X.‑ остро характерный актёр. В числе его ролей:

Ходжич ("Олеко Дундич" Каца и Ржешевского), Яссон ("Храбрый Кикила" Нахуцришвили и Гам‑рекели), князь Мусост ("Сурхо ‑ сын Ады" Гадаева и Батукаева).

Написал драму "Совдат и Дауд" (1942), направленную против старых пережитков в сознании людей, в соавторстве с А. Алексеевым ‑ пьесу "Девушка с гор" (1960), в 1965 ‑ комедию "Падение Бож‑Али" о совр. жизни чеченского села, одноактные пьесы для художеств. самодеятельности. Перевёл на чеченский яз. ряд пьес. Е. Ж.

"ХАМИЙЕТ" ("Благодеяние") ‑ азерб. театр. труппа. Создана в 1906 в Баку при редакции большевистской газ. "Текамюль" ("Эволюция"). Труппа, в состав к‑рой входили лучшие актёры: М. А. Алиев, Г. Араб‑линский, А. Рзаев, Дж. Гаджинский и др., ставила перед собой задачу пропаганды со сцены нац. т‑ра передовых идей своего времени. Активную помощь ей оказывали рабочие‑большевики. Здесь были пост. спектакли: "Невежество" Нариманова, "Из‑под дождя, да в ливень" Везирова, "Медный рудник" Мусеви,. "Ревизор". Спектакли ставились в нар. домах нефтяных районов Баку и пользовались успехом у рабочих зрителей. Отсутствие помещения, слабая материальная база, малочисленность труппы привели к её распаду (1908). Часть актёров вошла в труппу, созданную при об‑ве "Ниджат". К. Кае.

XAMMAPEH (Hammaren), Турстен (7.V.1884 ‑ 18.111.1962) ‑ швед. актёр, режиссёр, театр. деятель. В 1908 дебютировал на сцене Королевского драм. т‑ра (Стокгольм). В 1912‑22 ‑ актёр Шведского т‑ра (Стокгольм). Среди лучших ролей ‑ Отел‑ло; Мастер Улоф (о. п. Стриндберга), Ранк ("Кукольный дом" Ибсена), Маркурелл ("Маркуреллы из Вадчепинга" Я. Бергмана), Тюгесен ("География и любовь" Бьёрнсона), Маттиас Клаузен ("Перед заходом солнца" Гауптмана). В 1923‑26 руководил т‑ром в Хельсингёре, в 1926‑34 ‑ "Лоренсберг‑театром" (Гётеборг), труппа к‑рого в 1934 стала ядром вновь организованного Городского т‑ра. Под рук. X. этот т‑р стал одним из лучших в Швеции. X. было свойственно стремление к иск‑ву, характеризующемуся общественно‑политич. направленностью, актуальностью. Спектакли его имели публицистич. звучание, отличались гармоничным ансамблем. Лучшие пост.: яркие антифашистские спектакли "Палач" Лагер‑квиста и "Нильс Эббесен" Мунка (оба в 1944), "Густав Ваза" Стриндберга (1934), "Раскольников" (по роману Достоевского "Преступление и наказание", 1935), "Кориолан" Шекспира (1938), "Мёртвые без погребения" Сартра (1947). Глубокий психологизм, стремление к совр. прочтению отличало пост. драм. Ибсена:

"Дикая утка" *(1935), "Привидения" (1937), "Пер Гюнт" (1942), "Росмерсхольм" (1952), "Женщина с моря" (1954). Оставив в 1950 т‑р, X. до конца жизни продолжал занятия в основанной им учебной студии при т‑ре. Он воспитал видных режиссёров (И. Бергман, X. Вальгрен, А. Фальк; И. Йентеле) и актёров (С. Милиандер, К. Йельм, А.Эк, А. Третов, П. Оскар‑сон, Б. Экерут).

