‑ра в Муз ‑драм. т‑р. На декаде бурятского искусства, состоявшейся в 1940 в Москве, были показаны муз.‑драм. спектакль

"Баир", а также первая нац. опера "Энхэ‑Булат ба‑тор" М. Фролова, подготовившие возникновение нац. оперы. В связи с декадой Бурятский муз.‑драм. т‑р был награждён орденом Ленина.

В период Великой Отечеств, войны в бурят, драматургии главной становится патриотич. тема. В пьесах "Рыбаки Байкала" Балдано (1942) и "Снайпер" Цы‑дынжапова (1943) рассказывается об участии бурят в борьбе против гитлеровских захватчиков. В историко‑революционной пьесе "Сын народа" Цыдынжапова (1943) создан образ Ц. Ранжурова ‑ одного из первых бурят, большевиков, участника революции 1905.

После Великой Отечеств, войны наступил новый период в развитии драматургии и т‑ра Бурятии. В историч. пьесе "Кнут Тайши" X. Намсараева (1945), посвящённой дореволюц. жизни бурят, улуса, социальные противоречия показаны с реалистич. достоверностью, пьеса отличается композиционной стройностью, написана образным нар. языком. В 1950 организационно завершается'процесс дифференциации бурят, театр. иск‑ва; создаются Бурят, т‑р оперы и балета и Бурят, т‑р д‑рами. Осуществляются пост. нац. опер "На Байкале" Книппера (1948), "Мэдэгмаша" ("У подножия Саян") Ряузова (1949), балетов "Во имя любви" Батуева и Майзеля (1958), "Красавица Ангара" Ямпилова и Книппера (1958). В 1959 в Москве состоялась 2‑я декада бурят, лит. и иск‑ва, в к‑рой приняли участие т‑р оперы и балета, бурят, драм. и русский драм. т‑ры. Подъем бурят, драматургии, борьба пвсат‑едей Бурятшгза мастерство, за создание ярких характеров положительных героев нашли выражение в творчестве Балдано ("Пламя", 1953) и в пьесах молодых драматургов: Д. Батожабая "Барометр показывает бурю" (1957) ‑ о революции 1905 в Сибири и Ц. Шагжина "Хитрый Будамшу" (1954) ‑ комедия по мотивам нар. бурятских сказок, "Первый год" (1956), "Весенняя песня" (1957), рассказывающие о колхозах Бурятии, новых людях республики. Пьесы этих авторов были пост. Бурят, т‑ром драмы и показа ны в различных р‑нах республики. Среди деятелей театр. иск‑ва Бурят. АССР (I960): нар. арт. СССР Г. Цыдынжапов, Л. Линховоин, нар. арт. РСФСР Б. Балдаков, Б. Вампилов, Н. Гендунова, Ч. Генинов, Н. Петрова, Л. Сахьянова, В. Халматов, нар. худ. РСФСР А. Тимин; засл. деят. иск‑в РСФСР нар. арт. БАССР Н. Балдано, нар. арт. Бурят. АССР Д. Дон‑дуков, Ю. Шангина, Ц. Шагжин; засл. арт. РСФСР П. Абашеев, А. Арсаланов, А. Ильин, К. Гомбоева‑Языкова, И. Миронов, В. Лыкденова, В. Манкетов, М. Степанова.

Лит.: Искусство Бурят‑Монгольской АССР, М., 1940, Ходорковская Л., Бурят‑Монгольский театр. М., 1954; Искусство Бурятской АССР, Улан‑Удэ, 1959; Н а и д а' ков В., Бурятская драматургия, Улан‑Удэ, 1959; Х а б а е‑в а И., Артисты бурятского балета, Улан‑Удэ, 1959. JJ Ход.

БУРЯЧОК, Иван Мартынович (1877‑1936) ‑ украинский советский художник. Окончил Киевскую рисовальную школу Н. Мурашко и Краковскую академию художеств (1907). В 1910‑18‑постоянный ху' дожник укр. т‑ра Н. Садовского (Киев). Создал в этом т‑ре реалистич. декорации к спектаклям "Наталка‑Полтавка" Котляревского, "Савва Чалый" Карпенко‑Карого, "Вий" Кропивницкого, "Ой, не ходи, Грицю..." Старицкого, "Каменный властелин" Леси Украинки, "Галька" Монюшко, "Рождественская ночь" Лысенко. Один из первых художников‑постановщиков в укр. т‑ре, Б. принадлежит к числу основоположников нац. реалистич. школы декорационного иск‑ва. Его работы передавали своеобразие укр. пейзажа, материальной культуры и зодчества. После 1918 работал в области графики. А. Др.

