486

В любом случае заключение необходимо, если вы хотите, чтобы ваш текст воспринимался законченным. Финальная фраза, дополнительно несет в себе и смысловую и эмоциональную нагрузку, еще раз утверждает вашу позицию, что для никогда не бывает лишним для журналиста.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Драматургия журналистского текста достигается не за счет вымысла, а

на основе реальных фактов. «Старайтесь быть как можно более точными

во всем, и в иллюстрациях и в текстах. Правда не только необычайнее,

но и гораздо интереснее вымысла», - инструктировал своих сотрудников Уильям Рандольф Херст. Каждый, кто слышит правдивую историю вольно или невольно примеряет ее на себя, думает о том, как он поступил бы в подобной ситуации, какое влияние она оказала бы на него. Психологически история всегда привлекательней сухого рассказа и кто сказал, что новость историей быть не может. Любая новость – это что-то, что произошло с людьми, или важно для людей, или им интересно. Любая новость может затронуть нас изнутри, стать для нас близкой, понятной и заставить нас задуматься. Нет ничего лучше истории, чтобы пробиться через апатию и равнодушие, нет для каждого из нас ничего интереснее человека. И при этом не нужно ничего выдумывать. «Вынужденные считаться с удобствами и небогатой фантазией читателя, - писал чешский писатель Карел Чапек, -

газеты отклоняются от действительности гораздо меньше, чем это можно было бы предположить теоретически, а часто (хотя поверхностно и неточно) они даже придерживаются ее, ибо легче воспроизводить действительные факты, чем выдумывать правдоподобные».

Каждый раз, когда мы стремимся к достижению социальности в нашем тексте, следует подумать и о том, что социум – это миллионы людей, а то,

487

что социально обязательно связано с человеком. Социальные явления всегда статистичны, направлены на огромную массу, но, в конце концов, в частных проявлениях они приходят к конкретному человеку. Сказать слово «инфляция» очень важно, когда инфляция становится проблемой, но сказать, что «Н. стал беднее» - гораздо понятнее и ближе для аудитории. Абстракция, обретающая плоть рассказа – перестает быть абстрактной, превращается в свою противоположность - конкретность. И журналистика всегда умела совершать такие превращения, рассказывая истории, внимательно наблюдая за судьбами и простыми жизненными ситуациями. Это большое умение, но ему следует научиться.

ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ

1.В чем принципиальное отличие нарративного стиля от стиля перевернутой пирамиды?

2.Что такое конфликт в нарративном тексте, какими методами он достигается?

3.Почему не может быть истории без конфликта?

4.Каких критериев следует придерживаться при выборе героя новостной истории?

5.В чем отличие лейтмотивного и перекрестного рассказа истории?

6.За счет чего достигается эффект в кольцевой композиции?

7.Проанализируйте несколько текстов из прессы и телевизионных сюжетов. Выделите драматургическую структуру, ее элементы и последовательность.

РЕКОМЕНДУЕМАЯ ЛИТЕРАТУРА

488

1.Багиров Э.Г. и др. Жанры телевидения: Методическое пособие для работников телевидения. - М., 1967.

2.Багиров Э.Г. Место телевидения в системе средств массовой информации и пропаганды.//Учебное пособие. - М.: МГУ, 1976, с.47

3.Багиров Э.Г. Очерки теории телевидения. - М., 1978

4.Багиров Э.Г., Борецкий Р.А. и др. Основы телевизионной журналистики. - М.: МГУ, 1987.

5.Базен А. Что такое кино? - М.: Искуство, 1972.

6.Баскаков В.Протеворечивый экран. Актуальные проблемы теории кино. - М.: Искусство, 1980.

7.Бахтин М. Вопросы литературы и эстетики. - М.: «Худож. лит.», 1975.

8.Богомолов Ю.А. Проблемы времени в художественном телевидении. -

М.,1977.

9.Борецкий Р.А. В Бермудском треугольнике ТВ. М., 1998.

10.Борецкий Р.А. Телевидение на перепутье / Статьи. 1989-1998. М.,

1998.

11.Борецкий Р.А., Кузнецов Г.В. Журналист ТВ: за кадром и в кадре: (Основы профессионального мастерства). М., 1990.

12.Буданцев Ю.П. Экранный образ (Системные особенности). М., 1993. 13.Вейцман Евг.Очерки философии кино. - М.: Искусство, 1978. 14.Виноградов В.В. Стилистика. Теория поэтической речи. Поэтика. – М;

Л:Изд-во АН СССР, 1967 15.Воскобойников В.С., Юрьев В.К. Журналист и информация. М., 1993.