Лит.: H j e r n K., Teater vid Gotaplatsen. Goteborgs. stadsteater 1934‑1959, Goteborg, 1959. В л M

ХАМРАЕВ, Раззак [р. 2 (15)V. 1910] ‑ узб сов. режиссёр и актёр. Нар. арт. Узб. ССР (1951). Чл. Коммунистич. партии с 1945. Окончил Ташкентский ин‑т просвещения (1925‑30). С 1934‑ гл. реж. Наманганского т‑ра. В 1954 окончил режиссёрский ф‑т Ташкентского театр.‑художеств. ин‑та им. Островского. С 1946 работает режиссёром и актёром т‑ра им. Мукими, с 1959 ‑ гл. режиссёр.

Пост.: "Два коммуниста" Яшена (1932), "Халима" Зафа‑ри (1934), "Коварство и любовь" (1939); "Алтын Куль" Уйгу‑на (1952), "Мукими" Абдуллы (1954), "Любовь к Родине.)‑Фатхулина и Сагдуллы (1957), "Влюблённый Ташболта"‑Гуляма (1961), "Тайны паранджи" Хамзы (1961), "Милые девушки" Шангитбаева и Байсеитова (1963), "Ноди‑ра" Раззакова, Хаитбаева (1963).

Роли: Назым ("Тахир и Зухра" Абдуллы), Василий Иванович ("Нурхон" Яшена), Меливой ("Влюблённый Таш‑болта" Гуляма), Кенжа ("С твоей любовью" Умарова), Мукими (о. п. Абдуллы).

С 1954 ведёт педагогич. работу в театр. ин‑те. С 1945 снимался в кино. Гос. пр. СССР (1946). С. Мир.

ХАМФРИ (Humphrey), Дорис (17. X. 1895‑ 29. XII. 1958) ‑ амер. танцовщица, балетмейстер, педагог. С 8 лет училась танцам в Чикаго у М. Вуд Хинман,. с 1917 ‑ в школе "Денишоун" у Р. Сен‑Дени и Т. Шоуна. Выступала в их труппе до 1928, осуществив здесь свои первые постановки ("Трагика" и др.). В 1928 совм. с Ч. Вейдманом организовала школу и труппу, где преподавала и ставила танцы, основываясь на созданной ею танц. системе, к‑рая сочетала элементы классич. танца, с танцами модерн. Пост.:

"Жизнь пчёл" по Метерлинку (1929), трилогия "Театральные сцены", "Мои красные огни" и "Новый танец" Риггера (1935‑36), "Следствие" Ллойда. После войны X. работала балетмейстером и руководила Студией совр. танца. X.‑ одна из самых популярных исполнительниц танца модерн. В своих пост. она критически изображала совр. бурж. общество, выступала против войны, рассказывала о тяжёлой жизни бедняков. Хореографич. композиции, пост. X., входят в репертуар мн. балетных коллективов США и др. стран. Е. С.

ХАНАЕВ, Никандр Сергеевич [р. 27.V(8.VI). 1890]‑рус. сов. артист оперы (драматич. тенор). Нар. арт. СССР (1951). В 1921‑24 учился в Моск. консерватории у Л. Г. Звягиной. В 1925 был принят в оперную студию при Большом т‑ре (Москва). В 1926‑54 ‑ солист Большого т‑ра. Редкий по красоте, силе и диапазону голос мужественного, плотного тембра, высокое вок. и актёрское мастерство выдвинули X. в число корифеев сов. оперной сцены. Самобытность художеств. трактовки соединялась у него с технич. блеском исполнения. Дарование X. с наибольшей силой раскрылось в рус. классическом оперном репертуаре. X.‑ выдающийся исполнитель партий Германа, Садко;

Собинина ("Иван Сусанин"), Шуйского ("Борис Годунов").

Темпераментно, мужественно и благородно, с полной технической свободой исполнял X. труднейшие партии Отелло (о. п. Верди) и Хозе. Лучшая партия X. в сов. операх ‑ Григорий Мелехов ("Тихий Дон").

