271

ОТ ЗАМЫСЛА К ИДЕЕ

Формирование окончательной идеи становится последним этапом перед стадией написания текста. Смутные представления о том, как будет выглядеть произведение на странице газеты или на телеэкране, конкретизированное, отчасти, на уровне темы и замысла, должно, наконец, воплотиться в четкие отточенные решения.

ЧТО ТАКОЕ ИДЕЯ

Именно идея становится той движущей силой, которая заставит журналиста сесть за чистый лист или перед компьютером и оформить свои задумки в отчетливый, выверенный текст, который будет опубликован. При этом станет ли он произведением напечатанным на бумаге, воплотится ли в визуальные или акустические формы – совершенно не принципиально, поскольку именно в тексте содержатся т основная аргументация и тот эмоциональный и социальный посыл, который мы можем назвать текстовым воплощением авторского сознания.

Именно на уровне идеи создается целостное, образное и фактические видение будущего произведения, которое автору только и остается перенести на бумагу и воплотить в словах, предложениях и абзацах. Идея – это капсула, матрица будущего произведения в которой почти не остается места вопросам. После того, как сформирована окончательная идея, ее остается перенести на бумагу и чем более точно, детально пройдена эта стадия, тем меньше времени остается до конечного результата.

Идея – это представление о прагматических задачах, которые предстоит решить, чтобы достичь поставленной цели и реализовать замысел. Таким образом, формулировка темы ставит проблему, замысел задает цель (чаще всего, решение проблемы или четкое ее освещение и анализ), а идея определяет утилитарные задачи, которые нужно решить, чтобы цели достигнуть.

272

Определяя эту последовательность творческого процесса метафорически, уподобим проблему потребности сменить обстановку провинциального города на что-то иное (это часто случается в жизни и поэтому достаточно очевидно). Замысел произведения в таком случае можно представить, как решение перебраться в столицу, добиться там успеха или сделать карьеру (как Д’Артаньян уехал за славой в Париж). Идея же, это та цепочка конкретных задач, которые предстоит решить, чтобы достичь конечной цели. Замысел, конечно, заставляет нас действовать, но только на уровне идеи, мы сможем ее реализовать эффективно. Вот какая масса задач ляжет на наши плечи, чтобы достичь желаемого результата – мы должны высвободить время, купить билеты на поезд, добраться до станции 1 (решить задачу 1), затем до станции 2 (решить задачу 2), потом до станции 3 (решить задачу 3) и только потом попасть в конечную точку.

Рис.13 Путь к цели через задачи.

Мы можем подразумевать, что, сев на самолет, например, мы прилетим в столицу и без этих промежуточных пунктов, напрямую, но для этого придется решить целый ряд совсем других, но не менее важных задач. Достижение одной конечной цели, то есть реализации одного замысла,

273

который может возникнуть у множества журналистов в сходных условиях, имеет сотни способов решения на уровне конкретной идеи, то есть является совершенно творческим, индивидуальным аспектом журналистики. Один и тот же замысел приводит к множеству потенциально успешных идей и к множеству вариантов окончательного произведения. Снова обратимся к роману «Вечерние новости», в котором автор точно и образно показал, как рождается окончательная идея.

-С сегодняшнего дня работа будет вестись на двух уровнях: первый - долгосрочная стратегия, второй - ежедневные выпуски новостей. Норм, - обратилась она к старшему из выпускающих, - ты возглавишь долгосрочный проект.

-Согласен.

-Айрис, ты будешь готовить ежедневные выпуски, включая сегодняшнюю вечернюю передачу, ее мы обсудим немного позже.

-Понятно, и первое, что мне понадобится, - твердо потребовала Айрис, - это видеозапись утреннего происшествия перед домом Кроуфа.

При этих словах Слоун поморщился и умоляюще взглянул на Айрис, которая оставила его взгляд без внимания.

-Ты ее получишь, - ответила Рита. - Пленку как раз везут сюда.

Третьему выпускающему, Оуэнсу, Рита сказала: - Карл, ты будешь работать то с одним, то с другим - по

мере необходимости. - И добавила:

- Я буду в тесном контакте со всеми вами…

274

-Я вижу нашу первоочередную задачу в том, чтобы собрать как можно больше информации о похитителях, - начал Партридж. - Кто они? Откуда? Каковы их цели? Разумеется, очень скоро они сами смогут ответить на эти вопросы, но мы не имеем права сидеть и ждать сложа руки. Пока не могу вам сказать, как мы будем искать ответы, знаю только, что мы должны обмозговать все, что случилось, а также любую новую информацию. Я прошу каждого изучить сегодня все данные, которыми мы располагаем, и запомнить детали. В этом нам помогут доски. - Он указал на “Хронологию событий” и “Разное”. - Чуть позже на обеих досках появится свежая информация. Когда все войдут в курс дела, я хочу, чтобы мы сообща и по отдельности, проанализировали имеющуюся информацию. Как показывает опыт, из этого кое-что может выйти.

Члены группы, сидевшие за столом, внимательно слушали Партриджа.

-Одно я вам скажу наверняка. Эти люди, похитители, где-то наследили. Следы непременно остаются, как бы тщательно их ни старались замести. Штука в том, чтобы эти следы отыскать. - Он кивнул Джегеру. - В этом и будет заключаться твоя работа, Норман.

-Ясно, - откликнулся Джегер.

-Теперь о ежедневных выпусках. Айрис, как насчет нашего блока в сегодняшней вечерней передаче? Ты наверняка об этом думала. Что ты возьмешь за основу? У тебя уже есть болванка?

-Если нет ничего нового и значительного, например, известия от похитителей, то для начала так и скажем, после чего сообщим об утреннем происшествии перед

275

домом Кроуфа. А поскольку прошел только один день с момента похищения, повторим материал предыдущего выпуска. Я просмотрела вчерашнюю запись - сплошная мешанина. Сегодня мы можем справиться с задачей получше, упорядочив и систематизировав факты. Еще я бы хотела заново взять интервью у свидетелей из Ларчмонта.

-Айрис заглянула в свои записи:

-Прежде всего у пожилой женщины, Присциллы Ри, - уж очень она киногенична. Вдруг она, да и остальные тоже, вспомнят что-нибудь новое.

-Как насчет откликов со стороны властей и общественности? - спросил Джегер. - Скажем, из Вашингтона.

-Самый минимум, - ответил Партридж. - Я думаю, ограничимся мнением президента. Если останется время, то несколько интервью с рядовыми гражданами.

-А с Капитолийского холма ничего?

-Может, завтра. А может, и никогда, - сказал Партридж. - Любой конгрессмен захочет вмешаться. - Он сделал Айрис жест продолжать.

-В завершение дадим краткий анализ - интервью со специалистом.

-Есть кто-нибудь на примете? - спросил Партридж.

-Пока нет.

-Я знаю одного, - вступил в разговор Карл Оуэне. - Ральф Салерно, бывший нью-йоркский полицейский, живет в Нейплсе, во Флориде. Читает лекции о преступности полицейским по всей Америке, автор нескольких книг. Дока по части похищений. Я видел его по телевизору. То, что

нам

надо.

276

- Давайте на нем и остановимся, - сказала Айрис, глядя на Партриджа, который одобрительно кивнул.

-Карл, - вмешался Лэс Чиппингем, - у нас ведь есть филиал в Нейплсе. Можешь действовать через них, или пусть Салерно вылетает в Майами.

-В любом случае, - добавила Айрис, - зарезервируй спутниковое время, чтобы Гарри мог взять у него интервью.

-Можете не беспокоиться, - сказал Оуэне, делая пометку.

Обсуждение длилось еще минут пятнадцать, затем Рита побарабанила пальцами по столу.

-Довольно, я думаю, - объявила она. - Разминка окончена. Начинается настоящая работа.

Именно так, детально, до последней, казалось бы, незначительной

мелочи, создается идея, то есть полная конкретизация замысла журналистского произведения. Нельзя переоценить значения этой фазы творческой деятельности, поскольку именно она определяет успех конечного результата. Идея является составляющей целого комплекса множества творческих решений, которые начинаются с определения всей совокупности фактов, которые войдут в будущее произведение, до окончательного выбора точного журналистского «хода», находки в подаче материала, того, что профессионалы, называют «фишкой» произведения. Если есть вещи наименее алгоритмизируемые, то понятие «фишки» одно из них. Иногда это

– образ, точно найденные в контексте описываемых обстоятельств, иногда, необыкновенный поворот проблемы, иногда, совершенно необычный угол зрения. Каждый раз на уровне идеи журналист вынужден искать тот единственно верный, индивидуальный подход, который не только реализует поставленную задачу, но и придаст его произведению неповторимую авторскую индивидуальность.