477

Сложность здесь заключается в том, чтобы лейтмотивная линия естественно пересекалась с основными и была доведена до конца. Даже не слишком придирчивый читатель легко определяет, когда центральная история придумана лишь с целью связать воедино рассыпающиеся фрагменты, а по большому счету никому не нужна. Сильной стороной такого подхода, очевидно, является наличие стержневой линии, которая возвращает к основной идее, как ни пространно было бы отступление от него. Такой рассказ подобен сложной конструкции, нанизанной на осевую линию, которая, будучи даже весьма громоздкой, тем не менее, оставляет ощущение цельности.

ПЕРЕКРЕСТНЫЙ РАССКАЗ

Третья схема, которую следует рассмотреть построена на историях, линии которых пересекаются либо в конце истории, либо по ее ходу. Здесь все довольно запутано, поскольку каждый автор выбирает в зависимости от преследуемых целей свою методику пересечения. Кто-то пересекает истории только в ключевых точках рассказа, кто-то просто объединяет их за счет взаимодействия героев, иные стремятся таким образом построить повествование, чтобы все концы были связаны к кульминации. Это совершенно не принципиально, если помнить о некоторых правилах перекрестной истории, к соблюдению которых следует стремиться в обычном случае, а нарушать можно лишь для достижения особых художественных эффектов или, во всяком случае, по-иному обосновано. Пересечение историй должно быть естественным и органичным, основанным на самой ее структуре – на уровне героев, которые могут естественным образом пересечься, на уровне места или времени действия.

478

Рис.40 Перекрестный рассказ истории

Всегда следует пояснить прямо или косвенно, почему пересечение было необходимо, как оно связано с историей в целом.

479

Ни одна история, будучи пересеченной с другими, не может на этом завершиться, она должна дойти до логичного собственного завершения (как вариант – завершиться вместе с другой историей в месте их пересечения).

На самом деле правил такого рода можно привести множество, но те, о которых мы сказали, в достаточной мере иллюстрирую принцип подхода к такой композиционной стилистике.

КОЛЬЦЕВАЯ ИСТОРИЯ

Одно из наиболее сильных композиционных решений, это использование истории, которая начавшись в самом первом абзаце, завершается в последнем, охватывая другую (или другие) истории своеобразным сюжетным кольцом. Такое решение придает необыкновенную силу и убедительность и подобно обручу стягивает любое число аспектов в единый и цельный блок. Иногда такую композицию называют блочной, что имеет свой смысл. Сила подобного приема заключается в том, что начавшись с первых же слов история приобретает в конце совершенно иное звучание, на ее сюжет, героев, их судьбу, на конфликт теперь влияет вся смысловая нагрузка текста. Усиление ключевой истории происходит не столько за счет изменения, сколько за счет углубления, расширения контекста, чего, как правило, нельзя в той же мере добиться иными методами.

480

Рис.41. Кольцевой рассказ истории

Конечно, кольцевая композиция не лишена недостатков и минусов, однако она столь привлекательна, что большинство этих недостатков микшируются принципиальной ее эффективностью.

Вот несколько правил, чего следует избегать и к чему следует стремиться при построении кольцевой композиционной связи.