Др. партии (исполнял также лирич. партии): Самозванец ("Борис Годунов"), князь Голицын ("Хованщина");

Князь ("Русалка"), Лыков ("Царская невеста"), Синодал;

Гришка Кутерьма ("Сказание о невидимом граде Китеже" Римского‑Корсакова), Михаиле Туча ("Псковитянка"), Бирюч ("Снегурочка"), Финн ("Руслан и Людмила"), Оле ("Оле из Нордланда" Ипполитова‑Иванова), Маршал‑скороход ("Иван‑солдат" Корчмарёва), Андрей ("Прорыв" Потоцкого), Матюшенко ("Броненосец Потёмкин" Чишко), Абеса‑лом ("Абесалом и Этери" Палиашвили), Нарработ ("Саломея" Р. Штрауса), Вальтер и Фогельзанг ("Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера), Зигмунд ("Валькирия" Вагнера), Радамес ("Аида"), Рауль ("Гугеноты"), Каварадосси;

Тибальд ("Ромео и Джульетта" Гуно) и др.

Выступал как концертный певец. Гос. пр. СССР (1943, 1949, 1950).

Лит.: Р ы б а с о в а Т., Н. С. Ханаев, М.‑ Л., 1950;

Лемешев С. Я., Подвиг таланта, "Сов. музыка", 1965, .№ 6. В. Бр.

ХАНАМИТИ (дорога цветов) ‑ в япон. т‑ре Кабу‑ки ‑ помост, идущий от сцены через партер в глубь зрительного зала. Служит дополнит, сценич. площадкой, используется для выхода и ухода актёров, а также для исполнения наиболее значит, сцен. X. сооружали под углом к зеркалу сцены (как хасига‑кари в т‑ре Но), затем начали строить перпендикулярно. К 1740 X. приобретает форму, близкую современной. В 18‑19 вв., кроме основного X. (хон‑ханамити), идущего от левой части сцены, устраивали более узкий вспомогат. помост (кариханамити), идущий от правой части сцены. В глубине зала эти помосты соединялись, образуя замкнутую систему. В дальнейшем, в целях экономии места, от такой сложной системы отказались. В совр. т‑ре Кабуки обязателен только основной X. (вспомогательный применяется редко). X. используют и в европ. т‑ре, т. к. помост даёт возможность разнообразить мизансцены (спектакли Н. П. Охлопкова и др.). Л. Г.

ХАНДАСУРЭН (Т у д э в и и н; р. 1915) ‑ монг. актриса. Нар. арт. МНР (1956). Чл. Монгольской нар.‑революц. партии с 1938. С 1933 ‑ в Гос. муз.‑драм. т‑ре. X. играет гл. обр. характерные роли.

Роли: Нансалмаа и Хоролмаа ("Среди печальных гор" Нацагдоржа), Замбага ("Молодая мать Замбага" Ичинхор‑ло), Катерина ("Гроза"), Росава ("Волынщик из Стракониц" Тыла), Дулмаа ("Крылья победы" Явухулана и Дугарсан‑жи), Раневская ("Вишнёвый сад") и др.

Снимается в кино. Г. У.

ХАНЗЕН, Леопольд Мартович (27.XI.1879‑ 15.II.1964) ‑ эст. сов. актёр. Нар. арт. Эст. ССР (1957). Театр. деятельность начал в 1899 в т‑ре "Ванемуйне". В 1903‑05 работал в т‑ре эст. об‑ва "Иман‑та" (Рига). В 1906‑28 и с 1944 ‑ вновь в т‑ре "Ване‑муйне". В 1933 ‑ 41 работал в таллинском т‑ре "Драмастудио". Лучшие роли: Аким ("Власть тьмы", 1908), Лука ("На дне", 1909) и др. Самобытность и глубина таланта X. особенно полно раскрывались при исполнении пьес эст. авторов.

Роли: Плиухкам ("Кочан капусты" Лутса), Пийбелехт ("Пизухянд" Вильде), Ганс Шмидт ("Губернатор провинции" бр. Тур и Шейнина), Юлиус Алликас ("Перелом" Семпера), слепой Юхан ("Песня обольщения" Хинта).

Написал воспоминания: "По путям "Ванемуйне"" (1960) и "Король‑пастушонок" (1964). Эв. К.

ХАНКА (Hanka), Эрика (18.VI.1905‑15.V.1958)‑ австр. артистка балета, балетмейстер, педагог. Занималась танцем в венской Академии музыки и изобразительного иск‑ва, затем в школе "Фолькванг" К. Йосса в Эссене. В 1936 ‑ солистка и ассистент балетмейстера в Городском т‑ре Дюссельдорфа, работала в Кёльне, Эссене, Гамбурге. В 1942‑58 ‑ педагог и балетмейстер Венской оперы. Пост. здесь:

"Безделушки" Моцарта, "Классическая симфония" на муз. Прокофьева, "Абраксас" Эгка, "Медуза" (1957) и "Хоровод золотого тельца" (1955) фон Эйнема" "Отель Захер" Хельмерсбергера (1958), "Венецианский мавр" Блахера (1955). Воспитала мн. танцовщиков балетной труппы Венской оперы. В своих спектаклях X. сочетала приёмы классич. танца с ритмопластикой, стремилась вводить в репертуар Венской оперы классич. балеты. Е. С.

ХАНКЕЛЬДЙЕВ, Каримджан (р. 4.V.1912) ‑ узб. сов. актёр. Нар. арт. Узб. ССР (1964). В 1934‑57 работал в Андижанском т‑ре муз. драмы им. Ю. Ахун‑бабаева.

Роли: Холмат, Юсуп ("Бай и батрак", "Холисхон" Хам‑зы), Кенджа ("Полёт орла" Султанова), Мадумар ("Офтоб‑хон" Яшена), Жевакин ("Женитьба") и др.

С 1958 ‑ актёр узб. ТЮЗа (Ташкент). Здесь исполнил роли: Бурбана ("Муса Джалиль" Исан‑бета), Али ("Горянка" Гамзатова, 1963). Э. К.‑Я.

ХАНОВ, Александр Александрович [р. 29. IV (12.V).1904] ‑ рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1947). Учился в "Ин‑те живого слова" под рук. В. Н. Всеволодского‑Гернгросса (Петроград, педагоги П. П. Гайдебуров и Н. Ф. Скарская). В 1923 переехал в Москву и был принят в школу при Т‑ре Революции. В 1924 приглашён С. М. Эйзенштейном в Моск. т‑р Пролеткульта. Работал в этом т‑ре до 1934, сыграл здесь роли: профессор Друмонд, Басов, Шмелев ("По ту сторону щели", "Гляди в оба!", "Малиновое варенье" Афиногенова). С 1934‑актёр Т‑ра Революции (ныне Т‑р им. Вл. Маяковского).

Роли: Игнатов ("Таня" Арбузова), Гаранин ("Becifa в Москве" Гусева), Стрижень ("Гибель эскадры" Корнейчука), Иван Болотников (о. п. Добржанского), Огнев ("Фронт"), Шульга ("Молодая гвардия", Гос. пр. СССР, 1947), Добро‑творский ("Закон чести Штейна, Гос. пр. СССР, 1949), Черногубов, Коновалов ("Персональное дело", "Гостиница "Астория"" Штейна), Макавеев ("Садовник и тень" Леонова), Сердюк ("Иркутская история" Арбузова), капитан Костров о. п. Файко), шофёр Климов ("Современные ребята" Шатрова), Креонт ("Медея" Еврипида), Эдип ("Царь Эдип" Софокла).

Играет главным образом характерные роли. С 1939 снимается в кино (роль Козьмы Минина в "Минине и Пожарском", Гос. пр. СССР, 1941) и др. Выступает на радио. Л. Ним.

XAHCOH (Хансен), Бернхард (Бенно) Бернхар‑дович (20.III.1891 ‑ 26.IV. 1952) ‑ эст. сов. артист оперы (бас). Засл. арт. Эст. ССР (1946). Один из основоположников проф. эст. вок. иск‑ва. Учился пению в Петерб. консерватории у М; М. Чупрынни‑кова (1914‑17), совершенствовался в Италии (1925). В I11 40 артист оперетты и драмы т‑ра "Эстония"‑ в 1912‑18 ‑ хорист Мариинского т‑ра (Петербург), в 1918‑27 и 1929‑52 солист оперы театра "Эстония". X. обладал красивым голосом бархатного тембра большого диапазона; в молодости пел также некоторые баритональные партии, отличался врождённой музыкальностью и артистизмом.

