2‑Я ред. 1955) и "На берегу Волги" (1949; 2‑я ред. 1950 под назв. "Золотая осень"). Среди музыкальных комедий др. Авторов ‑ "Мелодии тальянки" Баки‑рова (1963).

Лит.: Гиршман Я., Опера, балет и музыкальная комедия, в кн.: Музыкальная культура Советской Татарии, м‑ Э. Я. Шум.

ТАТАРСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ Г. КАМАЛА (Г о ‑ с уд а р с т вен ны и ордена Ленина академический театр имени Г. Камала). Создан в 1922 в Казани на основе Первого показательного т‑ра. Вначале наз. Тат. гос. т‑ром им. Красного Октября. В его труппу вошли лучшие артисты дореволюц. тат. трупп "Сайяр", "Нур", "Ширкат" и труппы "Анг", созданной в 1919: Г. Болгарская, Н. Таждарова, Н. Арапова, 3. Султанов, С. Айдаров, Н. Сакаев, М. Абсалямов, Б. Тарханов, К. Шамиль, Р. Кушловская, Г. Уральский, М. Му‑тин и др. Режиссёрами т‑ра были К. Тинчурин, М. Мутин, К. Шамиль, Ш. Шамильский, художниками‑декораторами ‑ С. Яхшибаев, П. Сперанский.

В первые годы в т‑ре шли спектакли: "Безземельные" Бурнаша, "Серебряная монета" Гиззата, "Последний привет" и "Стереги, взорвётся" Тинчурина, "Зарытое оружие" Такташа, "Ревизор"; "Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого, "Принцесса Турандот" Гоцци, "Гамлет", "Отелло".

Значит, этапом в истории т‑ра стала пост. сатирич. пьесы Н. Исанбета "Бегство" ("Переселение", 1925), разоблачающей тат. духовенство и буржуазию (мулла Гайнетдин ‑ Абсалямов), и сатирич. комедии К. Тинчурина "Без ветрил" (1926, пост. 1927) о крахе тат. купечества в годы Сов. власти (Батырхан ‑ Тинчурин, Мисбах ‑ Султанов, Дилбар ‑ Ильская).

В 1925 пост. первая нац. опера "Сания" композиторов Г. Альмухаметова, В. Виноградова, С. Габа‑ши. С этого времени муз. спектакли прочно входят в репертуар театра "Ставятся "Галиябану" и "Асыл яр" Файзи, "Казанское полотенце" и "Голубая шаль" Тинчурина, "Молодые сердца" Бурнаша и др.

В 1927 т‑р получил новое помещение и ему было присвоено звание академического. Труппа пополнилась молодыми актёрами первых выпусков тат. театр. техникума: Г. Булатова, Г. Нигматуллина, X. Салимжанов, 3. Закиров, К. Бареев, К. Тума‑шева и др.

Среди этапных спектаклей 20‑х гг.: "Разлом" (1928‑ реж. Г. Девишев; Годун ‑ Шамильский, Берсенев‑Султанов, Татьяна ‑ Таждарова, фон Штубе Айдаров, Боцман ‑ Абжалилов). "Мятеж" по Фурманову (1928), драма Ш. Камала "В вороньем гнезде"

(1929) о пробуждении сознания тат. рабочего класса. К концу 20‑х гг. в репертуаре т‑ра утверждается совр. тематика: "Шлем" и "Семья Мансуровых" Минского. Труду рабочих посв. пьеса "Гудок" Джамиля.

В 30‑е гг. на тат. сцене всё чаще ставятся произв. рус. сов. драматургии: "Страх" Афиногенова, "Жизнь зовёт" Билль‑Белоцерковского, "Рельсы гудят" Кир‑шона и др. В 1930 т‑р участвовал во Всесоюзной театр. олимпиаде. В 30‑е гг. продолжается работа над произв. совр. нац. драматургии: т‑р ставит пьесу С. Баттала "Письмо на платке" (1932) о коллективизации с. х‑ва, муз. Драму Тинчурина "На реке Кандре" (1933) о зарождении социалистич. отношений в деревне, "За туманом" Ш. Камала (1934) о рабочем классе и др. В сер. 30‑х гг. в т‑р пришли молодые режиссёры: Г. Ильясов, Г. Исмагилов, С. Булатов, Ш. Сарымсаков, Р. Ишмуратов. Они стремились утвердить в сценич. практике коллектива творч. принципы Станиславского. Среди лучших спектаклей 30‑х гг.:

"Гибель эскадры" (1934); "Профессор Мамлок" Вольфа (1935), "Враги" (1936). Выдающимся театр. событием стала пост. драмы Гиззата "Славная эпоха" о современной колхозной жизни (1937, реж. X. У разиков). В 1937 пост. драма Гиззата "Потоки", раскрывающая социально‑общественный конфликт в тат. деревне периода 1‑й мировой войны (реж. Г. Исмагилов; Биктимир ‑ Абжалилов, Гульниса ‑ Тажда‑рова, Айсылу ‑ Ильская, Мирвали Шамиль‑ский). В конце 30‑х гг. т‑р обратился к историч. драматургии, пост. драму "Тукай" Файзи (1938, реж. Ш. Сарымсаков, художники М. Сутюшев и X. Курбатов: Тукай ‑ Камал 3‑й). В 1939 в связи с 60‑летием со дня рождения Галиасгара Камала т‑ру было присвоено его имя.

В 1940 пост. комедия Исанбета "Хужа Насретдин" (реж. X. У разиков и К. Тумашева, художник П. Сперанский; Насретдин ‑ Абжалилов и К. Шамиль), ставшая одним из самых популярных спектаклей и сохраняющаяся в репертуаре т‑ра.

В годы Отечественной войны пост. спектакли:

"Парень из нашего города", "Русские люди" (1942); драма "Таймасовы" Гиззата (реж. Ш. Сарымсаков, худ. М. Сутюшев) о борьбе сов. народа с иноземными захватчиками. Выдающимися событиями театр. жизни воен. лет стали пост. трагедии Исанбета "Марьям" (1943), посв. сов. девушке, отдавшей жизнь в борьбе с фашизмом (реж. Ш. Шамильский; Марьям Ибрагимова и Зиганшина), и драмы М. Амира "Мин‑никамал" (1944, реж. X. У разиков, худ. П. Сперанский; Минникамал ‑ Булатова), посв. труженикам тыла, патриотизму сов. народа.

Продолжалась работа над произв. историч. драматургии: "Тукай" Файзи (1942, 2‑я ред.; Тукай‑Гафу‑ров), "Каюм Насыров" Гали и Уразикова (1945) о первом тат. просветителе, "Возвращённый город" В. Брагина (1943) о деятельности Серго Орджоникидзе в годы гражд. войны (реж. В. Бебутов; Серго ‑ Камал 3‑й).

Т‑р систематически ставил произв. классич. и тат. драматургии: "Собака на сене" (1942); "Банкрот" Г. Камала (1944), "Хаджи эфенди женится" Ш. Камала (1945), "Гроза" (1944). Всесоюзную известность получил спектакль "Король Лир" (1945, реж. В. Бебутов, худ. П. Сперанский; Лир ‑ Абжалилов, Шут ‑ Ягудин).

В послевоен. годы пост.: "Песня жизни" Амира (1946, пост. 1947), "За тех, кто в море!" Лавренёва (1946), "Мулланур Вахитов" Исанбета (1948), "Человек с ружьём" (1947, реж. Ш. Сарымсаков; исполнители роли Ленина Шамуков и Гайнуллин).

Но т. н. теория бесконфликтности оказала отрицательное воздействие на деятельность т‑ра, пост. слабые спектакли ("Гузель" Исанбета, "Шумит ясная поляна" С. Кальметова и др.).

В 1950 труппа пополнилась молодыми актёрами ‑ выпускниками Тат. студии ГИТИСа им. А. В. Луначарского (класс О. И. Пыжовой): Ш. Асфандиярова, А. Галеева, А. Хайруллина, Г. Камалова, Р. Бикчан‑таев, П. Исанбет, Д. Ильясов. Из театральной студии и Казанского театр. уч‑ща пришли Р. Хайрет‑динова, В. Закиров, Ш. Биктимиров, А. Губайдул‑лин и др.

В 50‑е гг. большое место в репертуаре заняла классика, были пост. драма "Галиябану" Файзи (1953), "Слуга двух господ" (1949, реж. А. Юсупов; Труффаль‑дино ‑ Шамуков); "Несчастный юноша" Г. Камала

(1954, реж. Ш. Сарымсаков; Карим бай ‑ Абжалилов, Биби ‑ Камалова, Гайни ‑ Галеева). Среди совр. спектаклей этих лет ‑ комедия "Зять профессора" Хусаинова (1953), сатирич. комедия "Зифа" Исан‑бета 1953, пост. 1954, реж. X. У разиков; Балтаев ‑ Шамуков, Эсмеральда Асфандиярова, Калямзя ‑ Камская), разоблачавшая чуждые сов. человеку пережитки прошлого.

После XX съезда партии на сцене т‑ра были возрождены пост. пьес К. Тинчурина и Ф. Бурнаша, незаконно репрессированных в период культа личности. Большой успех имела муз. драма "Голубая шаль" Тинчурина (1956, композитор С. Сайдашев, реж. Ш. Сарымсаков). Остро публицистич., гротескный характер носил спектакль "Без ветрил" по сатире Тинчурина о политич. и моральном распаде тат. купечества, националистич. буржуазии (1958, реж. Ш. Сарымсаков, худ. А. Тумашев; Мисбах ‑ Абжалилов, Рокыя Хайруллина, Батырхан ‑ Кульба‑рисов).

На декаде тат. иск‑ва и лит‑ры в 1957 т‑р показал спектакли: "Голубая шаль" Тинчурина, "Хужа На‑сретдин" и "Зифа" Исанбета, "Тревожные дни" Гиз‑зата, "Минникамал" Амира, "Король Лир". Т‑р был награждён орденом Ленина. Многие актёры получили почётные звания.

К 40‑летию Октября т‑р подготовил первую нац. исто‑рич. трагедию "Муса Джалиль" Исанбета (реж. П. Исанбет, худ. М. Сутюшев, композитор X. В. Валиул‑лин; Муса Джалиль ‑ Халитов).

После XXII съезда КПСС в истории т‑ра наступил новый подъём. В 1960‑61 труппа пополнилась выпускниками Тат. студий Театр. уч‑ща им. Щепкина (класс М. Н. Гладкова). В сезоне 1962‑63 пост. спектакли "Бешеные деньги" (реж. М. Салимжанов) и "Враги" (реж. А. Михайлов). Пост. историч. драма Н. Исанбета "Гульжамал" (1963), отражающая рождение нац. т‑ра, жизнь первой тат. артистки С. Гиззатуллиной‑Волжской (реж. П. Исанбет, худ. А. Тумашев; Гульжамал‑Галеева, Хафиз ‑ Халитов). Пост. пьесы тат. драматургов: "Первая любовь"(1960), "Добро пожаловать" Вахита (1962), "Братья Тагировы" Хусни (1965, реж. Ш. Сарымсаков), драма "Зубайда‑ дитя человеческое" Хусаинова (1965, реж. X. У разиков) о воспитании молодёжи, "Последнее письмо" Вахита (1965, реж. М. Салимжанов). Дружбе тат. и укр. народов посв. спектакль "Навеки вместе" Бик‑чурина (1964).

В труппе т‑ра (1967): М. X. Салимжанов ‑гл. режиссёр, П. Н. Исанбет режиссёр, засл. деят. иск‑в Тат. АССР М. Г. Сутюшев ‑ гл. худ.; нар. арт. РСФСР и Тат. АССР: Ф. И. Халитов, А. Р. Шамуков; засл. арт. РСФСР и нар. арт. Тат. АССР: Н. С. Гай‑нуллин, Ф. С. Ильская, X. И. У разиков; нар. арт. Тат. АССР: Г. В. Ибрагимова, Р. А. Зиганшина; засл. арт. Тат. АССР: Ш. И. Асфандияров, Ш. X. Бик‑тимиров, И. Н. Гафуров, А. А. Зиатдинов, Д. Г. Ильясов, В. Е. Минкина, М. Г. Миннибаева, М. И. Надрю‑ков, Г. Н. Нигматуллина, И. А. Султанов, Р. К. Хай‑рутдинова, А. Н. Фаткуллин.

Лит.: Г о я н Г., Национальные театры в дни Отечественной войны, в сб.: Театр. М., 1944, с. 134‑49; Кумысников Х.Х., Абжалилов, Казань, 1957; С е ч и н В., Перемены, "Театр", 1959, № 5, с. 75‑77; Ш а м о‑в и ч Е., Разговор о мастерстве. На спектаклях Казанского татарского акад. театра им. Г. Камала, "Театр", 1955, .№ 6, с. 52‑60; на тат. яз.‑Г. Камал исемендэге Ленин орденлы Татар дэулэт акад. театры. Тезучесе X. Кумысников, Казан, 1957; Сарымсаков Ш., Данлы юл, "Совет эдэбияты", 1957, № 1; Е н и к и Э., Н. Таджарова, Казан, 1957; его же, Шакир Шамилский турында истэлэклэр, Казан, 1965; Кумысников X., Сэхнэ остасы, "Совет эдэбияты", 1956, № 12; М е с а г ы и т ь Ф., Ф. Ильская, Казан, 1957; его же, X. Уразиков, Казан, 1957; Р а х‑м а н к у л о в Ш., 3. Солтанов, Казан, 1957; его же, Фатыйма Камалова, Казан, 1965; Шэрэфиев Ф., Г. Болгарская, Казан, 1957. X К

ТАТАРСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА ИМЕНИ М. ДЖАЛИЛЯ (Татарский государственный театр .оперы и балета имени Мусы Джалиля) ‑ муз. т‑р Тат. АССР, положивший начало оперному и балетному иск‑ву тат. народа. Открыт в 1939 (Казань) оперой Н. Г. Жиганова "Качкын" ("Беглец"). Первыми деятелями т‑ра были: Н. Г. Жиганов (муз. рук. т‑ра) и М. Джалиль (зав. лит. частью); дирижёры ‑ С. С. Бергольц, Н. П. Резников, С. И. Огарёв; реж.‑ Ф. Н. Каверин, Е. Ф. Минакова, Т. Н. Ростовцев, В. М. Бебутов. Основу оперной труппы составили выпускники Тат. оперной студии Моск. консерватории: М. М. Рахманкулова, Г. М. Кайбицкая, А. С. Измайлова, Ф. X. Насретдинов, 3. Г. Байрашева, М. 3. Булатова, X. С. Забирова, У. Г. Альмеев и др. В труппу вошли также нек‑рые драм. актёры, обладавшие хорошими вок. данными (С. X. Айдаров, С. Г. Садыкова и др.). Хор и оркестр составили выпускники Казанского муз. уч‑ща и участники самодеятельности, имевшие необходимую подготовку. Среди первых артистов балета ‑ А. Г. Айдарская, А. Ф. Гацулина, А. П. Гацулин, Г. X. Тагиров, Б. Ш. Ахтямов, 3. Ф. Гайфуллина и другие. В 1941 состав труппы пополнился. Были приглашены певец Н. К. Даутов, артисты балета Н. А. Леонтьева, С. Ф. Глинская, А. Ф. Нарыков (с 1944); балетмейстер ‑ Л. А. Жуков; в состав кордебалета вошли воспитанники балетной студии при т‑ре. Деятельность балетного коллектива началась пост.‑ "Тщетная предосторожность", "Жизель" (1940‑41). Затем были подготовлены дивертисменты ‑ "Танцы народов СССР" и "Молодёжь на отдыхе" Ключа рёва (1944). В 1941 был пост. первый нац. балет "Шурале" Яруллина, показанный зрителю в 1945. В 1946 пост. нац. хорео‑графич. сказка "Зюгра" Жиганова.

Многие оперные пост. т‑ра посв. социально‑значительной историч. и совр. тематике. Среди спектаклей:

"Ирек" ("Свобода") Жиганова (1940), "Галиябануз" Музафарова (1940), "Алтынчеч" ("Золотоволосая", 1941) и "Туляк" (1945) Жиганова, "Фарида" (1944‑45) Юдина, "Шагыйр" ("Поэт", 1947), "Намус" ("Честь", 1953) Жиганова. В т‑ре пост. опера о Великой Отечественной войне 1941‑45 "Ильдар" Жиганова (1942; 1955 в нов. ред. под назв. "Дорогой победы").

До 1956 т‑р не имел своего здания, спектакли проходили в помещениях драм. т‑ров Казани (до 1941 ‑ в Т‑ре им. Качалова, в 1941‑56 ‑ в тат. Т‑ре им. Камала). В 1956 т‑ру было присвоено имя поэта Мусы Джалиля. Тогда же было открыто новое здание т‑ра (с трёхъярусным зрит. залом на 1100 мест) новой пост. оперы "Алтынчеч" Жиганова (либр. Джалиля). Здесь пост. и нац. оперы: "Джалиль" (1957, 1964 на рус.яз.), "Золотоволосая" (1959 на рус. яз.), "Качкын" (1964) Жиганова, "Самат" (1957), "На берегу Дёмы" (1965) X. Валиуллина, "Неотосланные письма" Д. Файзи (1960), "Наёмщик" Сайдашева и Ключа рёва (1961).

Среди нац. балеток: "Алтын тарак" ("Золотой гребень") Бакирова (1957),"Кисекбаш" ("Отсечённая голова") Губайдуллина (1958), "Раушан" Хабибуллина (1961). В репертуаре т‑ра сохраняются нац. муз. комедии: "Башмачки" (1942), "Акчарлаклар" ("Чайки", 1944; 2‑я ред. 1955), "На берегу Волги" (1949; 2‑я ред. 1950 под назв. "Золотая осень") Д. Файзи.

В репертуаре т‑ра широко представлена рус. и зарубежная классика: "Евгений Онегин" (1940, 1957), "Пиковая дама" (1947, 1954, 1960), "Мазепа" (1951, 1963), "Чародейка" (1958), "Иоланта" (1952, 1959) Чайковского, "Русалка" (1943, 1959), "Князь Игорь" (1948, 1965), "Царская невеста" (1942, 1963), "Снегурочка" (1953), "Майская ночь" (1952), "Демон" (1948, 1961), "Иван Сусанин" (1951); "Алеко" Рахманинова

(1952), "Дубровский" Направника (1958), "Борис Годунов" (1963); "Фауст" (1939, 1956), "Ромео и Джульетта" (1958) Гуно, "Риголетто" (1940), "Травиата" (1941, 1959), "Аида" (1948), "Трубадур" (1950), "Битва при Леньяно" (1961, впервые в СССР) и "Бал‑маскарад" (1962) Верди, "Кармен" (1942, 1958), "Севиль‑ский цирюльник" (1945, 1957), "Паяцы" (1943, 1959,

1963), "Чио‑Чио‑сан" (1940, 1957), "Богема" (1958);

"Виндзорские проказницы" Николаи (1963) и др.

Т‑р осуществил пост. также и сов. опер: "В бурю" Хренникова (1953), "Семья Тараса" Кабалевского (1953), "Тихий Дон" Дзержинского (1953, 1962), "Одно сердце" Крейтнера (1959, впервые в СССР), "Катерина Измайлова" Шостаковича (1965).

На сцене т‑ра пост. также балеты: "Бахчисарайский фонтан" (1946, 1955), "Лебединое озеро" (1947, 1956,

1964), "Красный цветок" (1951), "Эсмеральда" (1951), "Дон Кихот" (1958), "Спящая красавица" (1959);

"Горная быль" Ключарёва (1959), "Тропою грома" Караева (4960), "Каменный цветок" Прокофьева (1961), "Я помню чудное мгновенье" Синисало по произв. Глинки (1962, впервые в СССР), "Медный всадник" (1963); "Алые паруса" Юровского (1964); одноактные балеты ‑ "Ожившая легенда" на муз. Метнера, "Подпоручик Киже" на муз. Прокофьева, "Утёс" на муз. А. Хачатуряна (1964).

В т‑ре в разное время работали дирижёры ‑ И. В. Аухадеев, А. X. Абдуллин, А. 3. Монасыпов, X. В. Фазлуллин, К. К. Тихонов, И. Э. Шерман; реж.‑ С. Валеев‑Сульва, Н. К. Даутов, Е. И. Кушаков, Ш. М. Сарымсаков, 3. В. Сафин, Г. Ф. Юсупов, Г. С. Миллер, И. Г. Шароев, И. Н. Просторов, Н. В. Смолич, С. А. Штейн, Б. Массини, Н. Н. Савинов, М. П. Ожигова и др.; отд. пост. осуществили Л. В. Баратов, Б. А. Покровский, А. Р. Закс, Г. П. Ансимов; худ.‑ П. Т. Сперанский (в 1940‑65 гл. худ.), Э. X. Нагаев (с 1965 гл. худ.), Э. Б. Гельмс, П. А. Злочевский, Н. Н. Золотарёв, Б. М. Эрбштейн, Б. А. Мессерер и др.; хормейстеры ‑ П. И. Федотов, В. С. Гаврилов, И. В. Грекулов, Т. Г. Гудкова, Г. В. Гашпль, Г. К. Хамзина; балетм.‑ Е. Я. Бру‑нак, Л. А. Бопдзиловская, К. Ф. Боярский, Ф. А. Га‑скаров, Р. II. Гербек, П. Гусев, О. М. Дадишкилиани, Е. Ф. Дорофеев, Л. И. Жуков, А. 3. Калимуллин, М. Клементьева, А. А.Лапаури, К. Муллер, А. Ф. На‑рыков, И. В. Смирнов, Г. X. Тагиров, О. Г. Тарасо‑Ба, Н. И. Трегубов, С. М. Тулубьева, В. Н. Шумей‑кип, А. И. Янкин и др.

