Раздел I

на к кузену Николаю, который был старше ее на восемь лет. Личная жизньу Николая не сложилась. Света однажды сказала ему: "Никто так сильно не любил тебя, как я". Надо ли указывать на некоторые подробности судьбы самой Светы? Она вышла замуж за человека, которого тоже зовут Николай. Он моложе ее на восемь лет. В бессоз¬нательном Светы к моменту встречи с будущим мужем жил образ

юного кузена...

Идентификация — процесс противоречивый и сложный. В нем проступает двойственность чувств. Мальчик, к примеру, любит сво¬его отца, хочет во всем походить на него. Но в глубинах его психики гнездится и враждебность к родителю. Ведь мальчик нежно отно¬сится к матери и хотел бы устранить соперника...

Однако не следует думать, будто можно отождествлять себя лишь с любимым человеком. Возможно уподобление нелюбимому созда¬нию. Скажем, девочка абсолютно поглощена своим отцом, но она понимает, к слову, что отец любит мать, и поэтому старается походить на нее. Девочка может, скажем, даже придумать себе ка¬кой-нибудь недостаток, станет прихрамывать или кашлять. А смысл? В том, чтобы привлечь внимание отца...

Идентификация тесно связана с феноменом персонификации. Так называется процесс осмысления своего «Я» в процессе социали¬зации, поиска образца.

В пору стремительного развития телевидения американские зрители полюбили цикл мультипликационных фильмов, главным героем которых был Микки Маус. В начале этой фантастической серии серому мышонку все время не везло. Всюду его подстерегали невероятные опасности. Но однажды, совершенно случайно, Мик¬ки отведал некоего снадобья, придающего тому, кто съест его, нео¬быкновенную силу. С той поры все изменилось. Обретя могущество, он стал верным защитником всех гонимых и обездоленных. Разгля¬дев с небесной высоты какое-нибудь бедствие, Микки, словно ме¬теор, обрушивался на злодеев и спасал жертв в самых, казалось бы,

безнадежных ситуациях.

Разумеется, в этой серии обыгрывался нехитрый набор одина¬ковых ситуаций: лукавые коты, кровожадные волки получали ш заслугам всякий раз, как только намеревались обидеть мышат илх овец. В каждой программе действие достигало остроты за счет од ного и того же приема — злоумышленники были предельно близю к цели, но вездесущий Маус... Однако, несмотря на стереотипност

ПО

Каковы защитные механизмы психики?

■■—»"••"" '" ' ' ' "и' ■ ii '"• '• '

образов и сюжетов, зрители не могли оторваться от зрелища.

Почему зрители с такой инфантильностью (детской непосред¬ственностью) погружаются в фантастическое действие? Отчего они столь доверчивы, так безмерно сочувствуют любимым персонажам? Чем объяснить, что картины справедливой мести, заслуженного воз¬даяния доставляют аудитории острое чувство возбуждения и радо¬сти? Что, вообще говоря, заставляет зрителей переживать за гони¬мых и злорадно торжествовать победу над наказанным притесни¬телем? За исследование сюжета известного мультсериала взялся психоаналитик Эрих Фромм.

Конечно, популярность серии мультфильмов, противоречивость восприятия зрелища (причудливое сплетение сочувствия и ненави¬сти у зрителей), потребность в постоянном продолжении цикла мож¬но было бы объяснить и так: рядовой индивид, сталкиваясь с суро¬вой действительностью и переживая психологическое напряжение, ищет в массовой культуре иллюзорное воплощение своих побужде¬ний. Ощущая себя песчинкой, человек стремится раствориться в с >Г>разе Микки, почувствовать себя, хотя бы в воображении, всесиль-i ii.iM и удачливым. Вместе с тем он жаждет реванша, т. е. расправы и.|д теми, кому завидует, кого считает "счастливчиком". Таким об¬разом, человек избавляется от болезненных напряжений либо пу-км фиктивного воплощения своих влечений (грезы), либо путем

и |>ессивного акта (фанатизм).

Но Фромм делает следующий шаг Он обращает внимание на все-ис шможные персонификации, порожденные психологическими меха-iпимами, в частности, потребностью индивида в идентификации. I 'с ib идет о том, что человек воспринимает мир как поток персонали-

иЧитанных образцов, постоянно соотносит себя с другими людьми,

■ их индивидуальными свойствами, обликом, характером. Индивид,

гвенно говоря, и формируется, отождествляя себя с конкретным

< ii '| >пзом, персонажем, реальным или выдуманным кумиром.

***

Нам трудно разобраться в клинических историях пациентов без viira глубинных закономерностей психики. В самом деле, общаясь

■ аналитиком, невротик развертывает целую систему защитных

i ■ и гизмов. Он способен сублимировать собственную психическую

IHC] пню и направить ее на неожиданный объект. Он может проде¬

монстрировать двойственность переживаний, сложный замес люб-

110

111