Партии: Онегин и Гремин ("Евгений Онегин"), Борис Годунов, Пимен, Варлаам ("Борис Годунов"), Кончак ("Князь Игорь"), Мельник; Жермон ("Травиата"), Фальстаф ("Виндзорские проказницы" Николаи), Симон Бокканегра (о. п. Верди), Дон Базилио ("Севильский цирюльник"), Вахо ("Викерцы" Аава), Ако ("Каупо" Ведро), Тимошка ("Эльга" Лембы), Мехис ("Огни мщения" Э. Kanna), Пастор и Хозяин корчмы ("Пюхаярв", "Берег бурь" Эрнесакса) и др. Ар. Т.

XAHCOH (Hanson), Ларе (26.VII. 1880 ‑ 8.IV. 1965) ‑ шведский актёр. В 1909 окончил школу при Драм. т‑ре (Стокгольм). Работал в Шведском т‑ре (Гельсингфорс, 1910‑13), "Интимном т‑ре" (Стокгольм, 1913 ‑ 20), "Лоренсберг‑театре" (Гётеборг, 1920‑21). С 19Z2 до конца жизни ‑ актёр Драм. т‑ра. Нервная, экспрессивная манера игры, стремление к воссозданию сложных характеров людей, обуреваемых неистовыми страстями, особенно ярко проявилась в исполнении ролей в пьесах Шекспира и И. А. Стриндберга. Многогранность дарования X. проявились в таких разных ролях, как: Ромео ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Гамлет, Ричард III, Яго, Макбет, король Лир; Юлий Цезарь (о. п. Шекспира). Стриндберговские образы становились в интерпретации X. современными, выражали социальные и нравственные конфликты, присущие шведскому обществу сер. 20 в.: Мастер Улоф, Густав Ваза, Карл XII (в о. п.), Юнас Перссон, Офицер, Неизвестный, Отец ("Эрик XIV", "Игра мечты", "Путь в Дамаск", о. п.). На протяжении мн. лет X. был крупнейшим киноактёром Швеции. В 1925‑28 снимался в Голливуде (США).

Лит.: В e i j e г A., Teaterrecensioner 1925‑1949,Stockh., 1954. Вл. М.

ХАН ТХЭ ЧХОН (р. 26.II.1906) ‑ корейский драматург. Творч. деятельность начал в 1935 как автор одноактных пьес. В 1935 пост. его первая пьеса "Тхосонран" ("Художественный т‑р"). После освобождения Кореи Сов. Армией (1945) писал пьесы для Центр, художеств. труппы (Пхеньян). Гл. темы творчества X. Т. Ч. этого времени ‑ борьба за новую власть ("Скала", 1946, Центр, художеств. труппа), становление нового человека ("Факел", 1947, Гос. драм. т‑р), восстановление и развитие нар. хозяйства ("Великая артерия", 1948, там же). Пьесы X. Т. Ч. сыграли большую роль в утверждении принципов социалистич. реализма в корейской драматургии. Значит, место в творчестве X. Т. Ч. занимала ‑также тема преемственности революц. традиций

"Пэктусаш (по поэме Чо Ги Чхона, 1948, Гос. драм. т‑р), "Пора молодости" (1962, Хесанский драм. т‑р). В годы освободит, войны корейского народа (1950‑53) на сценах ведущих т‑ров страны ставились его пьесы:

"Приказ только один" (1952, Пхеньянский гор. т‑р), "Земляки" (1952, Художеств, т‑р Корейской нар. армии) ‑ о героизме и патриотизме народа в борьбе с интервентами.

Соч.: Менънён хана паке паттианатта (Приказ только один). Сборник пьес, Пхеньян, 1953 (на корейск. яз.).

