1946 Занимается педагогич. Деятельностью (с 1957‑ руководитель оперного класса Новосибирской консерватории). В. Б.

ВУХНИКАШВЙЛИ, Григорий Варденович (р. 20. V. 1897)‑грузинский советский театровед и театральный деятель. Засл. деят. иск‑в Груз. ССР (1950). Член КПСС с 1920. Окончил Тбилисский педагогич. ин‑т (1930) и театр. ин‑т. Автор первых груз. пьес на революц. тематику. Руководил т‑рами (Тбилисский т‑р Сатиры, Т‑р им. Руставели). Был председателем Об‑ва драматургов (1929‑33). С 1938‑ директор театр. музея Груз. ССР. Написал ряд трудов по истории груз. т‑ра, монографич. работы (о Марджанишвили, Сумбатове‑Южине, Сундукяне) и т. д.

Соч.: дЬбооз00 3'" ОЭ' отооЬо, 1929; оопотЭпДо ЗодЬо, cnoobo ?)й05(пЭо, 1932; со(о (оЬ. BoJQQQo), от2)оо1"о, 1940; (jQ З.обо'Здоо (оо‑ооо), ооооЬо, 1947; одЬобРо Ь'дЗоооо'Здоо‑ообо. cn2"o"obo, 1948; оод b'QQo'QJooSo, соооЬо, 1950;

0)Сп'д"0 отдоо ('дЬдОТоЬ ЗоСдпо ngr'qOoL

до, cooobo, 1955.

Столетие русского театра в Грузии, Тб., 1945; Театр Георгия Эристави, Тб., 1948; Московский Малый театр в Грузии, Тб.. 1949; Грузинский театр за сто лет, Тб., 1950; Гоголь на грузинской сцене, Тб., 1952.

БУЧМА, Амвросий Максимилианович (14. III. 1891‑6.1.1957)‑украинский советский актёр, режиссёр, педагог и общественный деятель. Народный арт. СССР (1943). Член КПСС с 1942. Род. во Львове в семье железнодорожного рабочего. Закончил 4‑классное уч‑ще. Работал чернорабочим, маляром, каменщиком, дровосеком, кельнером, музыкантом и т. п. В 1905 был принят хористом, а потом актёром в украинский драм. т‑р товарищества "Руська бес?да" (Львов), возглавляемый И. Стадником. Играл там много разнообразных ролей в драмах, комедиях, трагедиях, водевилях, операх, опереттах, в т. ч.:

Хлестаков; Гурман и Задорожный ("Украденное счастье" Франко), Базилио и Бридуазон ("Женитьба Фигаро"), Пузырь и Маюфес ("Хозяин" Карпенко‑Карого), Вагнер ("Фауст" Гуно), Бен‑Акиба и Акоста ("Уриэль Акоста" Гуцкова), Кавалер, Маркиз, Фабрицио ("Хозяйка гостиницы"), Пётр, Михаил, Иван ("Суета" Карпенко‑Карого), Омелько и Гервасий ("Мартын Боруля" Карпенко‑Карого), Освальд ("Привидения"). Уже в эти годы Б. стал одним из популярных артистов западноукр. т‑ра. Во время 1‑й мировой войны (1914) был мобилизован в австр. армию. В 1915 как австр. военнопленный попал Г! Россию. Работал шахтёром, чернорабочим, батраком. Вернувшись к сценич. деятельности после Октябрьской революции, Б. стал одним из активных строителей сов. укр. т‑ра. Нек‑рое время играл в т‑рах Н. Садовского, И. Рубчака. Учился в муз.‑драм. ин‑те им. Лысенко в Киеве. В 1919 возглавил товарищество "Новый львовский т‑р". В 1920 в результате объединения этого коллектива с группой актёров Молодого т‑ра, возглавляемой Г. Юрой, в Виннице был создан Т‑р им. И. Франко. В этом коллективе Б. играл преимущественно комедийные роли в пьесах Мольера, Бомарше, Гольдони. В 1921 Б. организовал в Черкасах студию им. И. Франко, выехал с нею в Херсон. После ликвидации студии в 1922 вступил в только что организованный т‑р "Берез?ль" (Киев). Там создал значительные сценич. образы ‑ Хиггинса '("Джимми Хиггинс" по Синклеру, 1923), Шута ("Макбет", 1924), Лейбы ("Гайдамаки" по Шевченко, 1924), Ивана Каляева ("Накануне" Поповского, 1925), брата Жана ("Жакерия" по Мериме, 1925) и др. В 1926‑30 работал на Одесской киностудии ВУФКУ как актёр и режиссёр. С именем Б. связаны крупные достижения укр. кино тех лет. Созданные им образы Тараса Шевченко, Миколы Джери, Тараса Трясило в одноимённых фильмах, безработного Эмиля ("Проданный аппетит"), Гордея Ярощука ("Ночной извозчик") вошли в сокровищницу немого кино. В 1930‑36‑ Б. снова в т‑ре "Берез?ль" (с 1933‑ Харьковский т‑р им. Т. Шевченко). Б. создаёт образы Гайдая и Кречета в пьесах Корнейчука "Гибель эскадры" 1933) и "Платон Кречет" (1934), Павла Железнова ("Васса Железнова", 1935).

В течение всех последующих лет (с 1936) творч. биография Б. связана с Т‑ром им. И. Франко (Киев), Выдающимися сценич. созданиями Б. являются: Роман Круча ("Банкир Корнейчука, 1937), Иван Ба‑рильченко" Пузырь ("Суета", 1936, "Хозяин", 1939,

Карпенко‑Карого),СемёнКотко ("Шёл солдат с фронта" Катаева, 1938), Микола Задорожный ("Украденное счастье" Франко, 1940), Иван Коломийцев ("Последние", 1937), Макар Дубрава (о. п. Корнейчука, 1948, Ст. пр. 1949). В 1937 Б. исполнил роль В. И. Ленина в спектакле "Правда" Корнейчука. Художник большой жизненной правды, Б. вошёл в историю советского т‑ра как создатель образов, отличающихся психоло‑гич. глубиной, предельной искренностью в передаче чувств, яркостью сценич. характеристик, неповторимым своеобразием. Игра Б. характеризовалась богатством интонаций, выразительностью, чёткостью движений, жестов.В своих сценич. образах Б. глубоко раскрывал идейное содержание драматургич. произведения, передавая его социальный, обществ, смысл. Одновременно Б. продолжал плодотворно работать в кино, снимаясь в фильмах: "Назар Стодоля" (Кича‑тый), "Щорс" (генерал Терешкевич), "Непокорённые" (Тарас Яценко), "Иван Грозный" (Алексей Басманов), "Украденное счастье" (Задорожный) и др. Как режиссёр Б. осуществил пост. пьес: "Молодость" Хальбе (1926), "Гибель "Надежды"" Хейерманса (1930), "Ми‑рандолина" ("Трактирщица", 1921), "Северные богатыри" Ибсена (1921), "Хозяин" Карпенко‑Карого (1939), "Судьба поэта" Голованивского (1939), "Наталка‑Полтавка" Котляревского (1942), "Назар Стодоля" Шевченко (1931), "Партизаны в степях Украины" (1942) и "Миссия мистера Перкинса в страну большевиков" (1943) Корнейчука, оперы "Наталка‑Полтавка" (1954). Вёл педагогич. деятельность в Киевском ин‑те театр. иск‑ва им. Карпенко‑Карого (с 1940‑ профессор). Ст. пр. 1941, 1949.

Лит.: П ? с к у н ?., Амврос?й Максим?‑л?анович Бучма, Кив, 1956; Б о р щ а г опеки й А., Амвросий Максимилианович Бучма, М.‑ Л.‑, 1947; Кисельов И., Театральн? портрети, Кив, 1955; Львов‑Анохин Б., Амвросий Максимилианович Бучма, М., 1959. р р

БУШ (Bush), Алан Дадли (р. 22. XII. 1900) ‑ английский композитор, дирижёр, пианист, музыкальный писатель и общественный деятель. Коммунист. Окончил Королевскую муз. академию (1922); брал уроки у Дж. Айрленда. Изучал философию и музыковедение в Берлинском университете. С 1925 преподает в Королевской муз. академии (профессор композиции). Расцвет творчества Б. относится к нач. 40‑х гг. Написал оперы "У от Тайлер" (1953, Лейпциг)‑ о крестьянской войне 14 в., "Люди из Блекмура" (1957, Веймар) ‑ о революционной борьбе английских горняков в нач. 19 в., детскую оперетту "Вербовщики" (1946), оперетту "Очарование" (1953),музыку к спектаклям "Звезда становится красной" по Ш. О'Кейси (1940), "Макбет" Шекспира(1947) (пост. в Лондоне), а также симф. и др. соч. Творчество В., проникнутое гражданскими мотивами, отличается простотой и демократичностью муз. языка. Б.‑ основатель (1936) и первый председатель Рабочей муз. ассоциации 1941‑президент).

Лит. соч.: Music in the Soviet Union, L., 1943.

Лит.: Tribute to Alan Bush, r rp on his fiftieth birthday, L., 1950. Dc' 1

БУШ (Busch), Пауль (1850‑1927)‑ немецкий цирковой предприниматель. В 1895 открыл в Берлине цирк, ставший в нач. 20 в. благодаря пост. этно‑графически‑фантастич. пантомим одним из наиболее известных в Европе. Среди пантомим, пост. в цирке Б.: "Юго‑восточная Африка", "Сибирь", "Персия", "Севилья", "Клондайк", "Альпийская жизнь" и др. Эти пантомимы, экзотнч. по характеру, отражали интересы нем. империалистич. буржуазии, её колонизаторские устремления. Они пользовались успехом благодаря яркой зрелищности, использованию цирковых номеров, элементов театр. оформления. В этих грандиозных представлениях русские тройки, преследуемые сворами собак и отрядами верховых казаков, взбирались на почти отвесные горы, рушились мосты и всадники вместе с лошадьми падали с 6‑метровой высоты в реку; тореадоры вступали в единоборство с разъярёнными быками; стада слонов переправлялись через быстрые потоки; альпинисты поднимались по канату к снежным вершинам и проваливались в пропасти. Сам Б. выступал с большими группами дрессированных лошадей. С 1930 Берлинский цирк Б. был преобразован в цирк‑варьете.

Лит.: Кузнецов Е.. Цирк, М.‑Л., 1931. М. 3.

БУШ (Busch), Фриц (13. III. 1890‑14. IX. 1951) ‑ немецкий дирижёр. Учился в Кёльнской консерватории. Дирижёрскую деятельность начал в 1909 в оперном т‑ре в Риге. С 1918 Б.‑ дирижёр Штутгартской оперы, в 1922‑33гл. дирижёр Дрезденской оперы, к‑рая при Б. становится одним из лучших оперных т‑ров Европы. Горя" чий почитатель рус. музыки, Б. осуществил здесь пост. опер: "Евгений Онегин" (1924), "Пиковая дама" (1929), "Борис Годунов" (1923), "Хованщина" (1927) и др. В 1924 Б. дирижировал на открытии Байройтского фестиваля оперой "Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера; на Глайнд‑борнских фестивалях пост. оперы: "Свадьба Фигаро"

(1934), "Волшебная флейта"

(1935), "Похищение из сераля" (1935) Моцарта, "Макбет"

Верди (1938) и др. В 1933 Б. покинул Германию; жил и работал в Аргентине, Англии, США и др. странах.

Лит. соч.: Aus dem Leben eines Musikers, Zurich, 1949. Bc. T.

БУШ (Busch), Эрнст (p. 22. I. 1900) ‑ немецкий актор и певец. Родился в Киле в семье рабочего. Участвовал в кильском восстании 1913. С детских лет принимал участие в рабочей художественной самодеятельности, в 1920 дебютировал в роли Лизандра ("Сон в летнюю ночь" Шекспира) на сцене Кильского гор. т‑ра. В 1925 приехал в Берлин и поступил актёром в Немецкий т‑р, затем работал в "Политическом т‑ре" Э. Пискатора. В 1928 Б. в "Т‑ре ам Шиффба‑уэрдамм" впервые выступил в пьесе Б. Брехта "Трёхгрошовая опера" (роль сержанта Смита). Большим успехом пользовалось исполнение Б. роли боцмана Раша в пьесе Ф. Вольфа "Матросы из Кат‑таро" (1930, Нар. т‑р, Берлин). В эти же годы Б. начинает исполнять революц. песни и становится подлинным певцом пролетариата. В содружестве с поэтами Б. Брехтом и Э. Вайнертом, композиторами X. Эйслером и К. Вейлем Б. создал такие песни, как "Песня о едином фронте", "Коминтерн" и др. В 1933 Б. как активный антифашист вынужден был эмигрировать из Германии. Выступал во многих городах Европы (Лондон, Париж, Брюссель), гастролировал в СССР (1936). С 1937 Б.‑ боец Интернациональной бригады, вдохновлявший песней борцов за народную Испанию. Здесь собрал и издал много антифашистских песен для бойцов интер‑нац. бригад. В 1939 он был интернирован вишийским правительством, а затем выдан гестапо. Находился в заключении в моабитской, а затем в бранденбург‑ской тюрьме. В апреле 1945 освобождён советскими войсками. После окончания войны Б., несмотря на полученную в Моабите тяжёлую контузию, возвратился к концертной и актёрской деятельности. В 1946 играл в филиале "Хеббель‑театра" ("Народная сцена", Берлин) Сторожа маяка ("Огни маяка" Ардрея) и Сатина. В 1947 Б. пост. на сцене этого т‑ра спектакль "Матросы из Каттаро" Вольфа и сам исполнил роль Раша. С 1951 выступал в Немецком т‑ре и в спектаклях т‑ра "Берлине? ансамбль". К этому периоду относятся наиболее значительные актёрские работы Б.: Повар, Ламб, Чхеидзе и Аздак, Галилей ("Мамаша Кураж и её дети", 1951, "Мать", 1952, "Кавказский меловой круг", 1956, "Жизнь Галилея" Брехта, 1956) в "Берлине? ансамбле"; Фучик ("Прага остаётся моей" Буряковского, 1951), Яго (1953);

Майоров ("Глубокая разведка" Крона, 1953), Мефистофель ("Фауст" Гёте, 1954), Председатель укома ("Шторм" Билль‑Белоцерковского, 1957) в Немецком театре.

Б.‑ актёр и певец‑трибун, пропагандист боевых рабочих песен. Как певец Б. создал свой исполнит. стиль, отличающийся подлинным революц. пафосом, мужественной энергией и ораторской выразительностью (песни "Болотные солдаты", "Коминтерн", "Красный Веддинг" и др.). Выступления Б.‑певца, вызывающие пламенный отклик зрителей и слушателей. нередко превращались в митинг. Игра Б. в драм. спектаклях отличается страстностью, мужественностью, волевым началом, скупостью внешних приёмов, богатством идейного подтекста. Созданные им сатирич. образы проникнуты едкой иронией. Гл. значение в творчестве Б. имеет мысль, поэтому иск‑во Б. особенно созвучно "эпическому театру" Брехта. За исполнение песен и создание выдающихся образов на драматич. сцене Б. дважды (1949 и 1956) удостоен Нац. пр. Б.‑член Нем. академии иск‑в.

Лит.: Д ы м ш и ц А., Служение народу, в его кн.: Литература и народ. Сб. статей, [Л.], 1958, с. 355‑63; Б о л о‑т и н С. и С и к о p с к а я Т., Эрнст Буш на боевом посту!, "Советская музыка", 1949, № 5; В г е с h t В., Der Volksschauspieler Ernst Busch, в кн.: Theaterarbeit..., Dresd., 1952;

Wolf F., Ernst Busch als Regisseur, в его кн.: Aufsatz uber Theater, B., 1957; Kipphardt H., Der Schauspieler Ernst Bu?ch, в кн.: Deutsches Theater. Bericht uber 10 Jahre, B., 1957, с. 192‑94; S e e g e r K., Ernst Busch, там же, с. 125‑28. В. Я., Т. П.

БУШАРДЙ (Bouchardy), Жозеф (1810‑28. V. 1870) ‑ французский драматург. Автор многочисленных мелодрам, отличавшихся крайним неправдоподобием, запутанным сюжетом, нагромождением ужасов: "Рыбак Гаспардо" (1837), "Звонарь собора св. Павла" (1838), "Пастух Лазарь" (1840), "Цыган Парис" (1842), "Сироты из Антверпена" (1844), "Матрос Бертран" (1847), "Крест святого Якова" (1850) и др. Пьесы Б. имели успех благодаря участию в них Фредерика‑Леметра, Бокажа ' и др. актёров театров бульваров. В 1849 в Александрийском т‑ре (Петербург) была пост. пьеса Б.‑ "Матрос Бертран".

Лит.: Royer A., Histoire du theatre contemporain en France et a l'etranger depuis 1800 jusqu'a 1875, t. 1, P., 1875. E. Ф.

БУШЕ, Александр Борисович (наст. имя и фам.‑ Александр Ксенофонтович Г н усо в) (р.25.VIII.1882)‑ советский цирковой артист. Засл. арт. РСФСР (1958). Член КПСС с 1947. Работает в цирке с 1900. Бессменно в течение многих лет является режиссёром и инспектором манежа моек. цирка. Принимает участие в различных интермедиях и сценках, руководит работой униформистов, следит за ходом и ритмом циркового представления.

"ВУЭН РЕТЙРО" ("Buen Retire", буквально ‑ хороший, приятный покой, убежище) ‑ дворец и парк испанских королей в Мадриде с ансамблем помещений, приспособленных для постановки пьес. Строительство дворца и т‑ра было завершено в 1632, и с тех пор здесь регулярно ставились спектакли для короля и придворных (как в самом дворце, так и на открытом возцухе). В 1640 в т‑р получили доступ (за плату) и горэжане. В первые годы существования т‑ра "Б. Р." зцесь шли те же пьесы, что и в городских т‑рах Мадрида, но преимущество отдавалось комедиям с зрелищными эффектами. Для представлений этих комедий итал. театр. архитекторы К. Лотти и Б. дель Бьянко оборудовали сцену новейшими приспособлениями, а для создания декораций был приглашён итал. художник Ф. Рици. Позднее излюбленными жанрами постоянных зрителей "Б. Р." стали мифологич. и пасторальные пьесы. Здесь ставились пьесы Кальде‑рона ("Три величайших чуда", "Приключения Андромеды и Персея", "Величайшее очарование любви" и др.) и драматургов его школы ‑ А. Морето, Ф. де Рохас Соррильи, А. Кубильо, А. де Солис и др., ориентировавшихся на вкусы придворных зрителей. С нач. 18 в. в т‑ре "Б. Р." шли преимущественно оперные и балетные спектакли. В 1734 дворец и т‑р сгорели. После восстановления здесь ставились только оперные спектакли ("Титове милосердие" Метастазио, 1747, и др.). 5. Я.

БУЭНОС‑АЙРЕС (Buenos Aires) ‑ столица Аргентины (ок. 3800 тыс. жит. на 1958). По свидетельству старинных хроник, первые театр. представления в Б.‑А. относятся к нач. 1 8 в. Они происходили в дни торжественных событий (напр., при коронации Фердинанда VI ‑ 1747 и Карла III ‑ 1760). Ставились исп. комедии и аллегорич. пьесы, исполнявшиеся испанцами во внутреннем дворе резиденции правительства и на паперти церквей. В 17 в. иезуиты широко использовали элементы нар. иск‑ва в целях пропаганды они ставили лоа, энтремесес и ауто.

"Дом комедии", или "Ранчерия", открытый первоначально как зал для танцев и празднеств, с 1783 стал первым постоянным т‑ром Б.‑А. В репертуаре т‑ра были пьесы Лопе де Вега, Тирсо де Молины, Кальдерона, Морето и др. В 1792 т‑р сгорел. В 1804 был открыт т‑р Малый, или Временный Колисео, в 1838 получивший название т‑ра "Архентино".

Большое влияние на развитие т‑ра в Б.‑А. имело "Об‑. щество хорошего вкуса" (1817‑27), основанное группой передовых актёров и драматургов во главе с Пуэйрредоном. В 1‑й пол. 19 в. в Б.‑А. открылся ряд новых т‑ров, в т. ч. в 1828 ‑ "Парке Архентино", в к‑ром впервые в Аргентине играли франц. и др. иностр. труппы. В 1884 в цирке "Пепино 88" состоялось представление пантомимы "Хуан Морейра" (по роману Э. Гутьерреса), пост. актёром и директором цирка X. Подсетей. Во 2‑й пол. 19 в. в Б.‑А. выступали выдающиеся европ. актёры: А. Ристори ("Медея", 1869), Т. Сальвини ("Самсон", 1871), Э. Росси ("Отелло" ‑ этим спектаклем 6 сент. 1879 открылся т‑р "Политеама"), Э. Дузе (1885), Сара Бернар (1890), Г. Режан и Э. Новелли (1886), Коклен (с мольеров‑ским репертуаром, 1888) и др.

В 1920‑30‑е гг. возник ряд экспериментальных и любительских театров, объединённых затем в Аргентинскую федерацию независимых театров. "Театре либро" (1925), "Зль Пуэбло" (1930), "Хуан Б. Хусто", "Кортина", "Эспондео", "Фупет", "Ла Маскара", "ИФТ" и др. В 50‑х гг. в Б.‑А. работали следующие драматич. т‑ры: коммерческие ‑ "Нац. театр комедии" ("Театр Сервантеса"), "Аполо", "Архентино", "Политеама", т‑р "Национальной комедии", "Одеон", "Атенео", "Лисео", "Варьедадес", "Президент Альвеар", "Ласальс", "Ма‑риоки" и др., и независимые т‑ры: "Эль Пуэбло", "ИФТ", "Новый театр", "Ла Маскара", "Независимые", "‑Институт современного искусства", "флоренсио Санчес", "Кальяо 35", "Эль Каминито" и др.

Музыкальный театр. В 1825 дирижёр Масони сформировал оперную труппу, и 3 окт. 1825 была поставлена полностью опера Россини "Севильский цирюльник"; шли также оперы Моцарта, Цингарелли, Россини и др. В 1830‑48 оперы шли только в концертном исполнении. С 1848 в т‑ре "Принсипаль де ла Виктория" ставили оперы Доницетти, Беллини, Верди, Меркаданте, Николаи и др. Выступали итал. и франц. труппы, ставившие оперы Обера, Адана, Буальдьё, Базена, Галеви и др. После падения диктатуры Росаса муз. жизнь Б.‑А. оживилась. В 1856 пост. первые сарсуэлы (комедии, с пением и танцами) Л. Эрнандеса, Ф. Барбьери, X. Бастамбиде и др. 25 апреля 1857 спектаклем "Травиата" Верди был открыт т‑р "Колон", ставший центром оперной жизни Б.‑А. вплоть до закрытия (в 1888). В 1872‑1925 развитие оперного искусства определял т‑р "Опера". В Б.‑А. выступали лучшие итал. певцы: А. Патти, М. Баттистини, Таманьо и др. В конце 19‑нач. 2Ю вв. были пост. новые аргент. оперы ‑ "Лев Венеции" д*Агнильо и Э. Верардини (1892), "Пампа" Берутти (1897),"Студенты Болоньи" Аргреавеса (1897), "Обручённый с морем" (1897) и "Латинское средневековье" (1901) Э. Паниса, "Сафрас" К. Гаито (1907). 25 мая 1908 оперой "Аида" был открыт новый т‑р "Колон". С 1925 т‑р имеет постоянный оркестр, хор и балетную труппу.

БУЮКЛЙЕВА, Невена (р. 11.II.1896) ‑болгарская актриса. Нар. артистка Болгарской Республики (1952). В 1919 начала сценнч. деятельность. С 1926 работает в софийском Народном т‑ре. Играет лирич. и драматич. роли: Албена (о. п. Йовкова), Ирина Радионова ("Царская милость" Зидарова), царица Теодора (о. п. Петкановой), Мария Стюарт, Васса. Создала остро сатирич. образ Венеры Шипченской ("Любовь" Василева), Таисьи ("Мать своих детей" Афиногенова) и др. А г. А/.

БХАВАБХУТИ (7‑8 вв.) ‑ древнеиндийский драматург. Автор пьес "Малати и Мадхава", "Подвиги великого героя" и "Дальнейшие подвиги Рамы". Драмы Б. отмечены мастерством в изображении человеческих чувств, картин природы. В то же время творчество Б. свидетельствует о начале упадка инд. классич. т‑ра, его пьесы отличаются обилием описаний, отсутствием действия.

Лит.: Wilson H. H., Select specimens of the theatre of the Hindus, v. 2‑3, Calcutta, 1827. В. Э.

БХАНА‑ род пьесы в индийской классической драматургии. Ведёт своё начало от народной пантомимы. Б. представляет собой одноактный фарс, обычно изображающий события из жизни средневекового города. Часто содержит элементы социальной сатиры. В Б. участвует один актёр, исполняющий роль виты; он обращается к воображаемым действующим лицам и повторяет якобы произнесённые ими реплики. В. Э.

БХАОНА ‑ старинная форма индийского театра в Ассаме (Сев.‑Вост. Индия). Включает в себя музыку, танец и драматич. диалог; исполнялась бродячими труппами. В Б. проповедовалось соц. равенство и осуждались консервативные идеи брахманизма. Совр. исполнители вносят новое содержание в Б., форма к‑рых остаётся традиционной. Я. В.

"БХАРАТ НАТЬЯМ" ‑ одна из основных школ индийского классического нац. танца. Возникла в Юж. Индии во 2 в. дон. э. Танцы "Б. н." построены на определённом лит. сюжете, обычно воспроизводят эпизоды эпич. поэмы или легенды. Вначале "Б. н." был ритуальным храмовым танцем. В Чидамбаре, где, по преданию, бог Шива исполнил танец "Б. н.", существует храм Натараджа (воздвигнут в честь танцующего Шивы), на фасаде к‑рого высечены барельефы, изображающие 108 основных поз танца. Эти позы до наст. вр. воспроизводятся танцорами школы "Б. н.". В основе теоретич. положений школы ‑ санскритский трактат "Натьяша‑стра" [2‑4(?) вв.], в к‑ром раскрыты эстетич. основы всех видов иск‑в, в том числе и танца. Здесь дано подробное описание каждой позы и жеста, вошедших позднее в "Б. н.". До сер. 13 в. "Б. н." пользовалась наибольшей популярностью и была распространена по всей Индии. В период династии Гупта (3 в.) проникла на Яву, в Камбоджу, Сиам, где сохраняется в наст. время (с сер. 13 в. "Б. н." существовала в чистом виде только на юге Индии). В конце 19 и нач. 20 вв., в период англ. господства, школа "Б. н." пришла в упадок и прекратила существование. Но в 1933 после состоявшейся в Мадрасе широкой дискуссии о происхождении и значении этого вида иск‑ва "Б. н." возродилась, но уже в светском танце.

Иск‑во "Б. н." включает в себя элементы танца, музыки и драмы, оно проникнуто единством настроения, определяемого эмоциональной окраской мелодии. Танцы "Б. н.", отличающиеся резкостью движений и скульптурностью поз, состоят из трёх основных элементов: "нрита"ритмич. танец; "нритья"‑ иск‑во передачи содержания танца определёнными движениями пальцев рук и положением ног; "на‑тья" ‑ сочетание нритья с пением. Школа "Б. н." различает 4 вида танца: "садир натья" ‑ самая древняя и чистая форма "Б. н.", распространённая и в настоящее время, как правило, исполняется одной танцовщицей; танец проникнут любовными мотивами и связан с культом Шивы. "Кураванджи" ‑ поэтическая композиция, исполняемая 6‑8 танцовщицами, выражает любовь девушки к герою (богу, царю), связан с культом Шивы. "Бхагавата мела на‑така" и "кушипуди" (обычно объединяются) ‑ танцевальная драма, в которой участвуют не только женщины, но и мужчины. "Бхагавата мела ната‑ка", в отличие от "кушипуди", не включает сольных выступлений, связан с культом Вишны или Кришны (в него входят все три основных элемента "Б. н.").

Исполнение "Б. н." занимает иногда ок. 4 часов. Оркестр, сопровождающий танец, состоит из индийских народных муз. инструментов .'барабанов, мриданг, дхблак, табла; струнных инструментов ‑ ситар, вина, саранги. Иногда танец сопровождается и пением. Среди авторов этих песен: Кшетраджна (17 в.), Тхья‑гарадж (18 в.), Гопал Кришна Бхарати (19 в.). Текст песен ‑ на языках тамили или телугу, иногда на санскрите.

Танцы школы "Б. н." изучаются и возрождаются "Академией музыки" в Мадрасе. Иск‑во "Б. н." преподаётся в учебных заведениях: "Калакшетра" в Адьяре, Индийский ин‑т изящных иск‑в в Эгморе. Крупнейшие представители школы "Б. п.":

Баласарасватху, Рам Гопал, Рук‑мини Де*ви (Арендейл), Индрани Рахман и др.

Лит.: Banerji P., Dance of India, 5 rev. ed., Allahabad, 1956; В о‑w e r s F., The dance of India, N. V., 1953; Indian dance, Delhi, 1955;

A n a n d M. P., The dancing foot, Delhi, [1957J;Gri Kfsna Dac, НатагГпа‑tva parampara, Allahabad, 1957; Музыка Индии, M.‑Л.. 1958. Ч. С., Н. В.

БХАРАТА ‑ древнеиндийский легендарный писатель. Б. считают автором "Натьяшастры" ‑ первого санскритского трактата о т‑ре [2‑4(?) вв.]. В этом труде излагается эстетич. теория инд. т‑ра, т. н. теория "раса" (эмоций), по к‑рой одной из осн. задач иск‑ва является возбуждение в зрителе определённых настроений или эмоций ("раса"). Учение о "раса" возникло как теория театр. иск‑ва, впоследствии было применено к лит‑ре и иск‑ву вообще. Трактат затрагивает вопросы актёрского иск‑ва, поэтики драмы, музыки и танца, театр. архитектуры, техники сцены. Каноны, установленные в "Натьяшастре", в течение веков определяли развитие санскритской драмы. Авторство Б. условно, очевидно, трактат создавался многими авторами на протяжении столетий.

Лит.: L e v i S., Le theatre indien, P.,1890; К e i t h A. В., The Sanskrit drama in its origin, development, theory and practice, Oxf., 1954. В .Э.

БХАСА (2‑3 вв.) ‑ древнеиндийский драматург. Сохранилось 13 пьес, приписываемых Б.; наиболее значительные (и вероятнее всего принадлежат Б.) ‑ лирич. комедии: "Пригрезившаяся Васавадатта", "Обет Яугандхараяны" и "Чарудатта" (не окончена). Сюжеты многих пьес Б. заимствованы из инд. эпоса и нар. сказаний. Пьесы Б. отличаются относительной простотой языка и стиля, стремительным развитием действия. '

Лит.: W о о ] n e r А. С. and S a r u p L., Thirteen Trivandrum plays attributed to Bhasa, v. 1‑2, Oxf.‑ L., 1930‑31. в. Э.

БХАСКАРАРАО, Васиредди (2. IX. 1914‑1. II. 1957) ‑ индийский писатель, поэт, драматург. Коммунист. Изучал языки телугу, санскрит, затем хинди. Вёл педагогич. работу в средней школе. В 1929 примкнул к нац. движению под руководство Ганди. В 1937 начал лит. деятельность. Писал на телугу. Б.‑ автор (совм. с Сункара Сатьянараяна) пьес, среди к‑рых наиболее известны "Мундадугу"("Шаг вперёд") и "Ma бхуми" ("Наша земля"). В этих пьесах, ставившихся во мн. деревнях Андхры, автор рассказывал о безземельных крестьянах, об их борьбе против помещиков. Написал пьесы "Апанинда" ("Клевета"), "Потугад‑да" ("Коршун", 1954). Большинство произведений Б. освещает социальные темы. Б. и Сатьянараяна писали также одноактные пьесы в жанре бурра‑катха (пьеса об Аллури Ситарама Раджу ‑ герое крестьянского движения 1920‑х гг. и др.). За лит. и общественную деятельность подвергался преследованиям.

БХАТТ, Удайшанкар (р. 3.VIII. 1898) ‑ индийский драматург. Пишет на языке хинди. Лит. деятельность начал в 20‑е гг. С 1933 работает как драматург (исто рич. драма "Викрамадитья"). Опубликовал св. 20 многоактных драм и ряд сборников одноактных пьес и радиодрам на историч. и мифологич. темы. Среди них: "Падение Синда" (1934), "Победа Сагара" (1937), "Путь освобождения" (1944), "Революционер" (1954) и др. Нек‑рые пьесы Б. затрагивают социальные проблемы. Б.‑автор психологич. философских драм "Матсьягандха"(1937), "Вишвамитра" (1938), "Радха" (1941), "Калидаса" (1950), написанных стихами. Б. испытывал влияние драматургии Д. Прасада.

Пьесы Б. поставлены студенческими театр. коллективами Нового Дели, Аллахабада, Мадраса, Нагнура и др. городов. С 1947 возглавляет секцию драматургии Всеиндийского радио. Св. П.

БЫКОВ, Анатолий Владимирович (1892‑1943) ‑ русский советский актёр, режиссёр, драматург. Окончил физико‑математич. ф‑т Моск. ун‑та. Театр. деятельность начал в 1917 как организатор (совм. с А. А. Лёвшиной) театр. студии, преобразованной в 1919 в т‑р импровизации (т‑р "Семперанте"). Был художественным руководителем и основным режиссёром и актёром этого т‑ра. Написал сценарии, поставил и исполнил гл. роли в спектаклях "Карусель" (роль Набух‑Сагайло), "Гримасы" (роль Скли‑па, 1921) и др. Среди лучших работ р. также спектакли "Два" (сценарий Б. и Лёвшиной, исполнял роль Тролля, 1924), "Головоногий человек" (по о. п. Ф. Гладкова, в роли Клюева ‑ Б., 1929). Иск‑во Б.‑ блестящего актера‑импровизатора, обладавшего даром перевоплощения, отличалось неистощимой фантазией, остротой сценич. формы. А. Шн.

БЫРСАН (Birsan), Захария (1. I. 1878‑1948)‑ румынский драматург, актёр, режиссёр. Первый крупный актёр и режиссёр Трансильвании. После окончания в 1901 Бухарестской консерватории нек‑рое время выступал на сцене Национального т‑ра (Бухарест), затем работал (до 1915) в Национальном т‑ре Клужа. Автор историч. драмы "Начинается день" (поев. восстанию в Трансильвании в 18 в.), драматич. поэмы "Красные розы", ставившейся во многих т‑рах Румынии, и др.

Лит.: Almanahul teatrulm rominesc, Вис., 1943; А 1 te‑rescu S., TorneaF., Teatrul National I. L. Carapiale, Вис., 1955. Я. Р.

БЫРСЕСКУ (Birsescu), Агата (28. VIII. 1859‑ 12. XII. 1939) румынская актриса. В 1878, после окончания класса декламации под руководством Ш. Велеску, дебютировала на сцене Национального т‑ра в Бухаресте. В 1890 окончила Венскую консерваторию и играла в течение семи лет в "Бургтеатре" (Вена). Среди ролей Б.: Королева ("Рюи Блаз" Гюго), Мария Стюарт и др. Гастролировала в России, Германии, Америке. Занималась педагогич. деятельностью (с 1935 была профессором консерватории в Яссах).

Лит.: Almanahul teatrului rominesc, Buc., 1943; А 11 e‑rescu S., Torne a F., Teatrul National, I. L. CaraRi‑ale. Вис., 1955. Я. Р.

БЫЧВАРОВ, Стэян (25.VII.1878‑6.1.1949)‑болгарский актёр и театральный деятель. Нар. арт. Болгарской Республики (1947). Коммунист. Сценич. деятельность начал в 1897 в любительском т‑ре г. Варна, в 1903 перешёл в тру ппу "Современного т‑ра" М. Икономова, с 1904 работал в Нар. т‑ре (София). В 1908 приезжал в Москву, где изучал деятельность Художественного и Малого т‑ров. По возвращении в Болгарию работал во мн. провинциальных т‑рах. Организовал и возглавил ряд трупп, выступал в них как актёр. В 1937‑49 снова работал в Нар. т‑ре (София). Был характерным актёром, наделённым большим комедийным дарованием. Создавал остро сатирич. комедийные образы, исполненные жизненной силы. Роли: Жорж Данден ("Мещанин во дворянстве"), доктор Штокман ("Враг народа" Ибсена), Подколесин ("Женитьба"), Бессеменов ("Мещане"), Лучшие роли в нац. репертуаре ‑ старый слуга Гроздю ("Отцы и сыновья" Полянова), Кынё ("Первые" Тодорова) и др. Реалистич. дарование Б. проявилось также в ролях Войницкого и Епи‑ходова ("Дядя Ваня" и "Вишнёвый сад"), Луки и Лёвшина ("На дне" и "Враги"). Б. выступал и как режиссёр. Аг. M.

БЬЁРК (Bjork), Ирма (р. 14.XII.1898)‑шведская артистка оперы (меццо‑сопрано). Пению обучалась в Королев, оперной школе (Стокгольм), а также у Т. Хофер, Г. Грубстрём‑Грёнберг и 3. Терлицци. Впервые выступила в Королев. опере в Стокгольме в 1926, где пела до 1949. Партии: Гунхильда ("Ар‑нльот" Петерсон‑Бергера), Лиза ("Морской конь" Аттерберга), Марина Мнишек ("Борис Годунов"), Марфа ("Хованщина"), Нэнси ("Марта" Флотова) и др. Б.‑ одна из лучших в Швеции исполнительниц опер Вагнера, в т. ч. партий Фрики, Кундри ("Кольцо Нибелунга", "Парсифаль"). Выступала также в оперетте; роли: Эвридика, Елена ("Орфей в аду", "Прекрасная Елена" Оффенбаха) и Др" Я. Г.

БЬЁРКЕР (Bjorker), Леон (р. 1. V. 1900) ‑ шведский артист оперы (бас). Пению обучался у Г. Герс‑дорфера в Нюрнберге, у О. Лейдстрёма, И. Андресена и X. Ингебьярта в Стокгольме, а также в Королев. оперной школе у И. Форселля (Стокгольм). Впервые выступил на оперной сцене в Стокгольме в 1927. С 1929 Б.‑ солист Королевской оперы (Стокгольм). Партии: Дедушка ("Невеста" Рангстрёма), Ёстмунд ("Арнльот" Петерсон‑Бергера), Герцог ("Фаналь" Аттерберга), Хованский, Пимен ("Хованщина", "Борис Годунов" Мусоргского), Варяжский гость и Морской царь ("Садко"), Хаген ("Гибель богов" Вагнера), Рокко ("Фиделио"), Зарастро ("Волшебная флейта"), Дон Базилио ("Севильский цирюльник"), Мефистофель ("Фауст") и др. Н.Г.

БЬЁРЛИНГ (Bjorling) ‑ семья оперных певцов.

Ее т а (21. IX. 1912‑9. X. 1957) ‑ шведский артист оперы (лирический тенор). Брат Ю. Бьёрлин‑га. Учился у своего отца Д. Бьёрлинга, у С. Сван‑хольма в Стокгольмской консерватории, а также в Милане у Ф. Карпи и Риме у Н. Маркантони. В 1937 впервые выступил в Большом т‑ре в Гётеборге. С 1940 пел в Королевской опере в Стокгольме (с 1941‑ солист). Партии: Эрик ("Жители Вермлан‑да" Ранделя), Рудольф ("Богема"), Лионель ("Марта" Флотова), Логе ("Золото Рейна" Вагнера), Альмавива ("Севильский цирюльник"), Вильгельм Мей‑стер ("Миньон" Тома) и др. Наиболее удачно Б. выступал в характерных и комич. ролях. В 1956 гастролировал в СССР.

Давид (1873‑ 1926) ‑ шведский певец (тенор) и преподаватель пения. Учился в оперной школе при "Метрополитен‑опера" (Нью‑Йорк) и в консерватории в Вене. Отец и учитель певцов Юсси, Ёсты и Олле Бьёрлингов. Был основателем (1916) и руководителем квартета Бьёрлингов.

Юсси (2.11. 1911‑9.IX.1960) ‑ шведский артист оперы (лирико‑драматич. тенор). Один из крупнейших вокалистов современности. С 5 лет принимал участие в вокальном квартете братьев Бьёрлингов, где пел партию сопрано. Уроки пения брал у своего отца Д. Бьёр‑линга. В 1928‑30 обучался в Стокгольмской консерватории у И. Форселля, в 1930‑31‑в Королевской оперной школе (Стокгольм) у Т. Borepa. В 1930 впервые выступил на оперной сцене в Стокгольме; в 1931‑33‑солист Королевской оперы.С 1933 начал турне по городам Европы и Америки. С 1937 работал в основном в США; с 1938‑солист т‑ра "Метрополитен‑опера" в Нью‑Йорке. Пел в т‑рах Чикаго, Сан‑Франциско и др.; систематически выступал в оперных т‑рах Швеции. В концертах исполнял также швед нар. песни. Обладал голосом исключит. красоты, мягкого, тёплого тембра, одинаково ровного и в речитативе и в кантилене. Высокое технич. мастерство, яркая эмоциональность и одухотворённость принесли Б. широкую популярность во мн. странах мира. Партии Б.: Мате ("Невеста" Рангстрёма), Сигге ("Энгельбрект" Н. Берга), Ионафан ("Саул и Давид" Нильсена), Мартин Скарп ("Фаналь" Аттерберга), Владимир Игоревич ("Князь Игорь"), Ленский: дон Оттавио ("Дон Жуан" Моцарта), Герцог, Канио, Альфред, Радамес; Лионель ("Марта" Флотова), Манрико ("Трубадур"), Ромео ("Ромео и Джульетта" Гуно) и др. В 1944 Б. было присвоено звание Придворного певца. В 1945 опубликовал в Стокгольме свою автобиографию ("Med bagaget i strupen").

Лит.: B j o r 1 i n g G., Jussi: boken om storebror, Stockh., Steinsvik, 1945. H Г Be T

БЬЁРЛИНГ (Bjorlino), Сигурд (p. 2. XI. 1907) ‑ шведский артист оперы (баритон). Пению учился у Л. Конде, а также в Стокгольмской консерватории и в Оперной школе. В 1935 впервые выступил на оперной сцене в Стокгольме; с 4936‑солист Королевской оперы (Стокгольм). Партии:

Арнльот (о. п. Петер‑сон‑Бергера), Онегин, князь Игорь; Аль‑фио ("Сельская честь" Масканьи), Амфортас ("Парсифаль" Вагнера), Дон Жуан; Мефистофель ("Фауст"), Макбет (о. п. Верди) и др. Исполняет гл. обр. героические партии. Гастролировал во мн. странах Европы и Америки. В 1946 Б. присвоено звание Придворного певца.

Лит.: Tornblom F.H., Sigurd Bjorling, "Musikvarlden", 1949, Feb. Я. Г.

БЬЁРНСОН (Bjornson), Бьёрнстьерне (8. XII. 1832, Квикне,‑ 26. IV. 1910, Париж) ‑ норвежский писатель, драматург, театральный и общественный деятель. Сын священника. Наряду с Г. Ибсеном крупнейший представитель критич. реализма в норв. лит‑ре. Лауреат Нобелевской премии (1903). Б. боролся за нац. независимость Норвегии, но, оставаясь на мелкобурж. позициях, сохранял веру в бурж. прогресс, стремился примирить противоречия капи‑талистич. общества. Творчество Б., тесно связанное с его обществ.‑политич. деятельностью, отражало важнейшие проблемы совр.. Б. норв. действительности, было исполнено гневной критики в адрес буржуазии и в то же время характеризовалось противоречивостью, идейной ограниченностью. Написал цикл историч. драм на материале саг и хроник раннего норв. средневековья: "Между битвами" (1857), "Хромая Гу‑льда" (1858, пост. 1865), "Король Сверре" (1861), "Сигурд

Злой" (1862), "Сигурд Крестоносец" (1872), а также "Мария Стюарт, королева Шотландии" (1864, пост. 1867). Большинство пьес Б. пост. в Христианийском т‑ре. В них сочетаются эпос и лирика, широкий историч. фон и глубина психологич. характеристик. В 70‑е гг. Б. обратился к изображению совр. ему жизни Норвегии. В пьесах "Банкротство" (1875), "Новая система" (1879), пост. в Христианийском т‑ре, вскрыт хищ‑нический, авантюристич. характер крупных капиталистов, их враждебность интересам экономич. про' гресса страны. В драме "Редактор" (1875) вскрыты пороки политич. системы бурж. общества. Антимо‑нархич. и антиклерикальные мотивы отчётливо прозвучали в драме "Король" (1877). Обличительная острота этих произведений в значительной мере ослабляется попыткой Б. найти разрешение социальных конфликтов в области нравственного самоусовершенствования. Стремление Б. к компромиссному решению вопросов усилилось в психодогич. драме "Пауль Ланге и Тура Парсберг" (1899, Национальный т‑р, Копенгаген). Мн. пьесы Б."Новобрачные" (1865), "Леонарда" (1879), "Перчатка" (1883), "География и любовь" (1885), "Когда цветёт молодой виноград" (1909), посвящены морально‑этич. проблемам. В них Б. выступает за равенство мужчины и женщины, против ханжеской сущности бурж. брака, догм филистерской морали. Особое место в творчестве Б. занимает драматич. дилогия "Свыше наших сил" (1883‑ 1895), в 1‑й частик‑рой показано пагубное воздействие религии на человека (1886, Королевский т‑р в Стокгольме). Во 2‑й части (1895, Нар. т‑р в Копенгагене), реалистически изображая рост противоречий между буржуазией и рабочим классом, приводящих к рево‑люц. перевороту, Б. представляет революцию как анархистский бунт. Произв. Б. свойственны глубокая разработка и индивидуализация образов, чёткость социальных характеристик, внутренняя динамичность диалогов, но сюжет в них подчас развивается вяло, они мало сценичны. В 1857‑58, возглавляя Норвежский т‑р в Бергене, в 1865‑67‑ Христианийский т‑р, Б. стремился утверждать нац. репертуар и нац. театр. традиции, превратить т‑р в орудие борьбы за нац. независимость и обществ, прогресс. В России пьесы Б. неоднократно ставились на сценах столичных и провинциальных т‑ров в конце 19 ‑ нач. 20 вв.

Соч.: Samlede vaerker, bd l‑9, Oslo, 1919‑20; в рус. пер.‑ Полное собр. сочинений, т. 1‑12, Киев ‑ Харьков, 1893‑‑97; Собрание сочинений, т. 1‑7, M., 1910‑14; Избранное, M., 1959.

Лит.: Bjornson Bjorn, Bjornstjerne Bjornson, Oslo, 1932; M j o e n A., Erindringer om Bjornstjerne Bjornson, Oslo, 1951; Брандес Г., Бьёрнстьерне Бьёрнсон, Собр. соч., т. 1, СПБ, [б. г.]; M e p и н г Ф., Мировая литература и пролетариат. Сб. статей, пер. с нем., М., 1924. л ]\/[

БЬЁРНСОН (Bjornson), Бьёрн(15. XI. 1859‑14. IV. 1942) ‑ норвежский актёр, драматург, режиссёр, театральный критик. Сын Б. Бъёрнсона. Сценич. иск‑ву обучался в Вене, позже ‑ в Париже и Гамбурге. В 1880 дебютировал на сцене Мейнинген‑ского т‑ра в роли Франца Моора. Работал в Христианийском т‑ро (1885‑93), в "Дагмсфтеатре" в Копенгагене (1895‑97), а также в т‑рах Берлина (с 1909). Был одним из основателей Нац. т‑ра в Осло (1899), к‑рый возглавлял в 1899‑1907 и 1923‑27. Для творчества Б. характерно глубокое проникновение в духовный мир героя, монументальность и чёткость внешнего рисунка роли, внутренний драматизм. Роли: Пер Гюнт (о. п. Ибсена), Сигурд и Пауль ("Сигурд Слембе", "Пауль Ланге и Тура Парсберг" Бьёрнсона‑отца), Ричард III. С 1885 работал также как режиссёр. В своих спектаклях отстаивал принципы высокоидейного гражданского иск‑ва, сценич. реализма, нац. самобытности, боролся с декадентскими влияниями. Лучшие постановки: "Борьба за престол" Ибсена (1938), "Леонарда" (1924), "Пауль Ланге и Тура Парсберг" (1927), "Банкротство" (1927) Бьёрнсона‑отца, "Тётушка Ульрика" Хейберга (1901), "Henne с горы" Хольберга (1903) и др. Б. первый в Скандинавии пост. инсценировки романов "Воскресение" (1905) и "Анна Каренина" (1911) Л. Толстого. Автор пьес "Йуханна" (1898, Христианийский т‑р), "Солнце светит" (1913, Национальный т‑р), "Жаждущий верблюд" (1919, Национальный т‑р) и др. Написал мемуары "Старый театр. Искусство и народ" (1937), в к‑рых утверждал обществ, значение театр. иск‑ва.

Лит.: Bjornson E., Boken om Bjorn, Oslo, 1949; R o n‑n e b e r g A., Nationaltheatret gjennom femti ar, Oslo, 19. Вл. M.

БЬЕРРЕГОР (Bjerregaard), Хенрик Анкер (1. I. 1792‑7. IV. 1842) норвежский поэт и драматург. Лит. деятельность начал в 1820. Автор комич. зинг" шпиля "Горная сказка" (1824, муз. В. Тране) ‑первой пьесы из норв. жизни, в течение полувека ставившейся т‑рами Скандинавии. В зингшпиле "Праздник 17 мая" (1827) Б. прославляет норв. конституцию. Б.представитель романтич. направления в норвежской драматургии, характеризующегося обращением к историч. прошлому и его идеализацией. Нац. историч. теме посвящена драма "Дети Магнуса Барфуда" (1829) и др. Б. был членом дирекции Христианийского т‑ра.

Лит.: Blanc Th. H., Christiania theaters historie 1827‑ 1877, Christiania, 1899. Cm.P.

БЬЯНКОЛЕЛЛИ (BiancoleUi) ‑ итальянская актёрская семья.

Джузеппе Доменико (по прозвищу‑Доминик) (1636‑1688). Играл в Вене, в 1661 был приглашён в Париж, в итал. труппу королевских актёров (впоследствии ‑ т‑р "Комеди Итальенн"), выступал в роли Арлекина. С 1671 занял ведущее место в труппе. В исполнении Б. Арлекин из второго Дзаннинеуклюжего простака, превратился в первого Дзанни ‑ хитрого интригана. Б. реформировал костюм Арлекина, заменив разноцветные заплаты яркими кусками материи в форме ромба; элегантный стилизованный костюм Арлекина, введённый Б., стал традиционным. Исполняя роль Арлекина, Б. обогатил сценические приёмы элементами акробатики, свойственными неаполитанской комедии дельарте, добавил изящные танцевальные движения, разработал uiyiKH, приуроченные к определенным сценич. ситуациям (Арлекин в страхе, Арлекин в горе и т. п.). Сцены с участием Арлекина‑Б. стали занимать основное место в представлении. После смерти Б. т‑р в знак траура был закрыт почти на целый месяц.

Катерина (ум. 1716) ‑дочь Джузеппе Доменико. С 1683 играла в т‑ре "Комеди Итальенн" в Париже.

Вначале выступала в ролях служанок ‑ Франче‑скины, Смеральдины и Коломбины, затем играла роли возлюбленной или жены Арлекина и роли с переодеваниями (кавалер, врач, адвокат и т. п.). Б. обладала ярким темпераментом, приятным голосом юмором, отличалась изяществом движений. Она превратила образ Коломбины из служанки в остроумную бойкую субретку и стала самой знаменитой Коломбиной своего времени. Наибольший успех имела в спектакле "Возвращение с Безонской ярмарки" (1695). После закрытия "Комеди Итальенн" (1697) оставила сцену, отказавшись перейти в т‑р "Комеди Франсез". Ал. С.

БЭЙЦЮЙ ‑ то же, что Юаньская драма.

"БЭЛА"‑ опера АН. Александрова, либр. Ю. Стремина по роману М. Лермонтова "Герой нашего времени". Пост. 10 дек. 1946, филиал Большого т‑ра (Бэла ‑ Шпиллер, Каз‑бич ‑ Лисициан, Азамат ‑ Синицын, Печорин Большаков; дирижёр Кондрашин, режиссёр Покровский, художник Дмитриев). Опера переработана композитором в 1948. Н.Гр.

БЭЛЗА, Игорь Фёдорович [р. 26. I (8. II). 1904'] ‑ русский советский музыковед и композитор. Доктор искусствоведческих наук (1954). В 1925 окончил Киевскую консерваторию по теоретико‑композиторскому ф‑ту (класс проф. Б. Н. Лятошинского). В этом же году начал педагогич., в 1930муз.‑критич. деятельность. В 1936‑41 E.‑ профессор Киевской консерватории, в 1942‑49‑ Моск. консерватории. Среди работ Б. значит, место занимают исследования по вопросам рус. и сов. муз. т‑ра, а также Польши, Чехословакии и др. стран. Б. принадлежат опера "Легенда об Уленшпигеле" по Шарлю де Костеру (в концертном исполнении, 1940, Киев), ряд симф., ка‑мерно‑инструмент. и др. произв.

Соч.: А. П. Бородин, М.. 1944, 2 изд., M., 1947; Оп‑ера 'и современность, "Театр", 1946, .№ 10; Национальные истоки творчества С. И. Танеева, в сб.: Танеев и русская опера, М., 1947; Оперное творчество Рахманинова, в сб.: С. В. Рахманинов и русская музыкальная культура, М., 1947; Чешская оперная классика..M.‑Л., 1951; Моцарт и Сальери. Трагедия Пушкина. Драматические сцены Римского‑Корсакова,. М., 1953; История польской музыкальной культуры, т. 1‑2, М.‑Л., 1954‑57; Вступительная статья и общая редакция сборника "Большой театр СССР", М., 1958, и др. Люб. С.

БЭЛЦЭЦЯНУ (Baltateanu), Николае (26.XI.1893‑ 28. II. 1956)‑румынский артист. Нар. арт. Румынской Республики (1951). В 1916 окончил драм. отделение Бухарестской консерватории ив 1918 был принят в Нац. т‑р (Бухарест). С начала 20‑х гг. Б. играл в частной театр. труппе, руководимой Т. Буландра и Л. Стурдза‑Буландра. В 1923 Б. возвратился в Нац. т‑р, где и оставался до конца жизни. Реалистич. традиции своего иск‑ва Б. воспринял у мастеров рум. сцены: Г. Манолеску, К. Ноттара, А. Деметриаде и др. К числу лучших ранних ролей относятся: Тартюф и Дон Жуан (о. п. Мольера), Рэзван ("Рэзван и Видра" Хашдеу), Овидий (о. п. Александри), Филипп ("Дон Карлос"), Дон Саллюстий ("Рюи Блаз" Гюго), Васька Пепел и Барон ("На дне"), Вронский u Нехлюдов ("Анна Каренина" и "Воскресение" по Л. Толстому). После установления народно‑де‑мократич. строя в Румынии Б.‑создал на сцене Нац. т‑ра ряд значит, образов: Вершинин ("Три сестры", Гос. пр. 1949), Микола Задорожный ("Украденное счастье" Франко), Инженер ("Почётная вахта" Давид‑оглу), Хаджи Тудосе (о. п. Делавранчи, Гос. пр. 1951) и др. С 1949 Б. преподавал (профессор Бухарестского театр. ин‑та им. Караджале).

Лит.: Alterescu S., Tornea F., Teatrul National "I. L. Caragiale", Buc., 1955; M а с о ф ф И., О жизни и ролях Николая Бэлцэцяну, "Народная Румыния", 1950, № 8. Я. Р.

БЭМПТОН (Bampton), Роза (р. 28. XI. 1909) ‑ американская артистка оперы (сначала контральто, затем ‑ сопрано). Пению обучалась в институте Кер‑тиса у X. Коннелла; брала уроки у певицы К. Марио. Сценич. деятельность начала в 1928. Первоначально (до 1936) пела контральтовые партии. В 1932‑50 Б.‑ солистка т‑ра "Метрополитен‑опера" (Нью‑Йорк). Гастролировала в Англии, Германии, Польше, Чехословакии, Аргентине, Канаде и др. странах. Партии:

Лаура ("Джоконда" Понкьелли), Аида; донна Анна ("Дон Жуан"), Елизавета, Эльза, Кундри ("Тангей‑зер", "Лоэнгрин", "Парсифаль" Вагнера), Альцеста (о. п. Глюка), Фельдмаршалыпа ("Кавалер роз" Р. Штрауса) и др. Пользуется известностью как концертная певица. В с. Т.

БЭРД (Beard), Джон (ок. 1717‑5. II. 1791)‑ английский артист оперы (тенор). В ранней юности пел в Королевской капелле в Лондоне. В 1735 впервые выступил в опере "Королевская карета" Гальярда в т‑ре "Друри‑Лейн"; в 1737‑43 Б.‑ солист этого т‑ра. В 1743‑48 пел в т‑ре "Ковент‑Гарден", затем вновь в "Друри‑Лейн". Б. был одним из наиб. выдающихся певцов своего времени. Сильный и гибкий голос, правдивость игры резко отличали его от популярных в то время певцов‑кастратов. Был исполнителем ведущих партий в онерах Генделя, в т. ч. Александр ("Пир Александра"), Ацис ("Ацис и Галатея"), и партий в балладных операх, в т. ч. Джон Ловрул ("Дьявол заплатит" Коффи и Киббера), Макит ("Опера нищих" Гея и Пепуша) и др. Исполнял партии в ораториях Генделя "Мессия", "Самсон", "Иуда Маккавей" (партии были написаны специально для Б.) и др. С 1761 был владельцем т‑ра "Друри‑Лейн". В 1767 оставил сцену. Л. At.

БЮЕ (Bye), Эрик Уле (20. III. 1883‑1953) ‑ норвежский артист оперы (высокий бас). Пению обучался в Берлине, Париже, Милане и Лондоне. Впервые выступил на оперной сцене в 1913 в Осло. В 1914‑17 пел в оперном т‑ре в Бреславле, 1918‑19 ‑ в Нац. т‑ре и в Комич. опере в Осло, в 1919‑32 в США, затем ‑ в оперных т‑рах Норвегии и др. стран. Партии: Вольфрам, Амфортас ("Тангейзер", "Парси‑фаль" Вагнера), Яго, Амонасро ("Отелло", "Аида"), Вильгельм Телль (о. п. Россини), Иоханаан ("Саломея" Штрауса), Дон Базилио ("Севильский цирюльник"), Эскамильо, Онегин и др. Обладал сильным голосом и большим драматич. талантом. В. Ц.

БЮЛОВ (Bulow), Ганс фон (8. I. 1830‑12. II. 1894) ‑ немецкий дирижёр, композитор, пианист и музыкально‑общественный деятель. Музыке обучался в Дрездене: по фп.‑у Ф. Вика, гармонии ‑у М. Эбер‑вейна, контрапункту ‑ у Т. Гауптмана. В 1848‑49 учился на юридич. ф‑те Берлинского ун‑та. В 1850 выступил с рядом статей в берлинской газете "Абенд‑пост", отстаивая взгляды Р. Вагнера. В годы революции эмигрировал в Швейцарию (1850), где стал учеником и последователем Р. Вагнера. В 1850 Б.‑ капельмейстер Гор. т‑ра в Цюрихе. В 1851‑53 учился (по фп.) у Ф. Листа в Веймаре, с 1853 концертировал как пианист. В 1864‑65 руководил пост. оперы "Тристан и Изольда", в 1868 ‑ "Нюрнбергские мейстерзингеры". В 1877‑80 Б.‑ дирижёр Придворного т‑ра в Ганновере; осуществил пост. оперы "Иван Сусанин" (1878) и др. С 1886 Б.‑ дирижёр в Гамбурге. Гастролировал в различных странах Европы, в т. ч. в России (в 1885). Написал музыку к трагедии Шекспира "Юлий Цезарь" (1867) и ряд др. соч.

Лит. соч.: Briefe und Schriften, hrst?. von Marie von Bulow, Bd 1‑7, 2 Aufl., Lpz., Breitkopf Hartel, 1899‑l9u7, Briefe an Hans von Bulow von Ferdinand Lassalle (1862‑1864), Dresd.‑ Lpz., 1893.

Лит.: Bulow M. von, Hans von. Bulow im Leben und Wort, Stuttg., 1925; M i 11 e n k o v i с h‑M о г о l d M., Dreie‑stirn: Wagner, Liszt, Bulow, 2 Aufl., Lpz., 1940. Л. M.

БЮЛЬ‑БЙЛЬ (наст. фам.‑ М а м e д о в), Рза оглы (р. 22.VI.1897) азербайджанский советский артист оперы (лирико‑драматический тенор). Нар. арт. СССР (1938). Один из основоположников азерб. муз. т‑ра. В юности благодаря своей способности подражать соловьиным .трелям получил прозвище "бюль‑бюль" (по‑азербайджански ‑ соловей). Завоевал популярность как певец‑ханенде (исполнитель нар. песен). Выступал также в спектаклях азерб. драм. труппы. После Октябрьской революции принимает активное участие в создании азерб. нац. муз. т‑ра. С 1920 Б.‑ артист Азерб. гос. т‑ра, позже ‑ солист Т‑ра оперы и балета им. Ахундова. Пению обучался в Бакинской консерватории, по окончании к‑рой (в 1927) был направлен для совершенствования в Италию (Милан). Исполнительский стиль Б. характеризуется сочетанием нац. манеры пения с традициями рус. и итал. вокальных школ. Певец достигает почти колоратурной подвижности в верхнем регистре, голос отличается богатством динамич. оттенков. Партии:

Ашик Гариб ("Шахсенем" Глиэра), Кёр‑оглы ("Кёр‑оглы" У. Гаджибекова), Альяр ("Нэргиз" Маго‑маева), Хосров ("Хосров и Ширин" Ниязи), Низами ("Низами" А. Б ад ал‑бейли), Аслан ("Вэтэн" Караева и Гаджиева) и др., Каварадосси; Герцог ("Риголетто"), Алеко (о. п. Рахманинова), Саро ("Ануш" Тиграня‑на) и др. Одно" из крупнейших творч. достижений Б.создание муз.‑сценич. образа Кёр‑оглы, в к‑ром артисту удалось воплотить лучшие черты нар. героя. С 1932 Б.‑ преподаватель, с 1940‑профессор консерватории в Баку. Выступает в концертах. Ст. пр. за исполнение азерб. нар. песен (1950). Я. Кае.

"БЮНЕ УВД ВЕЛЬТ" ("Buhne und Welt" ‑ "Сцена и мир") ‑ немецкий двухнедельный журнал, выходивший в Берлине с 1898 по 1916. Орган созданного в 1846 одноимённого объединения руководителей т‑ров. Помимо отчётов о деятельности объединения, журнал публиковал статьи о драм. и оперных т‑рах и артистах Германии, об отдельных спектаклях. В "Б. у. в." публиковались также статьи о деятельности крупнейших т‑ров др. стран. Журнал широко иллюстрировался. Прекратил своё существование в связи с роспуском объединения. В. К.

БЮРДЕ‑НЕЙ (Burde‑Ney), Женни (21. XII. 1826‑ 17. V. 1886) австрийская артистка оперы (сонрано). Впервые выступила на оперной сцене в Оломоуце в 1847. Была солисткой оперных т‑ров Праги (1847‑ 1848), Львова (1848‑50), Вены (1850‑53), Дрездена {1853‑67). В 1855‑56 эпизодически выступала в Лондоне, гастролировала также в Берлине, Ганно‑вере и др. городах. Партии: Норма (о. п. Беллини), Валентина, Динора, Алиса ("Гугеноты", "Динора", "Роберт‑дьявол" Мейербера), Леонора ("Фиделио" Бетховена), Донна Анна ("Дон Жуан" Моцарта), Леонора ("Трубадур"), Лукреция Борджиа ("Лукреция Борджиа" Доницетти) и др. Обладала голосом красивого тембра и виртуозной вок. техникой. Л. М.

БЮРЕР (Buhrer), Якоб (р. 8. XI. 1882) ‑ швейцарский писатель, драматург. Уже в ранней сатир ич. драме "Народ пастухов" проявились характерные для творчества Б. черты ‑ острая социальная проблематика, резкая критика бурж. строя, реалистич. манера письма. Эта драма была пост. в 1917 в основанном Б. (совм. с А. Шмидтом) т‑ре "Цюрихская свободная сцена". Драма "А другого пути нет?" (1933) па материале совр. Б. жизни в Швейцарии пропагандирует идею союза рабочего класса и крестьянства для совместной борьбы за социальный прогресс. Темы демократии и прогресса раскрываются и в историч. драмах Б.: "Галилео Галилей" (1934), "Пе‑рикл" (1940), "Иуда Искариот" (1944), "Три личины Чингизхана" (1951).

Лит.: Na die г J., Literaturgeschichte der deutschen Schweiz, Lpz., 1932. M. B.

БЮРО РЕЖИССЁРОВ ‑ русская театральная организация. Выбиралась на Всероссийском съезде режиссёров. Б. р. определяло права и обязанности режиссёров, рассматривало конфликты, возникавшие в различных театрах. В состав Б. р., выбранного на 1‑м съезде режиссёров (1908), входили: А. П. Ленский {председатель), К. С. Станиславский, Вл. И. Неми‑рович‑Данченко и др. М. И.

БЮРО РУССКОГО ТЕАТРАЛЬНОГО ОБЩЕСТВА ‑ театральная организация; справочно‑ста‑тистическое бюро. Создано в 1899 при Российском театр. об‑ве для учёта спроса и предложения труда театр. работников. Имела большое значение при сезонном формировании трупп. М. И.

БЮХНЕР (Buchner), Георг (17. X. 1813‑19. II. 1837) ‑ немецкий драматург и публицист. Принимал участие в деятельности тайного революционного "Общества прав человека". Революционный демократ, Б. в 1834 выступил с воззванием к крестьянам, напечатанным под названием "Гессенский сельский вестник"; оно начиналось известным лозунгом: "Мир хижинам, война дворцам!". После разгрома Общества властями в конце 1834 эмигрировал в Швейцарию; здесь написал историч. драму о якобинской диктатуре "Смерть Дантона" (1835), в к‑рой с большой реалистич. силой утверждал решающее значение нар. масс как единственной движущей силы революции (пост. в 1901‑02 в т‑ре "Фрейе фольксбюне", Берлин). Автор романтич. комедии‑сказки "Леоне и Лена" (1836, Немецкий т‑р‑ 1947), в к‑рой поэтич. юмор сочетается с сатирой на нем. карликовые гос‑ва. Драма Б. "Войцек" (1836) разоблачает тупость нем. бюргерства, но абсолютизирует влияние социального гнёта на духовный облик человека (пост. М. Рейн‑хардт в 1921 и В. Лангхофф в 1947 в Нем.т‑ре, Берлин). В 1921 на сюжет этой драмы композитор А. Берг написал оперу "Воццек" (1925, Берлинский оперный т‑р), к‑рая широко ставилась в Германии и др. странах. Материалист по мировоззрению, Б. выступал против идеализации характеров и романтич. субъективизма. Пьесы Б., отражающие действительность, проникнуты политич. пафосом. Они идут на сценах т‑ров ГДР и др. стран нар. демократии. В СССР пост. пьеса "Смерть Дантона" (1918, б. т‑р Корша, Москва). С о ч.: Сочинения, пер. с нем., М.‑ Л., "Academia", 1935. Лит.: Bauer Fr., Creorg Buchner, В., [1949J; Mayer H., Georg Buchner und seine Zeit, B., [1945]. Т.П.

БЯДУЛЯ, Змитрок (наст. имя и фам. ‑ Самуил Ефимович Плавник) (23. IV. 1886‑3. XI. 1941) ‑ белорусский советский писатель, драматург. Автор пьесы "Соловей" (авторская переработка одно им. повести из жизни белорусских крепостных) (1937, Т‑р им. Я. Купалы). По материалам повести и пьесы создано одноим. либретто первого белорус. нац. балета (авторы А. Н. Ермолаев, Ю. И. Слонимский, музыка М. Крошнера), пост. в 1939 Белорус. т‑ром оперы и балета. Б.‑ автор ряда статей о дореволюц. белорус. т‑ре, рецензий на спектакли Т‑ра им. Я. Купалы.

Лит.: Нарысы па псторьп белорускай лггаратуры, MIHCK, 1956, с. 409‑426; Писатели Советской Белоруссии, Мшск, 1955, с. 33‑35. В. Я.

БЯЛИК, Борис Аронович [р. 5(18). X. 1911]‑ советский литературовед, театральный критик. Доктор филологич. наук (1940). Член КПСС с 1941. В 1932 окончил Куйбышевский педагогич. ип‑т, в 1936‑ аспирантуру Гос. академии искусствознания. Лит. деятельность начал в 1931. Осн. работы Б. посвящены драматургии Горького и его эстетич. взглядам.

Соч.: Горький в борьбе с театральной реакцией, М.‑ Л., 1938; Эстетические взгляды Горького, М.‑ Л., 1939; О Горьком. Сб. статей, М., 1947; Драматургия М. Горького советской эпохи, М., 1952; Драгоценные тексты. Слово о спектаклях Горького. Сборник, М., 1954; Горький в истории русской критики, в кн.: История русской критики, т. 2, М., 1958;

О пьесе Горького "Фальшивая монета", М., 1947; В творческой лаборатории М. Горького, в сб.: Мастерство русских классиков, М.,1959; Горький ‑ Станиславский ‑ Вахтангов "Театр", 1946, № 9, с. 41‑55; Образы Горького на сцене, "Горьков‑ский альманах". Год 1946, М., 1948, с. 250‑66; Горький и театр. в сб.: Советский театр. М., 1947, с. 131‑88; Горький и социалистический реализм, в кн.: Проблемы социалистического реализма. Сб. статей, М., 1948, с. 115‑196. Q f{,

"В БУРЮ" ‑ опера Т. Хренникова, либр. А. Файко и Н. Вирты по роману Н. Вирты "Одиночество". Пост. 10 окт. 1939, Муз. т‑р им. Станиславского и Немировича‑Данченко, Москва (Фрол Баев ‑ Блинков, Наталья ‑ Кузнецова, Андрей ‑ Добролюбов, Аксинья ‑ Големба, Листрат ‑ Ани‑киенко, Лёнька Пермяков, Сторожев ‑ Канделаки, Косова ‑ Янко. Дирижер Акулов, пост. Немировича‑Данченко, реж. Златогоров и Марков, худ. Волков). Во 2‑й ред. пост. 12 окт. 1952 в том же т‑ре (Фрол Баев ‑ Дударев, Наталья Потаповская, Листрат ‑ Юницкий, Лёнька ‑ Радзиевский, Аксинья ‑ Янко, Сторожев ‑ Канделаки, Косова ‑ Авдеева. Дирижёр Славинский, режиссёр Златогоров и Кемар‑ская, худ. Волков, хормейстер Степанов). Пост. в театрах др. городов СССР: Ленинград, Саратов (1939), Куйбышев (1940), Алма‑Ата (1941), Харьков (1950), Одесса (1952), Свердловск (1953).

И з д а н ия.‑М., Музгиз, 1954. Я. Гр.

"В ДОБРЫЙ ЧАС!" ‑ комедия В. Розова (о сов. юношах и девушках, о выборе жизненного пути, о творческом отношении к жизни) в 3 д. Соч. 1954. Пост. ЗО дек. 1954, Центр. Детский т‑р в Москве (реж. Эфрос, худ. В. Иванов; Андрей ‑ Заливин, Алексей ‑ Ефремов, Аверин ‑ Нейман, Аверина ‑ Чернышёва, Вадим ‑ Анофриев, Афанасий ‑ Дуров, Галя ‑ Новожилова, Катя‑ Куприянова). Пьеса Розова была пост. почти во всех ТЮЗах и многих драм. т‑рах СССР, в т. ч. в Т‑ре им. Ермоловой (Москва, 1955), Ленингр. т‑ре им. Ленинского комсомола (1955), Ленингр. т‑ре им. Пушкина (1956), Т‑ре им. Я. Коласа (Витебск, 1955), Т‑ре им. Я. Купалы (Минск, 1955), Харьковском т‑ре им. Шевченко (1955), Т‑ре им. Руставели (Тбилиси, 1955, в переводе С. Клдиашвили под назв. "Жизнерадостные друзья"), Т‑ре им. Леси Украинки (Киев, 1956) В 1955 пьесу пост. Чкаловский т‑р. Русский т‑р в Орджоникидзе, Тбилисский, Воронежский, Горьковский, Куйбышевский ТЮЗы и др. т‑ры (все в 1955). В качестве учебной работы была показана в школе‑студии им. Немировича‑Данченко (Москва), в кабардинской студии ГИТИСа и др. Пьеса переведена на латыш., укр., груз., белорус. и др. яз. За рубежом пьеса пост. в ГДР, Польше, Болгарии, Румынии, Венгрии, Чехословакии и др.

И з д а н и я.‑ Первое изд. "В д. ч." ‑ М., Вуоап, 1954; из последних изд.: Розов В., Пьесы,М., 1959; Сб. "Пионерский театр", т.5, М., 1956 (сокращённый вариант для детской самодеятельности). А. Шн.

"В МИРЕ ИСКУССТВ" ‑ русский иллюстрированный журнал, издававшийся в Киеве в 1907‑10. Первоначально выходил 2 раза в месяц (редактор ‑ Б. Яновский, издатель ‑ А. Филиппов). С 1909‑ежемесячно (редактор‑А. Филиппов, издатель‑И. Миклашевский). В журнале помещались теоретич. статьи и историч. обзоры по вопросам лит‑ры, музыки, живописи и т‑ра, хроника. Печатался материал по украинскому т‑ру.

"В ПУЩАХ ПОЛЕСЬЯ" ‑ ?) Драма Я. Колоса в 4 д. по мотивам его же повести "Дрыгва" ("Трясина") (о борьбе белорус. партизан против интервентов в годы гражд. войны). Соч. (на белорус. яз.) в 1937. Пост. 6 нояб. 1937 во 2‑м Белорус. т‑ре (ныне Т‑р им. Я. Коласа) (реж. Дарвишев, худ. Бо‑сулаев; дед Талаш ‑ Ильинский, Дарвидошка ‑ Молчанов, Савка Мильгун ‑ Сергийчик, Авгинья ‑ Кашельникова). В 1939 пост. в Челябинском т‑ре. Д, Шн.

2) Опера А. Богатырёва, либр. Е. Романовича по повести Я. Коласа "Дрыгва". Пост. 28 авг. 1939 Белорус. т‑ром оперы и балета (Минск) (дед Тарас ‑ Муромцев, Андрей ‑ Лапин, Василий Бусыга ‑ Авдеенко, Авгинья Друкер, Савка Мильгун ‑ Засецкий, Кузьмич ‑ Денисов, пан ДлугошицКалиновский, поручик Витольд ‑ Арсенко. Дирижёр Грубин, реж. Шлепянов, худ. Николаев, хормейстер Кононенко ба‑летм. Курилов). Опера была показана также на декаде Белорус. иск‑ва ь Москве (1940). ff Гр

"В СТЕПЯХ УКРАИНЫ" ‑ комедия в 3 д 4 к А Кор‑нейчука(из жизни колхозной деревни;о борьбе передовых людей с проявлениями благодушия, самоуспокоенности и др. пережитками прошлого). Соч. 1940. Пост. 9 окт. 1940 в Т‑ре им. Франко, Киев (реж. Юра, худ. Драк; Галушка ‑ Шумский, Чеснок ‑ Милютенко, Долгоносик ‑ Дуклер). 26 апр. 1941 в Малом т‑ре (реж. Судаков и Цыганков, худ. Штоффер; Галушка ‑ Зражевский, Чеснок Ильинский, Долгоносик‑ Светловидов, Свирид Пуп ‑ Оленев, Алексей Анненков, Катерина ‑ Фадеева, Палашка ‑ Рыжова). Пьесу ставили мн. т‑ры страны, в т. ч.: Харьковский т‑р им. Шевченко (1940; реж. и исполнитель роли Галушки ‑ Крушельницкий, худ. Меллер; Чеснок ‑ Сердюк, Долгоносик Радчук, Петренко ‑ Антонович); укр. т‑р им. Заньковецкой (1940; реж. и исполнитель роли Галушки ‑ Романицкий, худ. Стефанчук;

Чеснок ‑ Дударев, Катерина ‑ Доценко); Ленингр. т‑р им. Пушкина (1941; реж. Вивьен и Петровых, худ. Руди; Галушка ‑ Малютин, Чеснок Жуковский, Грицько ‑ Борисов, Долгоносик ‑ Воронов, Катерина Карякина); Т‑р им. Я. Купалы, Минск (19U; реж. Рахленко; Галушка‑Григонис, Чеснок ‑ Владомирский); Одесский т‑р им. Октябрьской революции (1941; реж. Василько); Ростовский‑на‑Дону т‑р (1941; реж. Брилль и Балюна; Галушка‑Швейцер, Чеснок ‑ Леондер); Воронежский т‑р (1941); Владивостокский т‑р (1941); Бакинский рус. т‑р (1941); Закарпатский т‑р( Ужгород, 1947) и др. За рубежом пьесу ставили Софийский нац. т‑р (Болгария), Бухарестский т‑р железнодорожников (Румыния) и др.

И з д а н и я.‑Первое изд. на русском яз. (в переводе автора)‑М., Вуоап, 1941. Из последующих изд.: на укр. яз.‑ Корнейчук О." П'си, Кив, 1949; на рус. яз.‑ Корнейчук А., Сочинения в трёх томах, т. 1, М., 1956.

Лит.: Горбунова Е., Драматургия Корнейчука, М., 1952, с. 189‑245. А. Шн.

"В СУКНАХ" (в театре) ‑ один из приёмов оформления сценической площадки. См. Сукна.

ВАВИЧ, Михаил Иванович (1881‑ 1931) ‑ русский артист оперетты. Впервые выступил на сцене в 1905 (в Петерб. частной оперетте П. В. Тумпакова). Выдвинулся после исполнения роли виконта Каскада в оперетте "Весёлая вдова" Легара. В 1905‑18 В. пел в Петерб. т‑рах "Буфф", "Палас", а также в Москве в т‑рах А. Э. Блюменталь‑Тамари‑на, Я. В. Щукина, И. С. Зона. Роли:

Октав Флобер ("Ева" Легара), барон Гросс ("Герцогиня Герольштейнская" Оффенбаха), Реджинальд Ферфакс ("Гейша" Джонса), Король ("Король веселится" Нельсона), Том Мигли ("Ярмарка невест" Яко‑би), Сергей ("Ночь любви" Валентинова) и др. В. имел красивый, от природы поставленный голос и обладал ярким спенич. дарованием. В 1918 эмигрировал; за границей периодически выступал в оперетте, снимался в кино. Н. Каз.

BABPA (Vavra), Антонин (1847‑1932) ‑ чехословацкий артист оперы (тенор). Один из лучших исполнителей теноровых партий в операх чешских композиторов, в т. ч. Тоник, Ирка, Принц ("Упрямцы", "Чёрт и Ка‑ча", "Русалка" Дворжака), Витек ("Далибор" Сметаны), Лапа Клемень

("Ее падчерица" Яначека) и др. Творч. деятельность В. начал в 1868. В день открытия Национального театра в Праге (1875) В. исполнил партию Еника в опере Сметаны "Проданная невеста". Л. Т.

ВАГА‑в кукольном т‑ре приспособление для управления куклой‑марионеткой. Простейшая В. имеет следующее устройство (см. рис.): к основному вертикальному бруску я, который кукловод держит в руках, крестообразно прикрепляется брусок б. На этом бруске укреплены нити, идущие к голове (вискам) куклы и поддерживающие её в вертикальном положении, а также нити, управляющие движениями рук куклы. Выше неподвижного бруска б на бруске а расположено качающееся "коромысло" в, нити от которого идут к ногам (коленям) куклы. Покачивая это "коромысло", кукловод изображает походку куклы. Подобные В. применяются в основном для управления куклами, изображающими людей. Для управления движениями кукол‑животных применяются В. с основным бруском, расположенным горизонтально. В зависимости от сложности движений куклы увеличивается и количество нитей для её управления, а следовательно видоизменяется и В.

Лит. см. при ст. Марионетка. у4, ф.

ВАГАНОВА, Агриппина Яковлевна (24. VI. 1879 ‑ 5. XI. 1951) ‑ русская артистка балета и педагог, балетмейстер. Нар. арт. РСФСР (1934). В 1897 окончила Пе‑терб. театр. уч‑ще (педагоги А. А‑ Облаков, Л. И. Иванов, Е. О. Вазем, X. П. Ио‑гансон, П. А. Гердт) и в том же году дебютировала в Мариинском т‑ре ("Млада" Минкуса). Получила известность как виртуозная классич. танцовщица. Партии: Одетта‑Одиллия; Царь‑девица ("Конёк‑Горбунок" Пуни), гл. партия ("Шопениана") и др. Оставила сцену в 1916 и занялась (с 1917) педаго‑гич. деятельностью. С 1921 и до конца жизни В.‑ педагог Ленингр. хореографич. уч‑ща (с 1946 ‑профессор). В 1931‑37‑худ. рук. балета ленингр. Т‑ра оперы и балета им. Кирова. Пост. в этом т‑ре:

"Лебединое озеро" (1933), "Эсмеральду" (1935). Последние годы посвятила исключительно педагогич. деятельности. В 1946‑52 В. возглавляла кафедру хореографии при Ленингр. консерватории им. Рим‑ского‑Корсакова. Методику преподавания В. изложила в книге "Основы классического танца" (1934). Сущность методики составляет требование осмысленности и художеств. выразительности танцевального движения, свободное владение техникой, основанное на правильной постановке корпуса и рук. Педагогич. система В., широко распространённая в сов. хореографич. педагогике, оказывает значит, влияние на передовой зарубежный балет. Среди учениц В. ‑ Г. С. Уланова, М. Т. Семёнова, О. Г. Иордан, Н. А. Анисимова, Т. М. Вечеслова, Н. М. Дудинская, Ф. И. Балабина, А. Я. Шелест и др. Многие из них, творчески усвоив метод В., занимаются преподаванием.

Лит.: Богданов‑Березовский В. М., А. Я. Ваганова, М.‑Л., 1950; А. Я. Ваганова. Статьи. Воспоминания. Материалы. Сборник, М.‑Л., 1958. В. Ч.

ВАГАНТЫ (от лат. clerici vagantes ‑ странствующие клирики) средневековые бродячие певцы‑сказители. Выходцы из среды недоучившихся семинаристов или разжалованных священников. По характеру исполнения были близки к гистрионам. В. пользовались большой популярностью во всех странах Европы. В своих вольнодумных сатирических песнях, к‑рые они распевали на лат. яз., В. высмеивали церковников, пародировали молитвы и литургию, восхваляли земные радости, любовь, вино, веселье. В их песнях слышались отзвуки античной поэзии и нар. мелодий. Из застольных песен В. сложились много‑числ. студенческие песни, в т. ч. "Гаудеамус". Жестоко преследуемые церковью, в 13 в. прекратили свою деятельность и частично слились с проф. гистрнонами. Изд. важнейших текстов: Carmina Burana, Stuttg., 1847. Лит.: Hubatsch, Die lateinischen Vagantenlieder des Mittelalters, [s. l.], 1870; L ehra a n n P., Die Parodie im Mittelalter, Munch., 1922; Хрестоматия по зарубежной литературе средних веков, Учпедгиз, М., 1953, с. 32‑44; История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. l, M., 1956, с. 23‑24. Гр. Б.

ВАГАРШЯН, Вагарш Богданович [2(14).II.1894, Шуша,‑ 6.V.1959, Москва] ‑ армянский советский актёр, режиссёр, драматург. Нар. арт. СССР (1954). Деп. Верх.Совета СССР 1‑го созыва и Арм.ССР 2,3,4‑го созывов. Член КПСС с 1944. Род. в семье пекаря. Окончил Тифлисское коммерческое уч‑ще. В 1915 вступил в разъездную арм. труппу. Работал в городах Сев. Кавказа как актор и руководитель трупп (в Краснодаре, Ростове). С 1923 ‑ актёр 1‑го Гос. Т‑ра Армении в Ереване (ныне Т‑р им. Сундукяна). В 19411944‑худ. рук. т‑ра. Ищущий, интеллектуальный актёр, В. обладал большой культурой и широчайшим диапазоном, играл самые разнообразные роли, добиваясь полного перевоплощения, многогранного раскрытия душевного мира персонажа, сочетал психологич. характеристику, социальную типичность с яркой пластич. выразительностью. Образы, созданные В., были отмечены глубиной мысли, широтой обобщения, остротой и яркостью, своеобразием внутреннего и внешнего рисунка. Среди лучших ролей В. в классич. репертуаре: Хлестаков (1923); Белогубов, Тихон ("Доходное место", 1929, "Гроза", 1935), Фигаро (1933); Сурен ("Из‑за чести" Ширванзаде, 1939), Гамлет (1942), Арбенин (1949); Фирс ("Вишнёвый сад", 1951); в сов. драматургии: Аслан‑ами ("В кольце" Вагаршяна, 1930), Полежаев ("Беспокойная старость" Рахманова, 1938), Сурен Спандарян ("Великая дружба" Гулакяна, 1939), Гагик ("Страна родная" Демир‑чяна, 1940), Мирон ("фронт", 1942), Смит ("Русский вопрос", 1947), Лавров ("Великая сила" Ромашова, 1948). Крупнейшее творч. достижение В.исполнение роли Егора Булычева (1933). В. первым создал на арм. сцене образ В. И. Ленина в пьесе "Человек с ружьём" (1938). Здесь наиболее полно проявились особенности дарования В. ‑ актёра‑трибуна и глубокого реалиста.

В. работал и в области режиссуры. Он пост. в Т‑ре им. Сундукяна спектакли: "Достигаев и другие" (1934), "Васса Железнова" (1937), "Коварство и любовь" (1938); "Огненный мост" Ромашова (1929), "Дерзание" Овчинникова (1950). Автор пьес: "В кольце" (1930) ‑ о гражданской войне в Армении, "Нефть" (1932)‑ о соц. индустриализации и борьбе с вредителями в Баку,"Министр финансов" (1935)‑сатира на дашнаков‑эмигрантов, "Давид Сасунский" (изд. 1Р40) ‑ на материале эпоса, "Монастырское ущелье" (1945) ‑ о колхозном строительстве, "День в Салонике" и др. Вёл педагогич. работу в Ереванском театр. ин‑те (с 1946‑профессор). В 1941 удостоен Ст. пр. за выдающиеся достижения в области театр. иск‑ва, в 1952 ‑ за пост. спектакля "Дерзание". Театру в г. Горисе присвоено имя В.

ВАГЕНАР (Wagenaar), Йохан (1.XI.1862, Утрехт,‑16.VI.1941, Гаага) голландский композитор. Один из основателей совр. нидерландской композиторской школы. Музыке обучался в Берлине у X. фон Херцогенберга. С 1889 В.‑ органист собора в Утрехте (завоевал известность как один из видных исполнителей соч. И. С. Баха); одновременно занимался композицией.В своих сцепич. произв. В. использовал нац. муз. фольклор. Автор опер "Дож Венеции" (1904, Утрехт), "Сид" (1916, Утрехт), оперы‑бурлески "Юпитер влюблённый" (1925, Схевенинген), водевиля "Рог Фортуны" (1916), увертюр к пьесам "Укрощение строптивой" и "Двенадцатая ночь" Шэкспира, "Амфитрион" Клейста и др., а также симф., камерно‑инстру‑мент. и др. соч. С 1904 В. ‑ директор Муз. школы и хорового об‑ва в Утрехте; в 1919‑38 ‑ директор консерватории в Гааге.

Лит.: "De muziek", Amst., 1932, Wagenaar nummer. Л.М. "ВАГИФ" ‑iдраматическая хроника 18 столетия в 3 д. 11 картинах Самеда Вургуна (о поэте и гос. деятеле 18 в. Молле Панахе Вагифе). Соч. и пост. в 1938 Т‑ром им. АзизСе‑кова, Баку (реж. Искендеров, худ. Фатуллаев, композитор Рустамов; Вагиф ‑ Алекперов, Кязим‑Зия, Хураман ‑ Кадри, Гюльнар Гаджиева, Эльдар ‑ Афганлы, Санатш, Видади ‑ Курбанов, Каджар ‑ Рухулла, шут ‑ Садыхов). 8 февр. 1953 состоялось 500‑е представление "В." в Т‑ре им. Азизбекова (в числе постоянных исполнителей Курбанов ‑ Видади, Рухулла ‑ Каджар, Алекперов ‑ Вагиф, Афганлы, Санани‑ Эльдар).

"В." был пост. в 1940 в Бакинском т‑ре рус. драмы (реж. Идаят‑заде, худ. Гусак, композитор Карницкдя; Вагиф‑ Шульгин, Эльдар ‑ Байков, Хураман ‑ Бабичева, Видади‑ Жариков); в Арм. Бакинском т‑ре (1940; реж. Овсепян, худ. Ованесян); в Кироваканском т‑ре Арм. ССР (1948); Арм. т‑ре драмы, Тбилиси (1Я52) и др.

И з д а н и я.‑ Первое изд. "В.", пер. с азербайджанского В. Гурвича, M.‑Л., 1941; из последующих изд.: "Вагиф". Драматическая хроника XVIII столетия в 3 д., 11 карт., пер. с азербайджанского А. Адалис, М., 1959.

Лит.: Джафаров Дж., Азербайджанский гос. драм. театр им. Мешеди Азизбекова, М., 1951, с. 185‑191. А. Шн.

ВАГНЕР (Wagner), Рихард (22.V.1813, Лейпциг,‑ 13. II. 1883, Венеция)‑немецкий композитор, дирижёр, муз. писатель. Муз. занятия В. начались с 15 лет. В 1828‑30 им были созданы различные муз. произведения. С 1831 В. ‑ студент Лейпциг‑ского ун‑та; одновременно занимается теорией композиции с Т. Вейнлигом. В 1833 работает театр. хормейстером в Вюрцбурге, затем капельмейстером ГМагдебург, 1834; Кенигсберг, 1837; Рига, 1837‑39). Деятельность В. как композитора в основном связана с т‑ром. В 30‑х гг. он написал оперы (ставились в придворных т‑рах различных нем. городов): "феи" (по Гоцци, 1888, Мюнхен), "Запрет любви" (по Шекспиру, 1836, Магдебург), музыку к "Фаусту" Гёте и к трагедии "Король Энцио" Раупаха (1832). В 1842 в Дрездене была пост. опера "Риенци" (по роману Бул‑вера‑Литтона). В 1839 В. переехал в Париж, где добывал средства к жизни муз. аранжировками и газетными корреспонденциями. В эти годы были написаны первые зрелые произведения В.‑опера "Летучий голландец (по нар. легендам и новелле Гейне, 1843, Дрезден) и увертюра "Фауст" (по Гёте, 1841). В 1842 В. вернулся в Германию. В 1843‑ 1849 работал капельмейстером Придворного т‑рав Дрездене. Здесь создал оперу "Тангейзер" (1845), в Веймаре"Лоэнгрин" (1848), обе на основе свободно обработанных В. рыцарских легенд 13 в. Участник революции 1848‑49, В. после неудачи Дрезденского восстания бежал в Швейцарию; в 1849‑59 жил в Цюрихе. Начало муз.‑критич. деятельности В. относится к сер. 30‑х гг., но осн. работы были опубликованы в 40‑50‑х гг. Теоретич. работы В.: "Искусство и революция" (1849), "Художественное произведение будущего" (1850), "Опера и драма" (1851), "Обращение к моим друзьям" (1851) выражают социально‑политические и эстетич. взгляды композитора и намечают его дальнейшие творческие пути. В 1852 В. подготовил текст оперной тетралогии "Кольцо Нибелунга" на основе сканд. эпоса "Эдды" 8‑9 вв. и средне‑верхне‑нем. эпоса "Песнь о Нибе‑лунгах" (первоначальный замысел в 1848) и начал работу над первыми частями тетралогии: "Золото Рейна" (1853‑54, пост. 1869, Мюнхен), "Валькирии" (1854‑56, пост. 1870, Мюнхен). В 1859 создал оперу "Тристан и Изолъда" (по сказанию Готфрида Страс‑бургского, 1865, Мюнхен). В 1863 В. выступал как дирижёр в России. В 1867 В. завершил оперу "Нюрнбергские мейстерзингеръ" по нюрнбергской хронике 17 века (1868, Мюнхен), в 1868‑74‑ последние части "Кольца Нибелунга": "Зигфрид" (1868‑71), ".Гибель погов" (1869‑74). Пост. всей тетралогии была осуществлена в 1876 в Байрёйте, в т‑ре, специально построенном В. для этой цели. В