515

замещавшего на концерте в Казани своего знаменитого, но занемогшего коллегу. Пытаясь пошутить, он заметил, что ждали, конечно, того, знаменитого, а приехал вот он, и что нежданный гость хуже татарина, так что он просит снисхождения и попытается хорошо выступить. В Казани эта шутка прозвучала и двусмысленно, и оскорбительно одновременно, хотя, конечно, ее автор ничего плохого в виду не имел, употребив старую поговорку.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Стилистика журналистского произведения только на первый взгляд кажется вторичной по отношению к факту или сенсационности события. Одно и то же происшествие воспримут по-иному, если ваш язык уступает языку ваших коллег. Уровень издания чаще всего интуитивно определяется аудиторией по целому ряду именно стилистических признаков – речи, интонациям, лексике, четкости языка.

В стремлении к повышению уровня владения словом, журналист идет по пути профессионального совершенства. Быть мастером слова для журналиста – огромное достижение. Не владеть языком – большая проблема. Иногда даже сенсация превращается в обыденное событие, если о ней не сумели подобающим образом рассказать и наоборот – даже заурядный факт может быть преподнесен, как сенсация.

Конечно, тот, кто хочет в полной мере овладеть профессиональной речью, должен много и упорно трудиться. Писать, писать и еще раз писать – вот единственный путь достичь истинного мастерства. Не следует полагать, что достаточно освоить так называемый «профессиональный язык» - а, по сути дела, – более или менее полный набор штампов и это откроет дорогу к вершинам журналистики. На самом деле - это только внешняя сторона, а по большому счету – иллюзия, которую быстро развеет реальность. Читатели всегда отличают хорошее от плохого и быстро отворачиваются от заурядного

516

текста. Старая сербская поговорка гласит – можно какое-то время обманывать многих людей, нельзя обманывать многих людей долго. К

тексту, который вы пишите, это относится в полной мере. Каждый день пишите немного лучше чем писали вчера и тогда результатом вашей работы станет заслуженное признание.

ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ

1.Для чего нужна «книга стиля»? Как она способствует деятельности издания?

2.По каким причинам тексты различных СМИ отличаются друг от друга? Каковы эти отличия?

3.Почему телевидение в большей степени использует разговорный стиль,

агазета стремится к литературному?

4.Почему в журналистике следует стремиться к простоте изложения?

5.Каких стилистических приемов следует избегать? Почему?

6.Как можно изменить фразу «Депутаты законодательного собрания были крайне не удовлетворены работой членов ревизионной комиссии, которые не выявили финансовых злоупотреблений в деятельности губернатора. Законодатели считают, что они проявили благодушие и не смогли справиться с административным прессингом исполнительной власти».

7.Какие стилистические ошибки вы заметили в этом тексте?

РЕКОМЕНДУЕМАЯ ЛИТЕРАТУРА

1.Багиров Э.Г. Очерки теории телевидения. - М., 1978

2.Багиров Э.Г., Борецкий Р.А. и др. Основы телевизионной журналистики. - М.: МГУ, 1987.

517

3.Бахтин М. Вопросы литературы и эстетики. - М.: «Худож. лит.», 1975.

4.Борецкий Р.А., Кузнецов Г.В. Журналист ТВ: за кадром и в кадре: (Основы профессионального мастерства). М., 1990.

5.Буданцев Ю.П. Экранный образ (Системные особенности). М., 1993.

6.Виноградов В.В. Стилистика. Теория поэтической речи. Поэтика. – М; Л:Изд-во АН СССР, 1967

7.Воскобойников В.С., Юрьев В.К. Журналист и информация. М., 1993.

8.Воспоминания об Анатолии Аграновском: Сборник. - Советский писатель, 1988. -352 с.

9.Зверева Н.В. Школа регионального тележурналиста: Учебное пособие для студентов вузов/ Н.В. Зверева. - М.: Аспект Пресс, 2004. - 320 с.

10.Мельник Г.С. Общение в Журналистике: секреты мастерства. - СПб.:

Питер, 2005. - 217 с.: ил.

11.Мельник Г.С., Тепляшина А.Н. Основы творческой деятельности журналиста. - СПб.: Питер, 2004. - 272 с.: ил.

12.Осинский В.Г. Телевизионная публицистика: Опыт жанровых характеристик /Учебн. пособ. СПб, 1992.

13.Основы творческой деятельности журналиста. / Сост. С.Г. Корконосенко. СПб., 2000.

14.Поздняков Н.К. Информационная телепередача. Омск: «Проф-Юнион», 1997, с. 13

15.Режиссура документального экрана. Реферативное изложение главы из книги Майкла Рабигера «Режиссура документального кино»: Учебное пособие. - М.: ИПК,1999.

16.Теленовости: секреты журналистского мастерства. (Реферат книги И.Фэнга «Теленовости.Радионовости, Сент-Пол, 1985)Ч.1, М.: ИПК,

1997 17.Теленовости: секреты журналистского мастерства. (Реферат книги

И.Фэнга «Теленовости.Радионовости, Сент-Пол, 1985)Ч.2, М.: ИПК,

1998

518

18.Ученова В.В. Беседы о журналистике. М., 1985 19.Ученова В.В. Творческие горизонты журналистики. М., 1976 20.Фрумкин Г. Школа начинающего сценариста. М.1997

21.Экко Умберто Роль читателя. Исследования по семиотике текста/ Перев. С англ. И итал. С.Д.Серебряного. - СПб.: Симпозиум, 2005. -

502 с.

22.Юровский А.Я. Телевидение - поиски и решения. Очерки истории и теории советской тележурналистики. М.: «Искусство», 1975, с.3.

23.Юровский А.Я., Борецкий Р.А., Основы телевизионной журналистики,

М.: МГУ, 1966, с. 50.