В составе оперной труппы (1967): нар. арт. РСФСР и Тат. АССР М. 3. Булатова, Ф. X. Насретдинов; засл. арт. РСФСР и Тат. АССР А. 3. Аб‑басов, Б. А. Аполлонов, В. Н. Жарков, 3. Г. Хисматуллина; нар. арт. Тат. АССР Р. Г. Билялова, Г. И. Сайфул‑лина, В. Г. Шарипова; засл. арт. Тат. АССР Л. С. Берниковский, Е. А. Берниковская (концертмейстер), В. Н. Галкин, Ю. Н. Гизатуллин, И. Д. Ишбуля‑ков, М. П. Пантюшин, В. Т. Степанов и др. В составе балетной труппы: нар. арт. РСФСР и Тат. АССР Н. Д. Юлтые‑ва; нар. арт. Тат. АССР Г. С. Калашникова, Р. Ф. Садыков; засл. арт. Тат. АССР С. 3. Хайруллин и др.; гл. реж. т‑ра Е. И. Кушаков; дирижёр И. Э. Шерман; гл. балетмейстер А. Пантыкин. Хор и оркестр в составе 60 чел.

Лит.: Рахманкулова М., Десять лет Татарского оперного театра, "Сов. музыка", 1950, № 6; Ш у м с к а я Н., Татарскому оперному театру 20 лет, там же, 1959, № 10; Татарский государственный театр оперы и балета им. Мусы Джалиля. Казань, [1957]. H.Wi/M. ТАТИНЦЯН, Завен Тигранович (р. 22.1Х.192()) ‑ арм. сов. режиссёр. Засл. деят. иск‑в Арм. ССР (1965). Чл. Коммунистич. партии с 1960. Окончил режиссёрский ф‑т Ереванского театр. ин‑та (1950). Режиссёрскую деятельность начал в 1950 в Арм. ТЮЗе; с 1962‑гл. режиссёр.

Пост. спектакли: "Как закалялась сталь" (1952); "Музыкантская команда" Шатиряна (1957), "Ворон" Гоцци (1959), "Романтики" Ростана (1963), "Мещане" (1965).

С 1957 преподаёт в Ереванском художествепно‑театр. ин‑те. Б. А.

ТАТИЩЕВ (наст. фам.‑ Г а р т и н г), Владимир Константинович (1874‑21. X. 1934) ‑ рус. сов. режиссёр, художник, актёр. Засл. арт. РСФСР (1933). В 1899‑1901 учился в Киевской школе живописи, затем работал декоратором в Одесском рус. т‑ре. В 1906 окончил Драм. студию этого т‑ра и до 1910 был там актёром. В 1910‑11 работал как художник‑декоратор и режиссёр в Т‑ре Незлобина (Москва). В 1912 вступил в труппу Ярославского т‑ра, где пост. и оформил спектакль "Гроза". В 1913‑17 работал в Т‑ре Корша, пост. "Обрыв" по Гончарову (1914), "Похождения Чичикова" ("Мёртвые души", 1916), "Ревизор" (1915). В 1920 Т. организовал в Одессе молодёжный т‑р "Красный факел" (был его худ. руководителем до 1924). Этот т‑р, разъезжавший по городам Украины и РСФСР, способствовал развитию театр. культуры периферии. Творчество Т. противоречиво: добиваясь правды переживаний, режиссёр одновременно тяготел к декадентски‑символич. репертуару и эстетству в оформлении. Увлечение Т. декадентскими пьесами, поиски формальных, абстрактных решений нередко приводили Т. к серьёзным идейно‑художеств. просчётам (спектакль "Океан" Л. Андреева и др.). Это вызвало его разрыв с коллективом т‑ра "Красный факел".

В 1924‑26 Т. работал в Моск. т‑ре им. МГСПС, где пост. спектакль '"Праздник святого Поргена" Бергстедта, затем был режиссёром бакинского Рабочего т‑ра, Ростовского‑на‑Дону т‑ра, Краснодарского и Свердловского т‑ров. Наиболее значит, спектакли, пост. Т.: "Ревизор" (1927), "Разлом" (1928); "Слишком правдиво, чтобы быть приятным" Шоу (1933), "Егор Булычев и другие" (1933, реж. и худ.).

Лит.: Нежный И., Былое перед глазами, М., 1963;