16.Воспоминания об Анатолии Аграновском: Сборник. - Советский писатель, 1988. -352 с.

17.Галушко Р.И. Западное телевидение и «массовая культура». М., 1991. 18.Дмитриев Л.А. Искусство драмы (очерки о законах драматургии) ч.1 и

2, М.: ВИПК, 1996.

19.Дмитриев Л.А. Искусство информации ч.1 и 2. - М.:ВИПК, 1996.

489

20.Дмитриев Л.А. Тайны искусства (законы телевизионной драматургии как законы творчества). - М.: ИПК, 1993.

21.Зверева Н.В. Школо регионального тележурналиста: Учебное пособие для студентов вузов/ Н.В. Зверева. - М.: Аспект Пресс, 2004. - 320 с.

22.Медынский С.Е. Мастерство кинооператора хроникальнодокументальных фильмов. М.: Искусство, 1984

23.Мельник Г.С. Mass Media: Психологические процессы и эффекты.

СПб., 1996..

24.Мельник Г.С. Общение в Журналистике: секреты мастерства. - СПб.:

Питер, 2005. - 217 с.: ил.

25.Мельник Г.С., Тепляшина А.Н. Основы творческой деятельности журналиста. - СПб.: Питер, 2004. - 272 с.: ил.

26.Михалев В.П. Федорчук В.С., Яранцева Н.А. Художественное произведение в процессе социального функционирования. К., 1979.

27.Михалкович В.И. О сущности телевидения, М., ВИПК, 1998, с.48 28.Михалкович В.И. Очерк теории телевидения. М., 1996.

29.Осинский В.Г. Телевизионная публицистика: Опыт жанровых характеристик /Учебн. пособ. СПб, 1992.

30.Основы творческой деятельности журналиста. / Сост. С.Г. Корконосенко. СПб., 2000.

31.Поздняков Н.К. Информационная телепередача. Омск: «Проф-Юнион», 1997, с. 13

32.Поздняков Н.К. О специфике телевизионной импровизации. М., ВИПК,

1996 33.Поздняков Н.К. Телевидение и принцип игры. М., ВИПК, 1996

34.Режиссер на телевидении (статьи, интервью). Сборник статей. Сост. Л.И. Польская., М.: «Искусство»,1978

35.Режиссура документального экрана. Реферативное изложение главы из книги Майкла Рабигера «Режиссура документального кино»: Учебное пособие. - М.: ИПК,1999.

490

36.Смирнов В.В. Жанры радиожурналистики: Учебное пособие для вузов/В.В.Смирнов. - М.: Аспект Пресс, 2002. - 288 с.

37.Соклов А. Природа экранного творчества. Психологические закономерности. М., 1997

38.Соколов А.Г. Монтаж: телевидение, кино, видео. Учебник. Часть первая. Второе издание - М.: Изд. А.Дворников, 2000. - 242 с.: 153 ил.

39.Телелабиринты.Буржуазное телевидение сегодня. М.: Искусство, 1988 40.Теленовости: секреты журналистского мастерства. (Реферат книги И.Фэнга «Теленовости.Радионовости, Сент-Пол, 1985)Ч.1, М.: ИПК,

1997 41.Теленовости: секреты журналистского мастерства. (Реферат книги

И.Фэнга «Теленовости.Радионовости, Сент-Пол, 1985)Ч.2, М.: ИПК,

1998 42.Телерадиоэфир: История и современность/ под ред. Я.Н. Засурского. -

М.: Аспект Пресс, 2005. - 239 с.

43.Ученова В.В. Беседы о журналистике. М., 1985 44.Ученова В.В. Творческие горизонты журналистики. М., 1976

45.Федотова Л.Н. Массовая информация: стратегия производства и тактика потребления. М., 1996.

46.Шкопоров Н.Б., Матвеева Л.В. Интерес к телепередаче в аспекте личностно-психологических характеристик аудитории М.: ВИПК, 1991 47.Экко Умберто Роль читателя. Исследования по семиотике текста/ Перев. С англ. И итал. С.Д.Серебряного. - СПб.: Симпозиум, 2005. -

502 с.

48.Юровский А.Я. Телевидение - поиски и решения. Очерки истории и теории советской тележурналистики. М.: «Искусство», 1975, с.3.

49.Юровский А.Я., Борецкий Р.А., Основы телевизионной журналистики,

М.: МГУ, 1966, с. 50.