БУСИКО (Boucicault) ‑ семья английских актёров, режиссёров, театральных предпринимателей.

Д а и он (полн. имя‑ДионисиусЛарднер), Бусттко‑старший (26. XII. 1820‑18. IX. 1890). Род. в Дублине (Ирландия). Учился в ун‑те в Лондоне. Участвовал в студенческих спектаклях. В 1837 начал проф. актёрскую деятельность. В 1841 написал свою первую пьесу "Лондонская самоуверенность" (т‑р "Ковент‑Гарден", Лондон). С 1853 жил в США. Получил известность гл. обр. многочисленными (св. 130) инсценировками, переработками и переводами произведений Ч. Диккенса ("Николае Никльби" и др.) и др. писателей. Большой популярностью пользовалась инсценировка новеллы У. Ирвинга "Рип Ван Винкль", в к‑рой заглавную роль с огромным успехом играл амер. актор Дж. Джефферсон. Пьесы, написанные самим Б., гл. обр. бытовые мелодрамы, носили подражательный характер и не сыграли роли в развитии амер. драматургии. Среди них наиболее значительна направленная против рабства пьеса "Окторун" о любви белого человека к рабыне‑негритянке (1859, т‑р "Уинтер‑Гарден", Нью‑Йорк). В 1858 Б. открыл т‑р в Вашингтоне, с 1859 руководил т‑ром "Уинтер‑Гарден". Б. был характерным актёром, выступавшим преим. в собственных пьесахНана Сахиб ("Джесси Браун"), и инсценировках ‑ Калеб ("Сверчок на печи"), Ман‑талини ("Николае Никльби") и др. И. К.

АгнесКелли Бусико (урожд. Роберт‑сон; Robertson) (25. XII. 1833‑6. XI. 1916) ‑ жена Д. Бусико‑старшего. На профессиональной сцене дебютировала в 1850 в труппе Ч. Кина ("Принсесс т‑р", Лондон). Гастролировала в Америке, выступая по преим. в пьесах мужа и в качестве его сценической партнёрши: Вайолет ("Жизнь актрисы"), Зо ("Окто‑рун"), Эйли ("Колин Б аун"), Джейн ("Долгая забастовка") и др.

Д а и о н (полн. имя ‑ Дионисиус Джордж) Б у‑с и к о ‑ младший (1859 ‑ 1929) ‑ сын Д. Бусико‑старшего и А. К. Бусико. Актёр, режиссёр и театр. предприниматель. Артистич. деятельность начал в Нью‑Йорке в 1879. С 1880 играл в Лондоне. С 1882 был театр. предпринимателем, режиссёром и актёром в Англии и США. В 1885 переехал в Австралию. Здесь в 1886, совм. с супругами Браф, Дж. Тайфреджом и своей сестрой Н. Бусико образует одну из самых популярных компаний Австралии, сыгравшую значит, роль в становлении австрал. т‑ра. В принадлежащих компании двух т‑рах "Крайтирион" в Сиднее и "Бинсу" в Мельбурне ставились пьесы совр. англ. драматургов (А. Пинеро, Т. Робертсона и др.), а также классич. комедии. Сам Дайон Б. завоевал широкую популярность у австрал. зрителя как талантливый комик и блестящий постановщик комедийных спектаклей ("Много шуму из ничего" Шекспира, "Школа злословия" Шеридана, "Веер леди Уиндермир" Уайльда и др.). В 1896 Б. вернулся в Лондон и в 1897 с успехом сыграл здесь роль сэра Уильяма Гоуэра в "Трилоуни из Уэллса" Пинеро (т‑р "Корт"). В 1901‑ 1915 Дайон Б. в качестве актёра и режиссёра вступил в труппу Ч. Фромана ("Дьюк оф Йорке т‑р"). В этом т‑ре он ставил пьесы А. Пинеро, Р. Картона, А. Хоу‑па, Дж. Барри (в 1904 первым поставил его пьесу "Питер Пэн" и до 1918 ежегодно возобновлял эту пост.). В 1915 Дайон Б. руководил "Нью т‑ром", где пост. спектакли "Каролина" Моэма, "Трилауни из Уэллса" Пинеро, "Белинда" и "М‑р Пим проходит мимо" Милна (исполнял роль м‑ра Пима). Во мн. пост. Дайона Б. выступала его жена ‑ А. Ванбру. В 1923, 1927‑28 Дайон Б. приезжал в Австралию как гастролёр.

Лит.: M с Сг u i г e Р., The Australian theatre, L.‑ Melb., 1948; Serle P., Dictionary of Australian biography, Sydney‑L., 1949; The dictionary of national biography. 1922‑ 1930, L., 1937, reprint., 1953. p. 94‑95. Л. Я. И Ф. Кр.

БУСЛАЕВ, Александр Николаевич (р. 11. III. 1894) ‑ советский цирковой артист; дрессировщик хищников. Засл. арт. РСФСР (1942). Член КПСС с 1943. Во время Всесоюзной спартакиады 1928 занял первое место среди участников пробега на мотоциклах. В 1929, осваивая и видоизменяя т. н. "смертные" номера иностр. гастролёров, создал совместно с И. Буслаевой аттракцион "Полёт на санях из‑под купола цирка". В 1941 Буслаевы выступили с номером "Круг смелости", объединяющим аттракционы, основанные на механизированной аппаратуре, и дрессировку хищников. Клетка, где находились три льва, вмещала специальный трек для езды на мотоциклах по вертикальной стене. Помимо выполнения приказаний дрессировщиков, львы принимали участие в гонках мотоциклов, сидя на багажнигге и держась лапами за плечи водителя. В номере "Львы и лошади" Б. соединил в одной клетке львов и лошадей. М. 3.

БУСТЙЛЬО OPO (Bustillo Oro), Хуан (р. 24. VI. 1904) ‑ мексиканский драматург. Лит. деятельность начал в 1921. Среди пьес Б. О.: "Массы" (1931, т‑р "Улисес") ‑ о выступлении крестьян против помещика‑диктатора, "Те, кто возвращается" (1932, т‑р "Идальго") ‑ о дискриминации мексиканцев в США, "Урок мужьям" (1936, т‑р "Бельяс артес") ‑ о моральном падении представителей буржуазии. С 1927 работает также как кинорежиссёр.

Лит.: Usigli R., Mexico en el teatro, Mexico, 1932;

Magana EsquivelA., Imagen del teatro, Mexico, 1940;

Teatro mexicano del siglo XX, Mexico, 1956. Ю. П.

БУТАФОР (от итал. buttafuori) ‑ первоначально в итал. т‑ре работник сцены, к‑рый находился за кулисами и подавал артистам необходимые по действию предметы‑ оружие, цветы, книги, письма и т. д. В совр. т‑ре работник сцены, изготовляющий различные предметы бутафории (скульптуру, мебель, посуду и т. д.), а в небольших т‑рах и обставляющий ими сцену для спектакля. И. Ф.

БУТАФОРИЯ ‑ поддельные предметы ‑ скульптура, мебель, посуда, украшения, детали костюма и т. д., употребляемые в театр. спектаклях взамен настоящих вещей. Предметы Б. не являются обычно точной копией оригиналов, отличаются от них как по материалу (изготовляются гл. обр. из картона, папье‑маше, дерева, жести и холста), так и по форме, размерам и окраске, обусловленными характером спектакля и специфич. требованиями сцены. Предметы Б. должны отличаться прочностью, простотой и дешевиз ной, подчёркнутой выразительностью внешней формы; при их изготовлении обычно отказываются от воспроизведения деталей, невидимых зрителю. Большие предметы делаются разъёмными.

Б. использовалась т‑ром на протяжении всей его истории. Предметами Б. пользовались ярмарочные скоморохи, фарсовые актёры. Широкое применение Б. получила в проф. т‑ре итал. комедии дель арте (16 в.), затем в комедийных спектаклях и в комич. опере 17‑18 вв. Т‑р классицизма, основанный на декламации актёра, почти совсем изгнал Б. из театр. обихода. Бурж. драма 18 в. также пользовалась Б. крайне скупо. Увлечение историч. спектаклями и пышными оперно‑балетными пост. в сер. 19 в. вновь приводит к широкому применению Б. Англ. режиссёр Ч. Кин с тщательностью археолога подбирал Б. для пост. пьес Шекспира. Большое значение приобрела Б. в спектаклях мейнингенцев (см. Мейнингенский театр), загромождавших сцену предметами, характеризующими эпоху. Принципы Ч. Кина и мейнингенцев усваиваются натуралистич. т‑ром, широко применявшим Б. в бытовой драме. В совр. реалистич. т‑ре Б. является гл. обр. декоративным элементом оформления спектакля. Для вещественного оформления, непосредственно связанного со сценич. действием (мебель, посуда, оружие и т. д.), чаще всего берутся подлинные предметы обихода. И. Ф.

БУТЕНКО, Иван Филиппович [1852‑6 (18). II. 18911 ‑ русский артист оперы (бас). В 1876 окончил юридич. ф‑т ун‑та в Одессе. Пению обучался в Одессе; совершенствовался во Франции (у Маркези) и в Италии (у Буцци). Впервые выступил на оперной сцене в Мантуе (Италия), после чего пел в театрах "Даль Верме" (Милан) и "Сан‑Карло" (Неаполь). В 1885 возвратился на родину и в этом же году был принят в Большой т‑р (Москва). С успехом исполнял партии Ивана Сусанина, Руслана; Дубровина ("Сон на Волге" Аренского), Алькада ("Сила судьбы" Верди), Марселя ("Гугеноты"), Зарастро ("Волшебная флейта") и др. Голос Б. отличался широким диапазоном и мягкостью тембра. Высокий артистизм и культура пения характерные черты творчества Б. Н. Каз.

БУТОВА, Надежда Сергеевна [18 (30). X. 1878‑21. I. 1921j‑ русская актриса. Отец ‑ земский учитель, мать ‑ крестьянка. Рано потеряв отца, Б. на собранные местными крестьянами деньги была отправлена в саратовскую гимназию. Позже училась в Муз.‑драм. уч‑щеМоск. фи‑лармонич. общества (класс В. И. Немпро‑вича‑Данченко; окончила в 1901). С 1900 игралавМХТ.В 1902 исполнила роль Анисьи ("Власть тьмы"). Среди ролей Б.: Ма‑нефа ("На всякого мудреца довольно простоты"), Сура ("Ана‑тэма" Андреева), Снегирёва ("Братья Карамазовы" по Достоевскому) и др. Высоко оценивая иск‑во Б., В. И. Немирович‑Данченко писал о созданных ею образах: "Это были в самом настоящем смысле этого слова проникновенные образы человеческого духа, глубоко национальные, не повторившие ничего бывшего на сцене до них: яркие, красочные, вдохновлявшие к подражанию". Последние годы жизни Б. занималась педагогич. деятельностью.

Лит.: Немирович‑Данченко В., Дух твой с нами! (Памяти Н. С. Бутовой), "Культура театра", М., 1921, № 1; Шепкина‑Куперник Т., Из сундука с прошлым, газ. "Советское искусство", М., 1938, 14.VII, .No 92, и 16.VII, .№ 93; Дикий А., Повесть о театральной юности, М., 1957. А. Кл.

БУТС. Бут (Booth), ‑ американская актёрская семья. Джуниус Брутус Б. (1. V. 1796‑ 30. XI. 1852). С 1813 участвовал в любительских спектаклях. В 1817 выступал в Лондоне в т‑ре"Ковент‑Гар‑ден" в роли Ричарда III, играл в т‑ре "Друри‑Лейн", где исполнил роль Яго с Э. Кином в роли Отелло. Создал образы Шейлока, Лира, Отелло, Гамлета, Юлия Цезаря (о. п. Шекспира). В 1821 уехал в США, где играл в разных городах, преимущественно в пьесах Шекспира. Не обладая хорошими внешними данными, Б. добивался яркости, выразительности жеста и мимики.

Э дв ин Томас (13. XI. 1833‑7. VI. 1893) ‑ сын Джуниуса Брутуса Б. Впервые выступил в 1849 на сцене Бостонского т‑ра "Музеум". В 1854 гастролировал в Австралии, в 1861 ‑ в Лондоне. Среди ролей: Петруччио ("Укрощение строптивой"), Шейлок, Гамлет, Лир, Макбет. Б. был одним из лучших исполнителей шекспировских ролей в США. Игра Б. отличалась искренностью, тонкостью психологич. рисунка. Среди ролей Б.:

Бертуччио ("Месть шута" ‑ "Король забавляется" Гюго, 1864). В 1863‑67 руководил нью‑йоркским т‑ром "Уинтер‑Гарден", с 1869 ‑ т‑ром, получившим известность как "Т‑р Бутса". Здесь ставились преим. трагедии Шекспира. Б. осуществлял в своём т‑ре постановки, отличавшиеся высоким художеств. уровнем. Большое внимание уделял актёрскому творчеству. "Т‑р Бутса" стал школой спенич. мастерства для многих актёров США 2‑й пол. 19 в. В 1874 из‑за финансовых затруднений был закрыт. В 1880‑81 Б. играл в Лондоне роль Яго (с Г. Ирвингом в роли Отелло). В 1882 гастролировал в Берлине, Лейпциге, Гамбурге. Последнее выступление Б. состоялось в Бруклине в 1891 в роли Гамлета.

Джон Уилкс (1838‑26. IV. 1865) ‑ сын Джуниуса Брутуса Б. В 1856 дебютировал в Балтиморе. Исполнял гл. роли в пьесах Шекспира: "Ричард III", "Гамлет", "Макбет", "Отелло", "Венецианский купец" и др. В 1864 закончил сценическую деятельность. В период Гражданской войны в ClllA (1861‑65) был участником антиправительственного заговора и смертельно ранил президента А. Линкольна. К. Б., Я. Я.

БУТТИ (Butti), Энрико Аннибале (19. II. 1868‑ 29. IX. 1912) итальянский писатель, драматург. Лит. деятельность начал в 1890‑х гг. Автор драм "Водоворот" (1892, т‑р "Филодрамматичи", Милан), "Утопия" (1894, т‑р "Джербино", Турин), "Погоня за наслаждением" и "Люцифер" (обе в 1900, т‑р "Мандзони", Милан), "Буря" (1901, т‑р "Верди", Триест), "Страсти в тени" (1904, "Костанци", Рим) и др. В своих пьесах Б. затрагивает этич. и религиозные проблемы, вскрывает глубокие духовные противоречия между людьми. Творчество Б. по манере близко Ибсену. Писал также лёгкие комедии на совр. темы: "Кукушка" (1903), "Поэтическая интермедия" (1905) и др. На рус. яз. переведены: "Погоня за наслаждением" (1901, моек. Малый т‑р), "Птенец" (1909), "Невидимое солнце" (1914). Ал. С.

БУФАНО (Bufano), Ремо (12. XI. 1894‑17. VI. 1948) ‑ американский деятель театра кукол. По национальности итальянец. Спенич. деятельность начал в 1914 в Нью‑Йорке. Б. использовал в экспериментальных целях марионетки различных размеров (до 2‑3 м)\ пост. спектакли ‑ "Царь Эдип", муз. Стравинского (1931), "Алиса в стране чудес" (1933) и др. С 1933 руководил т‑ром марионеток при Управлении промышленно‑строительных работ общественного назначения. Автор комедии "Волшебная нить" (1939). Участвовал в создании кукольных фильмов.

С о ч.: Be a puppet showman, N. Y., 1933; Book of puppet' ry, N. V., 1950. И. Б.

БУФФ (от итал. buffa ‑ шутка) ‑ термин, применяемый для обозначения актёров, пользующихся приёмами буффонады. В драматургии (напр., "Мисте‑рия‑буфф" Маяковского) Б. означает обычно введение в ткань пьесы элементов скоморошества, шутовства или циркового представления. Опера‑Б. ‑ комич. опера, соединяющая пение с разговорными диалогами. Т. Бач.

БУФФАЛО БИЛЛЬ (Buffalo Bill) [наст.имяифам.‑ Уильям Фредерик К од и (Cody)j (26. II. 1846‑ 10. I. 1917) ‑ американский цирковой артист и антрепренёр. С 1860 работал объездчиком лошадей (ковбой). С 1863 служил в армии, был разведчиком. В 1868 охотился в западных прериях на буйволов (отсюда и произошло прозвище Buffalo‑буйвол). В 1872 пост. в т‑ре Чикаго пьесу Джадсона "Разведчики в прериях", играл в ней главную роль. Работал в этом т‑ре до 1876, играя в пьесах, написанных специально для него. В 1883 организовал своеобразный цирк "Дикий запад" (Wild West), в к‑ром ковбои и индейцы демонстрировали спортивные игры на лошадях ‑ родео (езда на неосёдланной лошади или быке), а также быт ковбоев и индейцев. В течение 20 лет разъезжал с этой группой по городам Америки и Европы. Снимался в первых ковбойских фильмах. М. Зон.

БУФФОНАДА (итал. buffonata, букв.‑ шутка, паясничество) ‑ приём актёрской игры (обычно комедийный). Для Б. характерно стремление исполнителя максимально подчеркнуть внешние характерные признаки персонажа, склонность к резким преувеличениям, острой внешней динамике. Б. возникла в нар. площадном т‑ре мимов, скоморохов, использовалась в итал. комедии дель арте, проникла в драматургию Мольера, Гольдони, Сухово‑Кобылина, Маяковского и др. Иногда Б. служит целям сатирич. обличения. Наиболее яркими мастерами Б. в рус. т‑ре были Я. Д. Шумский, А. Г. Ожогин, В. И. Живоки‑ни, в сов. т‑ре ‑ Г. М. Ярон, В. Я. Хенкин и др. Б. особенно распространена в цирке. Г. Вач.

"БУФФ‑ПАРИЗЬЕН" ("Bouffes‑Parisiens")‑ театр оперетты в Париже. Основан в 1855 композитором Ж. Оффенбахом, к‑рый тогда же стал его директором и создателем основного репертуара. Летняя сцена т‑ра была открыта 5 июля 1855, зимняя (в пассаже Шуазёль ‑ б. тре "Конт") ‑ 28 июля 1855. Первые же постановки т‑ра ‑ муз. буффонады "Двое слепых" и "Деревенские скрипачи" (1855) ‑ принесли т‑ру широкую популярность. В 1856 Оффенбах поставил в "Б.‑П."свои оперетты "Ба‑та‑клан" ("Китайские безделушки"), "Почтальон ‑ заложник", "Нянька" и др., в 1857 ‑ оперетту "Крокефер". До 1858 в т‑ре ставились преим. одноактные оперетты, т. к. авторам, писавшим для "Б.‑П.", разрешалось выводить в своих пьесах не более четырёх персонажей. В 1858 запрещение было снято и состоялась сначала премьера оперетты "Орфей в аду" Оффенбаха, а затем оперетт "Жоржетта" Геварта, "Роланд в Ронсеваль‑ском ущелье" Эрве и др. Были также поставлены опера "Директор театра" Моцарта, бурлетта "Синьор Б рускино" Россини, лирич. комедия Адана "Фиолетовые марионетки", оперетта "Статуи Алькада" и др. Среди артистов т‑ра выделялись Бертелье, Прадо, Шнейдер, Баш, Буффар, Дезире, Лежье и др. В сер. 60‑х годов финансовые затруднения и недружелюбное отношение прессы вынудили Оффенбаха покинуть "Б.‑П.", после чего т‑р пришёл в упадок, превратившись в заурядный т‑р оперетты. Вл. О.

БУХАРЕСТ (Bucuresti) ‑ столица Румынской Народной Республики (1279 тыс. жит. на 1958). Первые театр. представления были показаны в Б. заеажими итал. труппами в 1784 и 1792. В нач. 19 в. в Б. гастролировали также драм. и оперные австр. труппы. В 1817 при дворе кн. Караджа его дочерью Ралу устраивались спектакли при участии студентов Греческой академии. В 1819 был пост. первый спектакль на рум. яз.‑"Гекуба" Еврипида. В 1833 по инициативе Филармонич. общества было выстроено театр. здание, где гастролировали иностр труппы. В 1837 открылся румынский т‑р, возглавлявшийся К. Аристия. В 1846 было начато и в 1852 завершено строительство т‑ра, получившего название Большой т‑р. В 1877 он был переименован в Национальный т‑р. На сцене этого театра утверждался нац. репертуар (драмы В. Александра, Б. П. Хашдеу, Б. Делавранчи, А. Дааилы, комедии Й‑ Л. Караджалс, а впоследствии пьесы М. Себастьяна, М. Сорбула., Дж. Замфи‑реску, В. Эфтимиу. Т. Мушатеску и др.). Оперные спектакли в Б. впервые начали ставиться силами гастролёров и местных проф. и любительских трупп начиная с 80‑х гг 19 в. Национальный оперный т‑р открыт в 1921 в помещении т‑ра "Лирике". Кроме этих двух т‑ров, в Б. играли частные труппы под рук. Т. Буландры, Давиды и др. В 1944 здание Национального т‑ра было разрушено во премя войны. В 1953 в Б. выстроено новое здание длп Гос. т‑ра оперы и балета. После провозглашения РНР все т‑ры Бухареста стали государственными. В Б.работают (1960) т‑ры: Национальный т‑р им. И, Л. Карад‑жале (Румынский Национальный театр им. И. Л. Караджале) (играет на двух сценах), Национальный т‑р оперы и балета (Румынский государственный театр оперы и балета), "Городской т‑р" (Румынский "Городской театр") (играет на двух сценах), "Т‑р Армии", Гсс. т‑р оперетты (Румынский государственный театр оперетты). Еврейский гос. т‑р, Детский и молодёжный т‑р, Т‑р комедии. Эстрадный т‑р им. К. Тэнассе, Кукольный т‑р "Дэнэриэ". Имеется цирк. В летние месяцы спектакли мн. т‑ров и выступления ансамблей происходят в летних т‑рах парков Б.

БУХАРЕСТСКИЙ "ГОРОДСКОЙ ТЕАТР" ‑ см. Румынский "Городской театр" в Бухаресте.

БУХАРЕСТСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕАТР ОПЕРЕТТЫ ‑ см. Румынский государственный театр оперетты в Бухаресте.

БУХАРЕСТСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА ‑ см. Румынский государств венный театр оперы и балета в Бухаресте

БУХАРЕСТСКИЙ КУКОЛЬНЫЙ ТЕАТР "ЦЭН‑ДЭРИКЭ" ‑ см. "Цэндэрикэ".

БУХАРЕСТСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР ИМ. И. Л. КАРАДЖАЛЕ ‑ см. Румынский Национальный театр им. И. Л. Караджале.

БУХАРСКИЙ (наст. фам.‑ Г а л и м о в), Хажи Гирфанович (р. 15. VII. 1899) ‑ башкирский советский актёр и режиссёр. Нар. арт. Башк. АССР (1944), засл. арт. РСФСР (1957). С 1923 работает в Башк. т‑ре драмы (Уфа). Роли: Фурманов ("Мятеж" по Фурманову), Мамаев ("Зимагоры" Мифтахова), Улы Болтаев ("Салават" Бикбая), Хазрят ("Черноликие" по Га‑фури), Фаюнин ("Нашествие" Леонова), Салих бай ("Бай и батрак" Хамза), Добчинский ("Ревизор"), Незнакомец ("Легенда о любви" Хикмета). Пост. спектакли: "Отелло"; "Глубокое дыхание" Абдуллина, "Платон Кречет"; "Любовь Яровая"; "Бай и батрак" Хамзы. В 1933‑52 вёл педагогическую работу в Техникуме иск‑в (позднее преобразован в башк. театр. уч‑ще). , Д. В.

БУХАРСКИЙ УЗБЕКСКИЙ ОБЛАСТНОЙ МУЗЫКАЛЬНО‑ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР. Организован в начале 1921 из участников кружков художеств. самодеятельности, возникших при школах и клубах после свержения власти эмира бухарского. Организатором и руководителем т‑ра в первый год был М. Уйгур (Маджидов). В состав коллектива входили: X. Латипов, Л. Латипов, Н. Рахманов, Л. Наз‑руллаев и др. Репертуар т‑ра состоял из одноактных агитац. пьес Уйгура ("Туркестанский лекарь" и др.), произведений Хамзы {"Наказание клеветников") и концертных программ. С 1927 осн. группа актёров т‑ра ‑ Б. Джамалов, А. Алимова, М. Мусаев, А. Ха‑санов, X. Нариманов и др.‑ поступили в театр. студию при Моск. узб. Доме просвещения. Выпускники студии составили основу ныне существующего Бухарского т‑ра, открытие к‑рого состоялось 6 ноября 1930 спектаклем "Мятеж" по Фурманову. В 1931 в т‑р пришёл один из ведущих узб. режиссёров Я. Бабаджанов, под руководством к‑рого осуществлялись пост. драматич. и муз.‑драм. спектаклей: "Маска сорвана", "Независимость" и "Орёл раздавлен" Фат‑хуллина, "Вредители хлопка" Исмаилова, "Два коммуниста" и "Товарищи" Яшена. В 1932 т‑р совершил большую гастрольную поездку по городам СССР (Москва, Ленинград, Ташкент, Алма‑Ата, Фрунзе, Оренбург, Челябинск, Свердловск, Чита, Севастополь, Симферополь и др.). Дальнейшее развитие т‑ра связано с пост. пьес: "Честь и любовь" Яшена (1936), "Предатели" Фатхуллина (1936), "Бай и батрак" Хамзы (1940), "Платон Кречет" (1936), "Бедность не порок" (1939). В годы Отечеств, войны коллектив т‑ра показал спектакли о борьбе узб. народа на фронте и в тылу: "Курбан Умаров" Абдуллы, муз. Джалилова (1941), "Даврон ата" Яшена и Абдуллы, муз. Садыкова и Козловского (1942), "Смерть оккупантам" Яшена (1943).

В 40‑50‑е гг. в репертуаре т‑ра‑муз.‑драШ. спектакли, отражающие жизнь колхозников Узбекистана:

"Новбахор" (1949), "Алтын куль" (1956) Уйгуна, "Шёлковое сюзане" Каххара (1952); сатирич. комедии:

"Сердечные тайны" Рахманова (1954) и "Больные зубы" Каххара (1955); спектакли, посв. выдающимся узб. поэтам,"Алишер Навои" Уйгуна и Султанова (1952), "Хамза" Яшена и Умари (1950), "Мукими" Абдуллы, Муз. Джалилова и Мушеля (1954). Прошлому посв. пост.: инсценировка "Дохунда" по Айни (1957) и драма "Флаг над Регистаном" Юсуфи (1957). В репертуар театра включаются пьесы русской советской драматургии и русской классики: "Русский вопрос" (1948); "Голос Америки" Лавренёва (1950), "Без вины виноватые" (1950), "Гроза" (1953).

В коллективе т‑ра (I960)‑ нар. арт. Узб. ССР Н. Нигма‑това, А. Файзиев, засл. арт. Узб. ССР А.Кадыров,А. Алимова, Б. Джамалов, X. Наймов, Д. Саттаров, А. Ихтия‑ров. Главный режиссёр ‑ Р. П. Батыров. В .Д.

БУХБЙНДЕР, Михаил Александрович [р. 10(23).V. 1911J ‑ советский дирижёр оперы. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1955) и Бурятской АССР (1948). Член КПСС с 1944. В 1932 окончил Тбилисскую консерваторию по классу фп. проф. Л. Ку‑тателадзе, в 1937 ‑ Ленингр. консерваторию по классу дирижирования проф. И. А. Мусина. Как дирижер Б. выступил впервые в Т‑ре оперы и балета им. Палиашвили в Тбилиси, где работал в 19371946. В 1946‑50 Б.‑ гл. дирижёр Бурят, т‑ра оперы и балета (Улан‑Удэ). С 1950гл. дирижёр Т‑ра оперы и балета в Новосибирске. Руководил первыми пост. бурят. нац. опер: "На Байкале" Книппера (1948), "Мэдэгма‑ша" Ряузова (1949), первой пост. в СССР оперы "Банк‑бан" Эркеля (1954) и др. С