Лит.: (на корейском яз.) "Чосон есуль" (Корейское искусство), 1965, № 10, с. 2‑10. /\ Ди

ХАНУШКЕВИЧ (Hanuszkiewicz), Адам (р. 16. VI. 1924) ‑ польский актёр, режиссёр, театр. деятель. После окончания драматич. школы в г. Жешуве играл в т‑рах гг. Кракова, Познанп и др. В 1945 дебютировал в Варшаве. В 1960‑63 ‑ артист п режиссёр "Т‑ра Драматычны" (Варшава). С 1963‑директор и худ. рук. "Т‑ра Повшехны". X.‑ один из крупнейших деятелей совр. польского т‑ра. Его исполнительское нск‑во отличается тонкой эмоциональностью, высоким интеллектом, изяществом. X. ‑ выдающийся исполнитель ролей мирового репертуара п классич. польской драматургии: Гамлет; Дон Жуан (о. п. Мольера), Раскольников ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Цезарь Барыка ("Канун весны" по Жеромскому), Поэт ("Свадьба" Выс‑пяньского). Режиссёрское мастерство X. близко его исполнительскому пск‑ву. Судьба героя, драматическп остро п психологически напряжённо раскрывающаяся X.‑актёром, становится в его режиссёрской интерпретации неотъемлемой частью общей атмосферы всего спектакля. Пост. его присущи высокое чувство гражданственности, псторич. ответственности героя за будущее народа. В своих режиссёрских работах X. достигает широких историко‑философских обобщений. В спектакле "Свадьба" (1964, "Т‑р Пов‑шехны"), отличавшемся зрелищной яркостью, тема напряжённого ожидания свободы н бесплодность этого чаяния раскрывается в исполненном горькой поэзии и иронии образе Поэта, созданном X. Внутренняя боль и острый сарказм характеризуют пост. произведений Л. Толстого, С. Выспяньского, С. Жеромского, Ф. М. Достоевского, три произведения к‑рого ("Бесы", "Братья Карамазовы", "Преступление и наказание") X. сам инсценировал. Диалоги этих спектаклей всегда наполнены большим психо‑логпч. содержанием, они динамичны, обладают особой острой, "синкопической", мелодией. Психологич. достоверность, внимание к деталям ‑ также одно из осн. качеств X.‑ актёра и режиссёра. Для спектаклей X. характерен единый принцип декоративного решения предельно обнажённая сцена (работает совм. с худ. К. Панкевичем).

Среди пост.: "Платонов" Чехова (1960), "Береника" Расина (1962), "Ксёндз Марек" Словацкого (1963), "Колумбы рождения 20" по о. п. Братного (1965), "Женитьба Фигаро"; "Освобождение" Выспяньского (обе в 1966), "Пан Вукольский" по Прусу (1967) и др.

Лауреат Гос. пр. ПНР (1962).

Лит.: "Театр", 1965, .№ 8, с. 141‑48; 1966, № 5, с. 167;

1966, 11, с. 148‑50. Е. X.

ХАНЬЦЗЮЙ ‑ один из видов кит. традиционного т‑ра сицюй. Сформировался в 30‑40‑е гг. 19 в. в городах Ханькоу, Учан и в провинции Хубэй, позднее получил распространение в др. провинциях. Т‑р X. формировался под влиянием цинцянского и аньхой‑ского т‑ров. В 30‑е гг. 19 в. актёры т‑ра X. выступали в Пекине; большой популярностью пользовались характерные для этого т‑ра мелодии сипи, что определило влияние т‑ра X. на формирование мело‑дич. строя пекинской музыкальной драмы. Основные амплуа т‑ра X. те же, что и в др. жанрах традиционного кит. т‑ра. Различие лишь в большей детализации (насчитывает десять амплуа: мо, цзпн, шэн, дань, чоу, вай, сяо, те, фу, цза). Подъём искусства т‑ра X. относится к 50‑70‑м гг. 19 в. Известностью пользовались пьесы "Гора Дпнцзюньшань", "Четвёртый сын навещает мать", "Поимка и освобождение Цао Цао", "Опьянение Ян Гуй‑фэй", "Юй Тан‑чунь" и др., вошедшие в репертуар мн. жанров традиционных т‑ров, а также пьесы, возникшие в т‑ре X.: "Гора Шоуяшпань", "Рубка цветов тростника" и др.

