243

внешний толчок, повод или иная подсказка, которая поможет выйти из ситуации неопределенности.

Приводя литературные аналогии, вспомним примечательный разговор, который состоялся у Алисы Льюиса Кэрролла с Чеширским котом, когда она заблудилась и решительно не знала что же ей делать дальше.

-Скажите пожалуйста, куда мне отсюда идти?

-Это во многом зависит от того, куда ты хочешь прийти, - ответил Кот.

-Да мне почти все равно, - начала Алиса. -Тогда все равно, куда идти, - сказал Кот.

-Лишь бы попасть куда-нибудь, - пояснила Алиса.

-Не беспокойся, куда-нибудь ты обязательно попадешь, - сказал Кот, - конечно, если не остановишься на полпути.

Подобно Алисе, которой нужно было выйти из волшебного леса,

журналист спрашивает себя, о чем следует написать именно сейчас. И если у него нет такого понимания, ответ Чеширского кота будет исчерпывающим и для него. Не зная, к чему следует стремиться, практически все равно, о чем писать. Задача эта намного сложнее, чем представляется на первый взгляд, поскольку среди множества смутных интуитивных представлений трудно сразу добиться определенности. Чем больше опыт журналиста, тем легче он формулирует свою тему, которую чаще всего определяет интуитивно. Однако, если разобраться и здесь можно найти целый ряд подходов, которыми журналист пользуется на практике.

При всем многообразии методологических подходов к решению этой проблемы можно выделить несколько вариантов подхода, каждый из которых даст определенное решение, но не может считаться универсальным во всех без исключения случаях.

ПЛАНОВЫЙ ПОДХОД

Этот подход наиболее организован с точки зрения практики поиска темы и базируется на ряде профессиональных постулатов. Работа редакции

244

любого типа основана на плановости и системном взаимодействии внутри отделов или между журналистами. Хороший план – это важный документ, который организует работу каждого члена творческого коллектива на определенный срок, управляет деятельности СМИ, концентрирует усилия в социально значимых точках, распределяет их по времени. Работа тематического отдела подчинена локальному плану, в котором помимо конкретных событий, планируемых заранее (например, по определенным социально значимым датам или мероприятиям, известным из доступных источников), обозначены и векторы будущих тем.

Согласно плану формируется редакционный тематический портфель, в который, как в копилку, стекаются темы предложенные журналистами, редакторами, темы обусловленные обстоятельствами (плановые даты, события, юбилеи и т.п.), а так же вносятся пожелания, основанные на предвидении и прогнозе.

Работа с редакционным портфелем и по редакционному плану всегда результативна, поскольку обращается к той зоне событийной области, которая поддается прогнозу и очень редко варьируется. Всегда под новый год, на Рождество, в день Победы или праздник 8 марта журналисты смотрят в заранее заданном направлении, сужая зону поиска до узкого, тематически ограниченного сегмента.

Опытный журналист задолго до того, как событие произойдет, может спрогнозировать время подготовки материала о нем, заранее подбирая факты и необходимые детали. Само событие не станет для него неожиданностью, поскольку о нем уже достаточно много известно. Работа по редакционному заданию облегчает выбор темы, но ни в коей мере не облегчает стадию выработки творческой концепции, то есть идеи.

Достоинства такого метода очевидны, настолько же, насколько очевидны и недостатки. Ни один, даже самый совершенный план, составленный с учетом всех мало-мальски значимых деталей, не придаст работе журналиста дыхание актуальности, жизненности, обязательной

245

сиюминутности. Этот метод – как необходимый каркас создает целостную канву деятельности в рамках социальной действительности, отображаемой в журналистских произведениях, но он механистичен и слишком схематичен, чтобы полностью решать проблему тематической полноты любого издания.

СОЦИАЛЬНЫЙ ПОДХОД

Даже действуя в рамках строгого плана, журналист, тем не менее, ежедневно сверяет свое ощущение действительности с возможностью или необходимостью публикации сообщения о разных ее сторонах. Состояние журналиста можно уподобить состоянию чувствительного рецептора, который исследует окружающий мир в поисках любого отклонения от нормы, любого явления, о котором должно узнать общество. Здесь нет ничего патологического или ненормального, поскольку именно эту обязанность возложило общество на профессионального журналиста в обмен на весьма существенные, делегированные ему права.

На самом деле, речь идет не о какой-то особой перестройке мышления или поведения журналиста, находящегося в поиске, а о полной профессиональной переориентации сознания, которая происходит без особых насильственных действий или скачков. Привычка чувствовать социальное напряжение становится столь же естественной для журналиста, имеющего опыт, насколько естественно для пожарного ощущение возгорания или его угрозы, а для строителя – устойчивости или угрозы устойчивости знания.

Десятки и сотни признаков того, что в окружающей его действительности возникает проблемная социальная ситуация, способная стать темой произведения, едва ли могут стать объектом универсальной и целостной типологии, но часто они угадываются на уровне развитой социальной интуиции, когда журналист говорит себе – здесь что-то не то, в

этом надо разобраться.

Чаще всего маркерами возникновения кризиса, проблемы являются следующие обстоятельства: