1937; Юзовский ю., Ижевские впечатления, "Театр", 1963, .№ 2; к о с т е л я н е ц г., Первая ласточка, "Театр. Жизнь", 1960, № 3; е е же, "Заря над Камой", там же, 1961, № 15. А. Ив.

УЖВИЙ, Наталья Михайловна [р. 22.VIII (З.?Х). 1898] ‑ укр. сов. актриса, театр. деятель. Нар. арт. СССР (1944). Чл. Коммунистич. партии с 1945. В 1915 работала учительницей, выступала в спектаклях любительского драм. коллектива (1918‑22). В 1922 вступила в труппу Первого гос. драм. театра УССР им. Т. Шевченко в Киеве (ныне Днепропетровский т‑р). Здесь У. встретилась с мастерами укр. т‑ра: И. Марьяненко, А. Загаровым, М. Тинским, А. Смирновым, И. Замычков‑скпм, А. Мещерской, Л. Гак‑кебуш, Е. Сидоренко, работа с к‑рыми стала для актрисы школой сценич. иск‑ва. В 1922‑25 У. сыграла роли:

Туанет ("Мнимый больной"), Элиза ("Скупой"), Графиня и Сюзанна ("Женитьба Фигаро"), Ганка и Дульская ("Мораль пани Дуль‑ской" Запольской), Амалия ("Мазепа" Словацкого), Катарина ("Укрощение строптивой") и др. В 1925 вступила во вновь организованный т‑р "Держдра‑ма" (ныне Одесский укр. драм. т‑р им. Октябрьской революции), с успехом сыграла роли Дианы в пьесе "Поджигатели" Луначарского, Маруси Богуслав‑кп (о. п. Старицкого). В следующем году была приглашена в т‑р "Берез?ль", где работала до 1936. В этом т‑ре, творч. практика к‑рого отличалась в то время порой формалистнч. тенденциями, У. оставалась верной реалпстич. природе своего дарования. В эти годы У. играла роли: Магелон ("Король забавляется" Гюго, 1927), Джулия ("Заговор Фиеско в Генуе" Шиллера, 1928), Небаба, Олена, Улька ("Диктатура", 1930, "Кадры", 1931, "Бастилия Божьей матери", 1934, Микитенко), Оксана, Лида ("Гибель эскадры", 1933, "Платон Кречет", 1935), Маруся ("Дай сердцу волю, заведёт в неволю" Кро‑пивницкого, 1936).

Подлинного расцвета дарование У. достигает в Т‑ре им. Франко (с 1936), где она работала с крупнейшими художниками укр. сцены (Г. Юра, Ю. Шум‑ский, А. Бучма, А. Борисоглебская). Здесь глубоко раскрылся самобытный талант актрисы, новые грани её дарования. Определилось направление иск‑ва У., выражающего правду жизни, правду человеческих характеров.

Для творчества У. характерно реалистич. углублённое раскрытие психологии героинь, созданные ею образы отличаются одухотворенной поэтичностью, взволнованностью, исполнены глубоких чувств и мыслей, сочетают целостность, пластичность с филигранной отшлифованностью.

Др. роли: Елизавета ("Дон Карлос", 1936), Марина Мнишек ("Борис Годунов", 1937), Софья, Глафира ("Последние", 1937, "Егор Булычев и другие", 1952), Тугина, Кручинина ("Последняя жертва", 1939, "Без вины виноватые", 1948),Раневская ("Вишнёвый сад", 1946), Анна Андреевна ("Ревизор", 1952), Беатриче ("Много шума из ничего", 1940), Маскале‑ва ("Дядюшкин сон" по Достоевскому, 1956), Анна ("Украденное счастье" Франко, 1940), Маруся ("Ой, не ходи, Грицю ..." Старицкого, 1938), Варька, Ванина ("Бесталанная", 1937, "Житейское море", 1948, Карпенко‑Карого), Ольга, Ковшик ("Макар Дубрава", "Калиновая роща" Корнейчука, Гос. пр. СССР 1949, 1951), мадам Стессель ("Порт‑Артур" Попова и Степанова, 1952), Анна Олсен ("На грани ночи и дня" Якобсона, 1951), Барлаковская ("Петербургская осень" Ильиченко, 1954), Филумена Мартурано (о. п. Де Филиппе, 1957), Катерина ("Почему улыбались звёзды" Корнейчука, 1957), Анна фон Рихтер ("Остановитесь" Ра‑чады, 1965) и др.

С 1926 У. снимается в кино (Евдокия‑ "Выборгская сторона", Олена "Радуга", Гос. пр. СССР, 1946, и др.). У.‑ председатель Укр. театр. об‑ва (с 1954).

Лит.: М а р т и ч Ю., Натал?я Михайл?вна Ужв?й, К., 1940; Гозенпуд А., Наталья Михайловна Ужвий, М.‑Л., 1948; Кисельов Й., Театральн? портрети, К., 1955; Бернацька Р., Натал?я Михайл?вна Уж‑в?й, К., 1958; её же, Наталия Михайловна Ужвий, К., 1960. р.

УЗБЕКСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. В течение мн. ве ков развивалась устная драма узб. традиц. т‑ра мас‑харабозов и кызыкчи. Сатпрнч. сценки, импровизировавшиеся исполнителями во время представления, отличались острой социальной направленностью и глубокой народностью. Лит. узб. драма возникла в 1911, когда в Самарканде впервые была напечатана узб. пьеса "Отцеубийца" Бехбуди. Под влиянием рус., а затем тат. и азерб. т‑ров в нач. 20 в. в Туркестане возникло движение местной интеллигенции за создание узб. т‑ра европ. типа, опирающегося на нац. драматургию. Это движение разделилось на два направления ‑ бурж. (джадидское) п демократическое. В предреволюц. годы драматургп‑джадиды сочинили около 15 пьес, в к‑рых пропагандировали бурж.‑на‑ционалистич. идеи. Демократпч. направление возглавил Хамза Хаким‑заде Ниязи, создавший в 1914‑17 ряд пьес (большинство не сохранилось), в т. ч. драму "Отравленная жизнь" (соч. 1915). В своих ранних произведениях Хамза разоблачал феодальный гнёт, социальную несправедливость, взгляды джадидов, их трусливую политику мелких реформ, выступал за равноправие женщин.

Интенсивное развитие У. д. началось сразу же после Октябрьской революции. Основоположником сов. У. д. стал Хамза, творч. деятельность к‑рого была активной п многообразной. Еще в канун Октября Хамза написал остро сатприч. пьесу, зло разоблачавшую местных националистов,"Мухтарият, или Автономия" (пост. 1917) п первую часть трилогии "Трагедия мобилизованных" (трилогия завершена после революции), в к‑рой подверг острой критике колониальную политику царизма, показал рост освободительного движения трудящихся. Крупнейшее произведение Хамзы "Бай и батрак" (1918). Через судьбу гл. героя ‑ батрака, драматург показывает рост самосознания узб. народа, его революц. борьбу совм. с др. народами России. В годы гражд. войны Хамза написал ряд агитац. пьес, в к‑рых показал борьбу за установление Сов. власти в Туркестане, выступление народа против басмачей и др. контрреволюц. сил (тетралогия "Ферганские трагедии", "Герой Огуз", "Победа", "Хивинская революция", "Удочка" и др.), разоблачал тёмные стороны старого быта, пропагандировал принципы новой, сов. морали (комедии "Наказание клеветников", "Кто прав").

В годы гражд. войны широко ставилась сатприч. комедия М. Уйгура "Туркестанский лекарь" (1918), высмеивавшая невежественных людей. Популярностью пользовалась драма Г. Зафари "Халима" (1920) о трагпч. судьбе влюблённых,' разделённых неравенством социального положения.

В 20‑е гг. развитие У. д. связано с борьбой против бурж.‑националистич. влияния; оно получило отражение в пьесах А. Фитрата ("Истинная любовь", "Повстанцы Индии", написаны в 1918‑20) и Чул‑пана ("Яркын‑ой", 1920, перераб. 1926). В дальнейшем эти драматурги отказались от ложных воззрений.

Ко 2‑й пол. 20‑х гг. относится новый подъём в творчестве Хамзы, к‑рый создаёт пьесы: "Прежние выборы" (1926), "Прежние казни, или Проделки Май‑сары" (1926), "Дело хозяйки притона, или Тайны паранджи" (1926). В этих пьесах показана яркая картина тяжёлой жизни Туркестана до революции. В драме Хамзы "Последние дни мирового капитала" (1927) в символич. форме изображена история народов Востока и Запада, гибель империализма.

На рубеже 20‑30‑х гг. в У. д. пришла группа молодых писателей, продолжавших традиции Хамзы. К. Яшен обратился к гл. теме творчества основоположника У. д.‑ теме революции. В драме "Два коммуниста" (1928, пост. 1929), позднее переработанной под названием "Разгром" (1934), Яшен показал борьбу против басмачества как войну народа против классовых врагов. Историко‑революц. пьесы писали: