1823, И др.). Против драматургии 3. И его ближайших соратников ‑ н. В. Кукольника, п. Г. Ободовского и др., резко выступала прогрессивная критика во главе с в. Г. Белинским.

На протяжении многих лет 3. печатал в "Северном наблюдателе", "Северной пчеле", "Репертуаре рус. т‑ра" и др. изданиях театр.‑критич. статьи, обзоры, очерки об отдельных актёрах. Боролся против крнтпч. направления в т‑ре, против "натуральной школы", возглавляемой Гоголем. Попытки правдиво показать жизнь простого народа представлялись ему лишенными "благопристойности". Противопоставляя принципам реализма плоско‑утилитарный взгляд на т‑р, рассматривая его как орган, служащий интересам правительства, 3. сводил его задачи к созданию нравоучительных "образцов" и тем самым отрывал сцену от реальной жизни. 3. является также автором ряда статей по истории т‑ра, "Театральных воспоминаний" (СП Б, 1859), "Записок" ("Иллюстрированный вестник", 1874, №№ 3‑8, в доп. виде опубл. в "Историч. вестнике", 1896, т. 64‑66), а также романов. Т. Р.

ЗОЧАБОЗЙ (тадж., от зоча ‑ кукла и бози ‑ игра) ‑ таджикский народный кукольный театр. Упоминания о 3. встречаются в стихах поэтов, напр. у Омара Хайяма (11 в.) и др. Существовало три вида нар. тадж. кукольного т‑ра: чодирхаел (палатка призраков)‑представления марионеток, чодири дасти (ручная палатка) и зочаи бе чодир (кукла без палатки) представления, в к‑рых действуют куклы типа Петрушки. Представления чодирхаел давались гл. обр. на новогодних праздниках, семейных торжествах, а чодири дасти и зочаи бе чодир ‑ гл. обр. по случаю рождения ребёнка. Труппы 3. состояли из 4‑5 чел. (один кукольник и 3‑4 музыканта). В конце 19 ‑ нач. 20 вв. наиболее популярными пьесами 3. были "Начальники", "Полвонкачал", "Офтобхон и Махтоб‑хон" и др. Они показывали быт и различные явления обществ, жизни таджиков. Представления 3. носили синтетич. характер, в них сочетались пение, музыка, танцы, игры.

Лит.: Нурджанов Н. X., 3 аметки по Ходжент‑скому народному кукольному театру, "Труды АН Тадж. ССР", 1953, т. XVII, с. 167‑76; его ж е, О Бухарском кукольном театре, "Изв. отд. обществ, наук АН Тадж. ССР", 1956, вып. 10‑11, с. 191‑218. ff, ff,

ЗОЩЕНКО, Михаил Михайлович [29.VII(10.vilI) 1895‑22.VII.1958] русский советский писатель. Учился на юридич. ф‑те Петерб. ун‑та. Служил доб' ровольцем в Красной Армии. Печататься начал в 1922. Автор новелл, повестей. 3. написал комедии: "Уважаемый товарищ" (1930, Ленингр. т‑р Сатиры), "Преступление и наказание" (1933, Ленингр. мюзик‑холл), "Опасные связи" (1939), "Парусиновый портфель" (1945, Т‑р им. Ленсовета, Ленинград), "Очень приятно" (1946, там же), "Пусть неудачник плачет" (1946) и др. В основе комедий 3.‑ обычно бытовой анекдот, сатирически заострённый, поданный с шутливой назидательностью. Сатира 3. направлена против мещан, пошляков, стяжателей, невежд. Однако пьесы 3., отличающиеся вялостью действия, монотонностью диалога, не имели большого сценич. успеха.

Соч.: Опасные связи, "Звезда", 1940, № 2; Парусиновый портфель, М., изд. ВУОАП, 1956. /f. p.

ЗРАЖЕВСКИЙ, Александр Иванович (25.VI II. 1886‑14.XII.1950) ‑ русский советский актёр. Нар. арт. СССР (1949). Играл в любительских спектаклях (с 1905). Проф. сценич. деятельность начал в провинции. Выступал в Одессе, Харькове и др. городах Украины. В 1925 был принят в труппу Ленингр. академич. т‑ра драмы. В 1927‑33 работал в Моск. драм. т‑ре (б. Корша), в 1933‑35 ‑ в Т‑ре им. МОСПС. С 1935 ‑ актёр Малого т‑ра. Игра 3. отличалась жизненной полнокровностью, сочностью, красочностью, непосредственностью. В 1933 в спектакле

"Шторм" 3. создал образ Предукома ‑ большевика, обладающего богатым жизненным опытом, умеющего разбираться в людях. Свежее, оригинальное толкование получила в исполнении 3. роль Ванюшина ("Дети Ванюшина" Найдёнова, 1938); подчёркивая реакционную сущность этого образа, 3. в то же время с большой теплотой и сердечностью раскрывал внутр. мир своего героя. Оптимистич., жизнеутверждающий характер творчества 3. наиболее полно проявился в роли председателя украинского колхоза Галушки ("В степях Украины" Корнейчука, Гос. пр. СССР, 4942); с добродушным юмором, тонкой иронией высмеивал актёр ограниченность, наивную самовлюблённость и простодушие зазнавшегося председателя. ‑С 1937 снимался в кино (Гос. пр. СССР, 1941,1946, 1947).

Др. роли: Малый т‑р ‑ Печенегов ("Враги"), Варлаам ("Борис Годунов"), Миллер ("Коварство и любовь"), Лыняев ("Волки и овцы"), Крутицкий ("На всякого мудреца довольно простоты"). Буранов ("На берегу Невы" Тренёва), Варра‑вин ("Смерть Тарелкина" Сухово‑Кобылина), Будков ("За тех, кто в море!" Лавренёва), Тур ("Богдан Хмельницкий" Корнейчука), сэр Тоби Бэлч ("Двенадцатая ночь"), Покор‑ский ("Молодость" Зорина), Остапенко ("Фронт") и др.

Лит.: Д у р ы л и н С., А. И. Зражевский, "Театральная неделя", М., 1941, № 22, с. 8‑9; Александр Зражевский, [М.], 1949 (Буклет); Александр Зражевский, [М.], Госки‑ноиздат, 1951 (Буклет). С. Г. "ЗРЕЛИЩА" русский советский еженедельный иллюстрированный театральный журнал. Выходил в Москве с мая по август 1922 (15 номеров) под назв. "Эрмитаж"; с августа 1922 по июнь 1924 (89 номеров) ‑под назв. "З.". В журнале печатались небольшие заметки о т‑ре, цирке, кино, рецензии, хроника, корреспонденции с мест и из‑за рубежа, программы‑либретто спектаклей и др. Журнал распространялся в моек. т‑рах, цирке, мюзик‑холле. Редактор журнала Л. В. Колпакчи. В "З." сотрудничали: В. Е. Ардов, В. М. Бебутов, О. М. Брик, П. А. Марков, В. Э.Мейерхольд, С. И. Юткевич и др. А. Шн.

ЗРИТЕЛЬ. О зрителе как одном из основных компонентов спектакля см. в ст. Театр.

ЗРИТЕЛЬНЫЙ ЗАЛ ‑ см. Здание театральное. ЗРИТЕЛЬСКАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ собрание зрителей для обсуждения просмотренного спектакля того или иного т‑ра, иногда ‑ деятельности т‑ра в целом. 3. к. зародилась в нач. 20‑х гг. (обсуждение спектаклей Т‑ра им. Мейерхольда, Большого драм. т‑ра в Петрограде и др.) и получила впоследствии широкое распространение. 3. к. организуются самими т‑рами, различными театрально‑обществ. организациями (Дома актёров. Дома работников иск‑в и др.). клубами, уч. заведениями и т. д. Д, Шн.

ЗУБАЙРОВ, Абдулла‑мин Фахреевич (р. 1891)‑ башкирский советский актёр. По национальности‑татарин. Нар. арт. РСФСР (1949). Старейший артист Башк. т‑ра. Сценич. деятельность начал в 1912; участвовал в спектаклях татарских трупп, игравших на терр. совр. Башкирии. С 1922 работает в Башк. академич. т‑ре драмы.

Сочный, бытовой актёр, хорошо знающий жизнь башк. народа, 3. создал в пост. нац. драматургии галерею ярких характеров, точных по внешнему рисунку. Часто играл людей, наделённых народной мудростью и юмором;

Хужа Насретдин (о. п. Исанбета), Бадри ("Галпяба‑ну" Файзи), Кадыргол ("Тальян‑гармонь" Ахмет‑шина), Гимали ("Черноликие" по Гафури). Образы, созданные 3., полны обаяния, человечности, простоты. 3. успешно сыграл ряд ролей и в пост. рус. классич. и сов. драматургии: Осип ("Ревизор"), Лука; Щукарь ("Поднятая целина" по о. п. Шолохова), Чир ("Любовь Яровая"). Д. Б.

ЗУБАЙРАЕВ,ЯрагиМагомадович (р. 22.X.1917)‑ чечено‑ингушский советский актёр. Нар. арт. Чечено‑Ингушской АССР (1943). Засл. арт. РСФСР (1960). Род. в бедной крестьянской семье. По национальности чеченец. В 1933‑36 учился в театр. студиях при Чечено‑Ингушском т‑ре и Т‑ре им. Руставели (педагоги С. Ахметели, А. Хорава, А. Васадзе). В 1936‑44 и с 1958 актёр Чечено‑Ингушского т‑ра (Грозный). В 1944‑46 работала Южно‑Казахстанском рус. т‑ре. 3, создаёт образы, резко контрастные по сценич. рисунку, обладает яркой пластич. выразительностью. Остро и легко играет комедийные роли: Кочкарёв ("Женитьба"), Сганарель ("Лекарь поневоле" Мольера), Братишка ("Шторм"), Мулла ("Петимат" Бадуева); создал острые и выразительные гротескные образы: Вахушти ("Храбрый Кикила" Нахуцришвили и Гамрекели), Мулла ("Мирза Усач" Музаева и Вайнштейна); психологически насыщенно играет 3. роли Татарина ("На дне"), Али ("Горянка" Гамзатова), страстно разоблачает угнетателей народа ‑ Умалт ("Совдат и Дауд" Хами‑дова). Ведёт режиссёрскую работу ("Песнь Софии" Хубецовой и Хугаева, 1959, и др.). Е. Ж.

ЗУБКОВСКАЯ, Инна Борисовна (р. 29.XI.1923) ‑ русская советская артистка балета. Нар. арт. РСФСР (1957). В 1941 окончила Моск. хореографич. уч‑ще (педагоги Е. И, Долинская, М. А. Кожухова) и была принята в Т‑р оперы и балета им, Кирова. Лирико‑драматич. танцовщица, сочетающая в широкой кантилене движений уверенную силу и мягкость, 3. воплощает содержание муз. образа в благородной, законченной пластич. форме.

Партии: фея Сирени и Флорина ("Спящая красавица"), Одетта‑Одиллия, Раймонда, Эсмеральда; Китри ("Дон Кихот"), Никия ("Баядерка" Минкуса), Мария и Зарема ("Бахчисарайский фонтан"). Царица бала ("Медный всадник"), Татьяна (о. п. Крейна), Гаянэ; Сюимбике ("Шурале", Гос. пр. СССР, 1950), Фригия ("Спартак"), Хозяйка Медной горы ("Сказ о каменном цветке" Прокофьева), Бьянка ("Отелло" Мачавариани), Мехменэ‑Бану ("Легенда о любви" Мели‑кова). В. Кр.

ЗУБКбВСКИЙ, Николай Александрович [р. 12 (25).XI.1911 ]‑русский советский артист балета. Засл. арт. РСФСР (1940), По окончании Ленингр. хореографич. уч‑ща (педагоги Л. С. Леонтьев, В. И. Пономарёв) в 1931 был принят в Ленингр. т‑р оперы и балета (ныне им. Кирова). Для танца 3. характерен мягкий, воздушный прыжок, блестящая техника заносок. 3. создавал виртуозные, иногда гротескно окрашенные партии: Голубая птица ("Спящая красавица"), Зимняя птица ("Ледяная дева" на муз. Грига), Арлекин ("Карнавал"). В 1934‑48 3. одновременно выступал и в Ленингр. Малом оперном т‑ре. В партиях Арлекина ("Арлекинада" Дриго), Колена ("Тщетная предосторожность"), Рене ("Фадетта", на муз. Делиба), Танцовщика

("Светлый ручей" Шостаковича), Бесёнка, Труф‑фальдино ("Сказка о попе и работнике его Балде" и "Мнимый жених" Чулаки; Гос. пр. СССР, 1947) раскрылся своеобразный талант 3., создававшего средствами классич. танца комедийные характеры. Экспериментальные постановки в Ленингр. Малом оперном т‑ре позволили 3. обогатить хореографич. образность своих партий в Т‑ре оперы и балета им. Кирова: Золотой божок ("Баядерка" Минкуса), Базиль ("Дон Кихот"), Меркуцио ("Ромео и Джульетта"), Карен ("Гаянэ"), Николай ("Татьяна" Крейна). В этих партиях отчётливо прозвучала мажорная направленность творчества 3. С пластич. выразительностью и психологич. глубиной исполнял 3. свои последние роли: Принц ("Золушка"), Евгений ("Медный всадник"), Ли Шан‑фу ("Красный цветок"), Гренгуар ("Эсмеральда"). Оставил сцену в 1956.

Лит.: Блок Л., Танец Зубковского, "Театр", 1938. ;№ 7. В. Кр.

ЗУБОВ, Константин Александрович [8(20). IX. 1888‑22.XI.1956]‑ русский советский актёр, режиссёр и педагог. Нар. арт. СССР (1949). Чл. Коммуни‑стич. партии с 1942. Деп. Верх. Совета РСФСР 4‑го созыва. Родился в семье учителя, учился во Франции в технич. уч‑ще (в г. Нанси) и на историко‑филологич. ф‑те Парижского ун‑та. В 1906, вернувшись в Россию, продолжил образование в Петерб. ун‑те (на том же ф‑те). Одновременно занимался в Петерб. театр. уч‑ще у В. Н. Давыдова. В 1908 в летней гастрольной труппе Давыдова 3. начал проф. сценич. деятельность (первая роль ‑ Алёша ‑ "Дети Ванюшина" Найдёнова). Затем занимался в Школе сценич. иск‑ва А. А. Санина и А. П. Петровского. В 1910‑ 1915 (кроме сезона 1913‑14, когда 3. служил в Самаре) работал в антрепризе Н. Н.

Синельникова в Харькове и Киеве. В 1915 3. был приглашён в Моск. т‑р Корша. В 1917‑18 возглавлял товарищество актёров Иркутского драм. т‑ра. где впервые выступил как режиссёр ("Вишнёвый сад", "Мещане", "На дне"). В 1921‑24 работал в Первом Дальневосточном военно‑революц. т‑ре; роли: Гамлет, Арбенин, Кречинский. В 1925‑ 1931 ‑ актёр, режиссёр и зав. труппой Моск. т‑ра

Революции; создал здесь остро сатирич. образы Кор‑зинкина, Семёна Рака ("Конец Криворыльска" и "Воздушный пирог" Ромашова), министра Кальмана ("Гоп‑ля, мы живем!" Толлера). В 1932‑38 ‑ художеств. руководитель Т‑ра им. Ленсовета в Москве; пост. "Разгром" по Фадееву, "Платон Кречет" (исполнил гл. роль), сыграл роль Кинолы ("Гавань бурь" по Бальзаку). С 1936 ‑ актёр и режиссёр, а с 1947 ‑ гл. режиссёр Малого т‑ра. Иск‑ву 3. свойственны интеллектуальная острота, тонкая ирония, изящество. Блистательный мастер диалога, 3. за внешним лоском, воспитанностью людей прошлого раскрывал их социальную и классовую сущность (роль Цыганова в "Варварах", 1941). Среди лучших ролей 3. также ‑ Хиггинс ("Пигмалион" Шоу), Стессель ("Порт‑Артур" Степанова и Попова), Фамусов, Репетилов ("Горе от ума"), Расстёгин ("На берегу Невы" Тренёва), Телятев ("Бешеные деньги"), Городулин ("На всякого мудреца довольно простоты" Островского) и др. Режиссёрские работы 3., стремившегося к точным, конкретным средствам театральной выразительности, выявлявшего идею пьесы прежде всего через иск‑во актёра, отмечены чёткостью, ясностью мысли. Пост.: "Евгения Гранде" по Бальзаку (1939, реж. Уварова), "Варвары" (1941, совм. с Судаковым), "Пигмалион" (1943, Гос. пр. СССР, 1946, реж. Велихов), "За тех, кто в море!" Лавренёва (1946, совм. с Цыганковым, Гос. пр. СССР, 1947), "Великая сила" Ромашова (1947, совм. с Н. Петровым, Гос. пр. СССР, 1948), "Васса Же‑лезнова" (1952, совм. с Велиховым), "Порт‑Артур" (1953, совм. с Марковым). Гос. пр. СССР, 1951. С 1920 3. занимался педагогич. деятельностью. С 1946‑профессор театр. уч‑ща им. Щепкина.

Соч.: Реалистическое искусство советского театра в кн.: Ежегодник Малого театра. 1953‑1954гг., М., 1956.

Лит.: Цюрупа Э. Я., К. А. Зубов, М., 1953; Шатрова Е., К. А. Зубов, в кн.: Ежегодник Малого театра. 1955‑1956 гг., М., 1961. С. Г.

ЗУБЙВИЧ, Дмитрий Иванович (ум. 5,Х1.1887) ‑ украинский актёр. Начал сценич. деятельность как суфлёр. В 1843 во время гастролей М. С. Щепкина в Одессе обратил на себя внимание великого артиста исполнением эпизодич. ролей Свистунова и Уховёр‑това ("Ревизор"). В 1846 3. сопровождал Щепкина в его поездке по Украине. Играл Бобчинского; Подколё‑сина ("Женитьба"), позднее ‑ Хлестакова. Среди ролей в укр. драматургии: Выборный, Чупрун ("Наталка‑Полтавка", "Солдат‑чародей" Котляревского). В сер. 50‑х гг. 3. переехал в Ростов‑на‑Дону, где прожил более 30 лет. Летом 1863 выступал здесь вместе с Щепкиным. Особый успех имел в пьесах укр. драматургов. Лучшая роль 3. в рус. классич. репертуаре ‑ Репетилов ("Горе от ума"). Гибкий и разнообразный актёр, 3. с большим успехом играл и в опереттах (Синяя борода в о. п. Оффенбаха, и др.). Страстный приверженец и последователь школы Щепкина, 3. утверждал реалистические традиции рус. и укр. сценического иск‑ва. Заболев в преклонном возрасте тяжёлой болезнью, оторвавшей его от т‑ра, 3. застрелился. А. Г.

ЗУБРОВ, Пётр Иванович [1822‑9(21).XII.1873] ‑ русский актёр. В 1850 дебютировал на сцене Александрийского т‑ра в водевильных ролях (Фрейтаг ‑ "Девушка‑гусар" Кони, Мальяр ‑ "Две женщины против одного мужчины, или Одного вывели, другого провели" П. Каратыгина, Ганс ‑ "Заколдованный принц, или Переселение душ" Куликова) и был принят в труппу т‑ра, где работал до конца жизни. 3. обладал хорошими внешними данными, острой наблюдательностью, тщательно работал над каждой, даже эпизодич., ролью. Играл преим. характерные комедийные роли ‑ деревенских парней, мелких чиновников, слуг, приказчиков: Федька ("Солдат‑балагур"‑водевиль Григорьева 1‑го), Болтай ("Сбитенщик"‑ опера‑водевиль Княжнина), Ляфлеш ("Скупой"); был замочат, исполнителем роли Вральмана ("Недоросль", сезон 1850‑51). Самобытное дарование 3., его глубокое знание рус. жизни наиболее полно раскрылись с появлением пьес Островского, в к‑рых он был первым исполнителем 19 ролей (на петерб. сцене)‑ Лисавский ("Утро молодого человека", 1853), Вася ("Не так живи, как хочется", 1855) , Неуеденов ("Праздничный сон ‑ до обеда", 1857), Кулигин ("Гроза", 1859), Васютин ("Старый друг лучше новых двух", 1860), Рисполо‑женский ("Свои люди ‑ сочтёмся", 1861), Мыкин ("Доходное место", 1863), Силан ("Горячее сердце", 1869), Счастливцев (1871) и др.; играл также Беневоленского ("Бедная невеста"), Болыпова ("Свои люди ‑ сочтёмся"), Дикого ("Гроза"), Маломальского ("Не в свои сани не садись"), Ерёмку ("Не так живи, как хочется") и др. В 1870 в свой бенефис 3. исполнил роль Городничего. Написал водевиль "Глухой всему виной", к‑рый был пост. на петерб. (1853, с участием 3.) и моек. (1856) сценах. Перевёл ряд пьес с франц. яз.

Др. роли: Шприх ("Маскарад"), Никон ("Горькая судьбина" Писемского), Шпекин ("Ревизор"), Репетилов; Жак ("Скупой").

Лит.: Вольф А. И., Хроника петербургских театров, Ч. 1‑2. СПБ, 1877 (ч. 1, с. 145‑47, 158‑61; ч. 2, с. 26‑30, 35‑39, 44‑46); Нильский А. А., Закулисная хроника. 1856‑1894, СПБ, 1897, с. 189. И. Лев.

ЗУДЕРМАН (Sudermann), Герман (30.IX.1857‑ 21.XI.1928) ‑ немецкий писатель, драматург. Изучал историю литературы в Кёнигсбергском и Берлинском ун‑тах, с 1882 работал как редактор. Лит. деятельность начал в 1886. Драматургич. дарование 3. открыл театр. критик и драматург О. Блюменталь, возглавлявший "Лессинг‑театр". Драмы 3. "Честь" (1889), "Гибель Содома" (1890), "Родина" (1893) были пост. в этом т‑ре. Стремление драматурга изобразить "кусок действительности", подробности быта мелкой и средней буржуазии приближали творчество 3. к натурализму, господствовавшему в нем. драматургии конца 19 в. Как и Гауптман, 3. пытается критически осветить существующее социальное неравенство, подвергнуть критике бурж. мораль, затронуть значит. обществ, вопросы. Драматург показывал разложение бурж. семьи, гибель художника в капиталистич. обществе, обращался к теме женской эмансипации, но пьесы его отличались слащавостью, слезливой сентиментальностью, родственной драматургии А. Коцебу. Поверхностно разрешая социальные конфликты, 3. переводит их в морально‑этич. область. Мещанскую добродетель своих героев 3. противопоставлял пустому и развратному "высшему свету". Если в первых своих пьесах 3. робко пытался призывать к "крушению устоев", то в последующих драмах на совр. сюжеты он отказывается от критики бурж. морали, и протесты героев заканчиваются возвращением блудных сыновей и дочерей к мирному семейному очагу ("Счастье в уголке", 1895, и др.). Всё это определило успех пьес 3. у либерально настроенного бурж. зрителя. Пьесы 3. ставились во мн. т‑рах мира. Популярность их объяснялась сценич. эффектами, занимательными ситуациями, заимствованными у франц. драматургов (Скри‑ба, Дюма‑сына, Сарду), мелодраматизмом и выигрышными ролями. Особенно удавались 3. роли молодых женщин и девушек с характерными для того времени неврастенич. порывами, поисками цели в жизни. Успехом пользовались драмы и комедии 3.: "Бой бабочек" (1894), "Счастье в уголке", "Иоанн" (1898), "Огни Ивановой ночи" (1900), "Да здравствует жизнь" (1902). Пьесы 3. ставили видные режиссёры: О. Брам ("Иоанн", "Да здравствует жизнь" ‑ Немецкий т‑р), А. Антуан ("Честь", Т‑р Антуана). В его пьесах играли знаменитые актёры: И. Кайнц (Вилли Яников ‑ "Гибель Содома", Иоанн ‑ о. п., Принц Витте ‑ "Три соколиных пера", Биглер ‑ "Камень среди камней"), Ф. Миттервурцер (фон Рекниц "Счастье в уголке");

Сара Бернар и Э. Дузе (Магда ‑ "Родина"). В России пьесу 3. "Честь" показал в 1891 Э. Поссарт во время гастролей, в дальнейшем в России пьесы 3. ставили Т‑р Корша, Александрийский т‑р, Малый т‑р.Лучшими исполнительницами женских ролей в этих пьесах были М. Г. Савина (Ада "Гибель Содома", Магда ‑ "Родина"), В. Ф. Комиссаржевская (Рози ‑ "Бой бабочек", Клерхен ‑ "Гибель Содома", Марикка ‑ "Огни Ивановой ночи"). Роль Магды играла также М. Н. Ермолова. В ряде драм 3. проявлялись и модернистские элементы ‑ "Morituri" (1896), "Три соколиных пера" (1899), "Иоанн" и др.

С о ч. в рус. пер.: Собр. соч., т. 1‑2, М., 1902‑03, т. 1, 2 изд.. M., 1908; Dramatische Werke, Bd 1‑6, Stuttg., л 099 p5

Лит.: М е р и н г Ф., Г. Зудерман. Литературно‑критические статьи, т. 2, М.‑Л.. 1934, с. 314‑32; Б р а н д е с Г., Литературные портреты, СПБ, 1896; К е r r A., Das neue Drama, В.. 1917, с. 219‑84. И. Я.