В конце 19 в. получает развитие актёрское иск‑во т‑ра X. Среди лучших исполнителей: Чжань Чжи‑да, Юань Хун‑тай и др. К концу 19 ‑ нач. 20 вв. т‑р X. перестал отвечать возросшим интересам передовой кит. интеллигенции. Общественная и политич. жизнь страны выдвигала требование пост. совр. пьес. В 1920 была организована труппа "Тянь‑чунь кэбань", деятельность к‑рой способствовала обновлению т‑ра X. В 1926 в т‑ре X. появляются первые женщины‑актрисы. В нач. 30‑х гг. нек‑рые труппы т‑ра X. испытывают влияние зап. "развлекательного" т‑ра. В период антияпон. войны, в обстановке общенац. подъёма т‑р X. ставил патриотич. произведения, проникнутые идеей нац. освобождения.

Среди известных актёров т‑ра X.: Чэнь Бо‑хуа, Ли Ло‑кэ и др.

Лит.: Ч ж у Ч ж а о ‑ н я н ь, Чжунго сицюй, Пекин, 1963. 1 Г С

ХАРАДЗЕ, Надежда Васильевна (р. 28.XII.1912)‑ груз. сов. артистка оперы (лирико‑колоратурное сопрано). Нар. арт. Груз. ССР (1946).' Окончила Тбилисскую консерваторию (класс Е. А. Вронского). С 1936 солистка Т‑ра оперы и балета им. Палиашвили (Тбилиси).

Партии: Мариха ('"Абесалом и Этери" Палиашвили), Тинатин ("Сказание о Тариэле" Мшвелидзе), Кетеван, Марадо ("Свадьба соек", "Лашкара" Андриашвили), Царевна ("Непрошенные гости" Букия), Турпа, Лиса ("Маленький кахетинец", "Красная шапочка" Гокиели), Розина, Виолетта, Джильда; Марфа ("Царская невеста") и др.

С 1960 преподаёт в Тбилисской консерватории (и. о. доцента). А. Ив.

ХАРАЗЯН, Амо (Амазасп) Гевондовпч [8(20).IV. 1880 ‑ 6. VIII. 1957] арм. Сов. театр. деятель, режиссёр, актёр. Нар. арт. Арм. ССР (1933). Учился в Моск. уч‑ще филармонич. об‑ва у В. И. Немировича‑Данченко (1896‑98). Сценическую деятельность начал в Тифлисе в 1898; организовывал спектакли в рабочих р‑нах Тифлиса и для рабочих бакинских нефтепромыслов. В 1908 создал труппу "Новая драма". С 1915 возглавлял арм. драм. труппу Нар. дома им. Зубалова. Де‑мократич. направленность деятельности X. определила значение его творчества и популярность среди широких кругов зрителя.

В 1920 организовал в Ка‑раклисе один из первых сов. т‑ров, тогда же в Ереване‑ передвижной т‑р, выступавший в районах Армении и др. республик Закавказья. В 1928 на основе этого коллектива создан Гос. передвижной т‑р, к‑рому в 1933 было присвоено имя X. С 1950 работал в Эчмп‑адзине (т‑р закрыт в 1952). Имя X. носит с 1955 Ар‑ташатский т‑р. X. был видным деятелем нар. т‑ра, популяризатором сценич. иск‑ва среди широких масс зрителей.

Роли: Уриэль Акоста (о. п. Гуцкова), Царь Эдип (о. п. Софокла), Отелло; Коррадо ("Семья преступника" Джако‑метти), Кавалер ("Трактирщица"), Берсенев ("Разлом"), Элизбаров ("Из‑за чести" Ширванзаде), Раевский ("Рождённые бурей" по Н. Островскому) и др.

Пост.; в Гос. передвижном т‑ре‑ "Ярость" по Яновскому (1930), "Станционный смотритель" по Пушкину (1937), "Волки и овцы" (1940); "Из‑за хлеба" по Прошяну (1936) и др.