ЗУЕВА, Анастасия Платоновна [р. 5(17).XII. 1896] ‑ русская советская актриса. Нар. арт. СССР (1957). Род. в с. Спасском Тульской губ. в крест, семье. В 1915 окончила школу драм. иск‑ва под рук. Н.Г. Александрова, Н. О. Массалитинова и Н. А. Подгорного. В 1916 вступила во 2‑ю Студию МХТ (1‑я роль: Варя‑ "Зелёное кольцо" Гиппиус, 1916), принимала участие в спектаклях Моск. Художеств. т‑ра. С 1924‑в труппе МХАТа. Иск‑во 3., обладающей неповторимой своеобразной индивидуальностью, глубоко народно. Созданные ею образы отличаются яркой характерностью, смелостью красок. Играя роли простых русских женщин, 3, показывает их с большой симпатией и теплотой: Домна Пантелевна ("Таланты и поклонники", 1933), Анна ("Кремлёвские куранты", 1942), Кухарка ("Плоды просвещения", 1951), Анфиса ("Три сестры", 1958). 3. сочетает порой в своём исполнении юмор с трагическим: Мавра ("Земля" Вирты, 1937), Марья ("Любовь Яровая", 1936). Социальной и художеств. глубиной отмечено исполнение ролей отрицательных персонажей: Матушка ("Унтиловск" Леонова, 1928), Матрёна ("Воскресение", 1930), Коробочка ("Мёртвые души",

1932), Зобунова и Чугунова ("Егор Булычов и другие", 1934, и "Достигаев и другие", 1935), Феклуша ("Гроза", 1934), Улита ("Лес", 1948). Актриса остро раскрывает причудливость, чудачество своих героинь: тётушка Ганимед ("Три толстяка" Олеши, 1930), мисс Уордль ("Пикквикский клуб" по Диккенсу, 1937), Глафира Фирсовна ("Последняя жертва", 1946). Снималась в кино (Пошлёпкина ‑ "Ревизор", Мерчутки‑на ‑"Юбилей", и др.). Гос. пр. СССР (1952). Я. М.

ЗУЛОНАС, Пятрас Ионович (р.16.XI.1910) ‑ ли‑тов. советский актёр. Засл. арт. Литов. ССР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1948. В 1933 окончил драм. студию, принял участие в работе "Т‑ра молодых". С 1936 актёр Каунасского т‑ра, с 1940 ‑ Т‑ра драмы Литов. ССР (Вильнюс). Создал образ Ленина ("Незабываемый 1919‑й" и в опере "В бурю").

Роли: Рыбалтовский ("Незабываемый 1919‑й", Гос. пр. СССР, 1952), Васька Окорок ("Бронепоезд 14‑69"), Сафонов ("Русские люди"), Вурм ("Коварство и любовь"), Кругло‑светов ("Плоды просвещения"), Декснис ("Правда кузнеца Игнотаса" Гудайтиса‑Гузявичуса), Карандышев ("Бесприданница") и др.

Лит.: D i d z i u I i s V., Petras Zulonas, "Lietuvos tea‑trai", Vilnius, 1960, № 9, с. 59‑67. В. М,

ЗУППЕ (Suppe), Франц (l 8. IV. 1819‑21. V. 1895) ‑ австрийский композитор. Основоположник австр. оперетты. Музыке обучался у 3. Зехтера и И. Зейфрида. Испытал влияние музыки Россини, Доницетти, Верди. Творч. деятельность начал в возрасте 15 лет. Как театр. композитор дебютировал оперой "Виргиния" (1837) и зинпппилем "В юности весел, в старости грустен, или Последствия воспитания" (1841, "Йозефштадт‑театр", Вена). Первый успех пришёл к 3. с постановкой "Девушки в деревне" (1847, т‑р "АН дер Вин", Вена). Зингшпиль "Третий параграф" (1858) сделал имя 3. известным за пределами Австрии. Особую популярность завоевал своими опереттами (св. 30), оказавшими значит. влияние на становление и развитие венской классич. оперетты 2‑й пол. 19 ‑ нач. 20 вв., первыми образцами к‑рой были его "Пансионат" (1860) и "Пиковая дама" (1862). 3. написал оперетты: "Десять невест и ни одного жениха" (1862, т‑р "АН дер Вин", Вена), "Весёлые школяры" (1863, там же), "Прекрасная Галатея" (1865, "Мейзельстеатр", Берлин), "Лёгкая кавалерия" (1866, "Леопольдштадтте‑атр". Вена), "Танталовы муки" (1868, там же),

"Фатиница" (1876, "Карлс‑театр", Вена), "Боккаччо" (1879, там же), "Донна Жуа‑нита" (1880, там же) и др. а также ок. 180 муз. водевилей, фарсов, зингшпилей, пост. в т‑рах Вены. Влияние итал. оперы и Оффенбаха сочетается в творчестве 3. с широким использованием венской бытовой мелодики, австр. и др. нац. танц. ритмов. До 1862 3. работал капельмейстером в "Йозеф‑штадттеатре" в Вене и в т‑ре "АН дер Вин", в 1862‑65‑ в "Карлстеатре", с 1865 ‑ в "Леопольдштадттеатре", руководил постановками мн. своих произв. Его оперетты "Боккаччо", "Фатиница", "Донна Жуанита", обладающие развитой драматургией, приближаются к комич. опере и входят в мировую опереточную классику. С успехом идут в т‑рах многих стран мира, в т. ч. в т‑рах Сов. Союза.

Лит.: S a baiich G., Fr. Suppe e Poperetta, Zara, 1888; Keller 0., Franz von Suppe, der Schopfer der deutschen Operette, Lpz.? 1905; Rieger E., Offenbach und seine Wiener Schule, W., 1920; Янковский М., Оперетта, Л.‑М., 1937.

ЗУРАБИШВЙЛИ, Илья Элевтерович (псевд.‑Э л е‑втеридзе) (1872‑1955) грузинский писатель, общественный деятель, театральный и музыкальный критик, актёр. Сценич. деятельность начал в Тбилиси в Народном т‑ре.

Роли: Городничий; Дудукин ("Без вины виноватые"), Отарбег ("Измена" Сумбатова‑Южина), Гижуа ("Иные нынче времена" Цагарели), Карл Моор ("Разбойники") и др. 3. был знатоком груз. иск‑ва. Ему принадлежат исследования об опере Палиашвили "Абессалом и Этери", о В. Са раджи‑швили и др.

ЗУСКИН, Вениамин Львович (1899‑1952) ‑ еврейский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1939). В 1921 вступил в студию Гос. евр. Камерного т‑ра (впоследствии ГОСЕТ) и через 3 месяца был зачислен в труппу т‑ра. В том же году исполнил первую роль (Первый еврей в "Салиене" Шолом Алейхема). В 1922 сыграл гл. роль в "Колдунье" Гольдфадена. Среди лучших ролей 3.: Сендерл‑Баба ("Путешествие Вениамина 111‑го" Менделе‑Мойхер‑Сфорима), Шут ("Король Лир" Шекспира, 1935), Гоцмах (Блуждающие звёзды" по Шолом Алейхему, 1940); сват Бадхен ("Фрейлехс", 1945), партизан Ляхович ("Леса шумят" Линькова, 1947). 3. обладал высокой проф. культурой, исключит. музыкальностью, пластичностью, органич. даром перевоплощения. В образах, созданных 3., соединялись острый сценич. рисунок, лирич. мягкость трактовки, черты трагические и комические. Мучительно трудно и неуверенно работавший над своими ролями, 3. поражал зрителей на спектаклях талантом блистательных импровизаций, непринуждённостью творчества. В сценич. героях 3. угадывались черты людей, окружавших артиста в детстве в маленьком литовском городке; 3. воскрешал уже исчезнувший быт, полный трагич. и смешных противоречий, и поэтому иногда самые реальные из его героев воспринимались как персонажи сказочного и фантастического мира. 3. играл маленьких людей местечек, занятых суетливыми поисками куска хлеба, задавленных жалкой жизнью, наделённых грустным юмором. В этих печально‑весёлых созданиях актёр видел черты народности, в убогом обличье местечковых обитателей угадывал души артистов и мечтательных поэтов.

В течение почти всей сценической деятельности 3. был партнёром С. М. Михоэлса. 3. и Михоэлс воплощали две стороны национального характера, взятые в их наиболее интенсивном выражении. Рядом с героями Михоэлса, полными трагич. темперамента и глубоких прозрений, в спектаклях ГОСЕТа возникали образы весёлого и печального лирика‑3.: эксцентричный индивидуалист Лир Михоэлса и скорбный и добрый Шут, еврейский Дон Кихот ‑ Вениамин III и еврейский Санчо Панса ‑ Сендерл‑Баба ‑ жалкий кривоногий человечек, разделявший мечту своего товарища, но при этом не терявший связи с реальным будничным миром.